《滕王閣序》的語(yǔ)言風(fēng)格分析

朱星暢

《滕王閣序》的語(yǔ)言風(fēng)格分析

朱星暢

長(zhǎng)沙麓山國(guó)際實(shí)驗(yàn)學(xué)校，湖南 長(zhǎng)沙 410000

《滕王閣序》是唐代詩(shī)人王勃所作，這篇文章內(nèi)容豐富、對(duì)仗工整、手法多變、語(yǔ)言華美，千百年來(lái)，一直被人們所贊頌，深受廣大讀者的喜愛(ài)。本文就《滕王閣序》的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行闡述。

《滕王閣序》；語(yǔ)言風(fēng)格；分析

王勃《滕王閣序》的語(yǔ)言風(fēng)格與普通的駢體文不同，尤其是表達(dá)方式上，以獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格展現(xiàn)出盛唐時(shí)期的新文風(fēng)。王勃在這篇文中，對(duì)駢體文進(jìn)行了散文化處理，句式中無(wú)一不帶著靈活押韻、對(duì)偶工整的語(yǔ)言風(fēng)格。此外，用詞斟酌細(xì)膩，借景抒情也是文章的一大特色。真正做到了文中帶情，景中帶感。整篇文章都具有很高的研究?jī)r(jià)值以及藝術(shù)成就。

一、句式工整合宜

《滕王閣序》作為一篇散文化的駢體文，一改六朝時(shí)期的奢華浮靡的文派，用字考究，用句經(jīng)典，突破了駢文既有的模式。尤其在修辭和用典方面，《滕王閣序》達(dá)到了登峰造極的境界。駢文要求作者創(chuàng)作時(shí)做到字斟句酌、工整押韻。而《滕王閣序》之所以能夠成為駢文的代表作，離不開(kāi)王勃本身的文學(xué)造詣和他深厚的才思。

(一)句子工整

對(duì)仗，既是對(duì)偶句式，按照句中用詞的平仄和詞意來(lái)強(qiáng)調(diào)想要表達(dá)的內(nèi)容。大部分的駢體文通篇皆為對(duì)偶句式，前后照應(yīng)，句子中的語(yǔ)法、詞意互相配對(duì)。《滕王閣序》中兩句即為一對(duì)，互相呼應(yīng)；不僅句式工整，而且用詞得當(dāng)，更顯靈活。雖然采用的是駢體文形式，卻并沒(méi)有拘泥于其本身的格式，恰當(dāng)應(yīng)用了這樣的對(duì)仗，寫景實(shí)寫情，寫出了“山高水長(zhǎng)，胸中萬(wàn)千激蕩”。朗誦整篇文章，仿佛身臨其境，與王勃一起感受著一山一景的恢弘盛大，更是看見(jiàn)了王勃所處唐朝的繁盛場(chǎng)面。

古人的詩(shī)文詞作中，都別具韻味，他們使用同一結(jié)構(gòu)的句式，讓句子工整對(duì)稱。以文中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”一句為例。整個(gè)句子對(duì)仗工整，落霞孤鶩和秋水長(zhǎng)天遙相呼應(yīng)，齊飛和一色又用了類似的修辭手法。王勃采用這種方法描述這樣的場(chǎng)景，更讓人有一種“海天相連，山峰對(duì)峙”的感慨。

(二)句式合宜

唐以前的駢文句子一般使用四字或者六字，王勃在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)新作出了前四后六、七字句等。句子長(zhǎng)短不同、參差交錯(cuò)、脫離既定模式，使文章變得更加立體。古代以詩(shī)為歌、以詞作曲，因此文中音律的作用也極為重要，而《滕王閣序》所表現(xiàn)出在音律方面的變化也毫不遜色。“虹銷雨界，彩徹區(qū)明”、“漁舟唱晚，響窮彭旅之濱”等句子，讀之通順押韻，朗朗上口。

二、詞色明亮豐富

《滕王閣序》文中以描寫滕王閣風(fēng)景最為精彩，王勃著重筆墨，大篇幅的描繪出滕王閣以及周圍的自然景色，運(yùn)用夸張、比擬等修辭手法，大膽用詞，色彩夸張又不失真實(shí)。這種絢麗用詞的特點(diǎn)，與前朝奢華的文風(fēng)大不相同，這其中也有王勃生活在唐朝繁盛時(shí)期有極大的關(guān)系，字里行間并不覺(jué)得夸張?jiān)熳鳌９P下的滕王閣氣勢(shì)雄壯、閣樓輝煌、一閣一柱間都是建筑師的用心，王勃用對(duì)周圍環(huán)境的描寫，襯托出滕王閣本身的壯麗，創(chuàng)造出悠遠(yuǎn)的意境。

