探討李清照其人其詞

周沁彥

江蘇省如東高級中學，江蘇 如東 226400

探討李清照其人其詞

周沁彥

江蘇省如東高級中學，江蘇 如東 226400

中國具有歷史悠久的文化底蘊，上下五千年的文化鑄就了當前的泱泱大國，且實現了華夏文明的不斷傳承與發揚，其中衍生了大量的文人雅士，留下了一首首經典著作。其中，李清照成為著名文人中的典型代表之一，是宋代女詞人，屬婉約派的代表性人物，素有“千古第一才女”的美譽。為深度剖析李清照的詞風與觀點，本文就李清照其人其詞展開分析與研究。

李清照；詞風；婉約派；女性意識

李清照一生波折、坎坷不斷，生活經歷的變化，注定李清照的詞風也發生了轉變，其在少女期、嫁為人婦期、亡夫期所展現出來的詞風也是不同的，因此，在分析與研究李清照的詞風時，不可一概而論，但是，從李清照的詞中能充分解讀出偉大的女性意識。在李清照的詞中，充分展現與描述了其個人發展歷程，其不受壓抑的生活態度與生命態度來自由伸長其女性意識，將更具女性意識的回歸軌跡進行全面的呈現，從女性視角來訴說著周邊的環境與生活，其在整個文學史上的存在價值是不可估量的。

一、李清照個人簡介

李清照，號易安居士，漢族，自小文采出眾，是顯見的女性詞人[1]，是著名文人中的典型代表之一，屬婉約派的代表性人物，素有“千古第一才女”的美譽。李清照出生于書香門第，從小家庭富裕，由于家中擁有豐富的藏書，促使李清照在耳濡目染中就打下良好的文學功底。帶到出嫁之后，其和夫君趙明誠主要搜集與整理書畫金石。待到金兵入侵中原地區時，他們流浪、寄居在南方，生活條件十分艱苦。由于李清照的生活經歷，決定了其詞風，導致李清照前期的詞風悠閑、自由，待到后期變得多愁善感，且對自己的身世大都秉持著悲觀的心理，多為惆悵、感傷之態。在創作詞時，李清照時常選擇白描方法，措辭嚴謹、語言清麗，詞的風格更是獨樹一幟[2]。與此同時，李清照的論詞強調韻律感性，注重詞風的典雅性，且其反對以詩文的方式來創作詞。但是，其在創作詩歌時，其風格存在嚴重差異，詩風以詠史、感時、慷慨為主。

二、李清照詞風分析

(一)前期詞風

在前期，李清照生性活潑，無憂無慮，不愿整天待在閨閣之中，時常走出閨閣，出去感受整個自然環境，因此，在此階段的李清照所創作出的詞充斥著濃郁的少女情懷，且青春氛圍更為濃郁，充分展現了其純凈的閑愁與少女的羞澀情結。

1.羞澀懷春，活潑歡快

自小李清照就生活在優越的環境中，在少女時期，其知書達理、衣食無憂、天真活潑，社會安定，使得此階段李清照的詞風都是輕松、歡快的。少女階段的李清照，與其他少女一樣，情竇初開，且心生情愫，對愛情具有美好的憧憬，充分描述了處于少女時期的嬌羞與懷春心理。例如，《點絳唇》中，“蹦罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅[3]?！痹诖诵×钪畠?，將少女嬌羞、活潑與懷春的情結進行了生動的描述，應用短短幾句，將生人來訪時的少女嬌嗔表現的淋漓盡致，從字詞之中，讓少女天真爛漫、嬌羞懷春與活潑的形象變得更為立體。

2.傷春感時

在少女時期，李清照也有一些傷春感時、傾訴閑愁的相關詞作，如《如夢令》，其傷春感時情感十分濃郁，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”本詞主要是描述李清照醉酒醒來后的場景，對凋謝的海棠花、春色的黯然產生傷感之情，在語言表述上，充分凸顯了此種感傷的直接性與純潔性。

(二)中期詞風

在中期，李清照嫁為人婦之后，在詞風上也發生了轉變。一個方面寫初為人婦時的幸福感與甜蜜感，將婚后小女人的情愫展露無疑。例如，李清照所創作的《減字木蘭花》，就是其在初為人婦所創作的詞，該詞的上片中描述李清照看到賣花者擔子內的花十分美麗、嬌艷，并喜歡的買下一朵，充分凸顯其對花的喜愛之情。而下片則是其的人生感想，對夫君產生猜疑，且自信度不夠，害怕自己不如鮮花美，然后一個俏皮的戴鮮花動作，讓夫君進行對比哪個比較好看，主要描述了其婚后的甜蜜生活。另一個方面，則是描述由于現實問題而與夫君分隔兩地，而產生的思想與離愁之情。二者結婚后，趙明誠離家四處游學，時常不在家，對丈夫出去游學，心生愁苦與悲涼之感。如《怨王孫》，“帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷，樓上遠信誰傳？恨綿綿。多情自是多沾惹，難拼含。又是寒食也，千秋巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花。”這首詞是李清照思念丈夫的首部作品，在立意上十分巧妙，特別是對“重門”、“靜”、“深院”、“暮天雁斷”與“草綠階前”等意象的表述，營造一種孤獨、思念之感。

(三)后期詞風

等到后期，由于社會環境與時代的變化，原本平靜、安逸的生活被打破。46歲時，金消滅北宋，都城實現了南遷，夫婦二人逃向江南地區，在逃亡的途中，其夫君病死，且將書畫金石等也丟失。遭此重創后，李清照受到了嚴重的打擊，愁苦、悲愴之情更為濃郁。此外，后期李清照的思鄉與殤國痛苦也就變得更為濃郁，有著晚年的孤獨之苦與憂國憂民的情感，進而所創作的詞也變得更為惆悵、多愁。如《聲聲慢》中的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，則是真實寫照，將凄慘、傷感、孤寂之情展現的淋漓盡致，通過語言的表述，能對讀者產生心理上的震撼，將后期李清照的詞風進行明確的展示。

三、結束語

通過對李清照人物性格、詞風等的分析，了解到李清照的女性意識極強，相較于男性角度，李清照能夠從女性角度來考慮問題、創作辭賦，其觀察力更強，心思更為細膩，對事物、環境等的描述更為詳細、具體。為充分挖掘李清照其人其詞的深度價值，對其進行分析與研究，其充分記錄著女性的一生，從思想與意識上重視女性的自由、獨立，其多提供一些的觀點，能讓我們從中觀察到傳統女性的卑微，能了解到李清照的積極思想，從中看到女性自我覺醒的光明。

[1]陳麗杏.李清照前后期詞風差異及成因[J].文學教育(下)，2012，07：12-14.

[2]羅浩.李清照詞風研究與賞析[J].佳木斯職業學院學報，2015，04：59+61.

[3]王玉.從文學作品看李清照的愛國主義精神[J].語文建設，2013，08：54-55.

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