古代有王維作詩(shī)，詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)，為寫詩(shī)寫實(shí)的高境界。駢文在六朝時(shí)期結(jié)構(gòu)完善，大多數(shù)的駢文拘于格式，空洞沒(méi)有內(nèi)涵。王勃集成了駢文中的優(yōu)點(diǎn)，在這之上加以創(chuàng)新，把自身經(jīng)歷與所處的環(huán)境結(jié)合，畫出了一副勾人心弦，讓人沉溺的景致。在《滕王閣序》中，王勃更像是一個(gè)畫師，用明亮豐富的用詞讓眼前的景色躍然紙上。序文中的飛閣流丹、層巒聳翠、煙光凝、暮山紫、漁舟唱晚、雁陣驚寒等無(wú)一不體現(xiàn)出大自然的惟妙惟肖、顏色鮮亮，給人一種激烈碰撞的視覺(jué)盛宴，讓人感受到盛唐時(shí)大好河山是如此的炫麗多彩。王勃就像是偶然間發(fā)現(xiàn)了閣樓好景致的攝影師，用相機(jī)精準(zhǔn)的抓拍到了這一刻的五光十色。序文中所描寫的亭臺(tái)樓閣，江水漣漪，日落西山下的秋景，飛閣對(duì)層巒，寒潭對(duì)暮山，王勃眼中所見(jiàn)的景致都被賦予了生命，不再是無(wú)波無(wú)瀾的湖水和平靜聳立的山峰。

三、平仄押韻和諧

《滕王閣序》中每個(gè)字的音節(jié)，王勃都經(jīng)過(guò)了思考。由低到高、此起彼伏，隨著山峰的走勢(shì)，起起落落，讀完這篇文章，就能體會(huì)到王勃在這景致面前心中激蕩的漣漪。王勃用自己的情感波動(dòng)來(lái)對(duì)音節(jié)做一些改變，抑揚(yáng)頓挫、時(shí)急時(shí)緩。如果說(shuō)王勃用詞色彩斑斕，讓序文看起來(lái)像一幅波瀾壯闊的秋景圖，那么當(dāng)你閱讀它時(shí)就像一首歌頌山河，抒發(fā)感情的歌。變化萬(wàn)千，讓人緊跟著王勃的節(jié)奏。

詩(shī)文重在意境、氣勢(shì)，用字用句去表達(dá)，平仄則是讓詩(shī)文讀起來(lái)也帶著其氣勢(shì)和意境。王勃巧妙利用平仄押韻，讓序文朗朗上口，更加襯托出氣勢(shì)。序文在音律上的使用，形成一種獨(dú)特的旋律感。音節(jié)和諧、平仄押韻，也是王勃在行文時(shí)的特色之一。作者在句式上的四、六、七字句互相交叉出現(xiàn)，如“騰膠起風(fēng)，盂學(xué)士之詞宗多紫電清霜，王將軍之武庫(kù)”。不止是句式結(jié)構(gòu)上的精巧，也是音律上的別出心裁。傳統(tǒng)的音節(jié)平仄交替出現(xiàn)在文中特定的地方，讓人讀之眼前一亮、波瀾萬(wàn)千。這樣的處理方式，讓整篇文章變得韻味悠長(zhǎng)、宏偉深遠(yuǎn)。音調(diào)下落，和王勃一起長(zhǎng)嘆自己滿心壯志，難以成；音調(diào)上升，又感慨自己要加倍努力，莫灰心。在山巒起伏中將自己心中的郁郁寡歡和未來(lái)向往全部抒發(fā)的淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

《滕王閣序》的一景帶一情，廣袤的天地蘊(yùn)藏著無(wú)限的情懷。王勃在文中氣勢(shì)豪邁、用詞果敢。潑墨寫山河，展現(xiàn)出了秋日滕王閣的好風(fēng)光。不感嘆時(shí)運(yùn)不濟(jì)，也不怨天尤人，而是將自己的一腔抱負(fù)全部賦予到山水之中。文章既有談及感嘆前人英豪壯志，又有思及自己無(wú)處施展才華的苦悶，以及在看見(jiàn)這景象后，誓要將自己理想實(shí)現(xiàn)的積極情懷，是難得的千古名篇。

[1]尹艷華.從《滕王閣序》看駢文在中國(guó)文學(xué)史上的地位[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003(11).

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