試論薩利文及其輕歌劇《日本天皇》的創(chuàng)作

袁 勤

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

試論薩利文及其輕歌劇《日本天皇》的創(chuàng)作

袁 勤

（上海大學(xué)音樂學(xué)院，上海 200444）

本文介紹了英國作曲家薩利文在輕歌劇上的創(chuàng)作，并就其代表作輕歌劇《日本天皇》的創(chuàng)作及音樂特征作了簡要的分析概括。

薩利文；輕歌劇；《日本天皇》

輕歌劇（operetta）因其在情節(jié)、音樂風(fēng)格和審美趣味上的特殊性成為19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉風(fēng)靡歐美市民階層的重要音樂戲劇形式。19世紀(jì)下半葉，薩利文與吉爾伯特的輕歌劇以其曲折離奇的劇情，簡潔機敏的語言，靈動的音樂表達(dá)方式以及特有的英倫式幽默，使之在英國的歌劇舞臺上獨領(lǐng)風(fēng)騷，這一時期也被稱作英國輕歌劇的“黃金時代”。

阿瑟·薩利文（Arther Sullivan，1842-1900）是19世紀(jì)下半葉英國著名的作曲家、指揮家。1842薩利文出生于倫敦，1854年入皇家小教堂任唱詩班歌童，1856年成為皇家音樂學(xué)園第一個獲得門德爾松獎學(xué)金的學(xué)生。1858年前往萊比錫音樂學(xué)院深造，師從里茲、大衛(wèi)和莫舍萊斯。1861年回英國任圣邁克爾教堂管風(fēng)琴師。1862年薩利文為莎士比亞的《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作的戲劇配樂在水晶宮音樂廳上演，使他一舉成名。此后，薩利文創(chuàng)作的一系列合唱和管弦樂作品使他躋身于英國最著名的作曲家行列。1866年任皇家學(xué)園作曲教授，1876-81年擔(dān)任新成立的國立音樂訓(xùn)練學(xué)校（皇家音樂學(xué)院前身）校長，在從事指揮和行政管理之外，他創(chuàng)作了康塔塔《凱尼爾沃斯》，愛爾蘭交響曲，并為皮亞蒂創(chuàng)作了大提琴協(xié)奏曲以及清唱劇《浪子》等嚴(yán)肅的音樂作品。

1871年薩利文結(jié)識了劇作家吉爾伯特（W. S.Gilbert，1836-1911），開始合作創(chuàng)作輕歌劇，首度合作《特斯皮蒂》（又名《諸神老了》）并不成功。1875年經(jīng)理查·卡特策劃，二人再度合作的《陪審團開庭》受到好評，使得薩利文決心與吉爾伯特共命運。在卡特的策劃下他們成立了公司，租用喜歌劇院來專門上演二人的歌劇。隨后薩利文和吉爾伯特聯(lián)袂創(chuàng)作的輕歌劇《魔法師》連演了175場，而《愛水手的少女》更是創(chuàng)下連演700個夜場的記錄，確立了他們在英國輕歌劇領(lǐng)域的地位。《愛水手的少女》在美國同樣獲得成功，而專為美國創(chuàng)作的《彭贊斯的海盜》也久演不衰。接下來在上演輕歌劇《佩興斯》期間，卡特為他們的作品專門開設(shè)薩沃伊劇院，從此薩沃伊歌劇成為吉爾伯特和薩利文輕歌劇的代名詞，而他們的歌劇演員則被稱為“薩沃伊人”。此后，除新作品《約蘭特》、《艾達(dá)公主》、《日本天皇》之外，劇院還將他們之前的一系列著名劇目重新上演，以保持其作品始終活躍在薩沃伊舞臺。

1883年薩利文被封為爵士，他認(rèn)為輕歌劇的寫作有損于他的聲譽，希望改變風(fēng)格，為薩沃伊帶來更嚴(yán)肅的作品。他與吉爾伯特時常發(fā)生爭執(zhí)，兩人反目期間，薩利文創(chuàng)作了他唯一一部“大歌劇”，根據(jù)司格特小說寫的《艾凡赫》（1891），取得連演161場的驕人成績，卻未能在保留劇目中贏得一席之地。80年代后期，他還擔(dān)任了愛樂協(xié)會指揮，并在曼徹斯特哈萊音樂節(jié)、利茲音樂節(jié)任指揮。長期的勞累使他健康舊惡化，辭世時年僅58歲。

在創(chuàng)作輕歌劇之初，從薩利文的作品中明顯可以感受到奧芬巴赫的影響。自《彭贊斯的水手》之后，薩利文開始尋求新的表達(dá)方式：依托英國和歐洲大陸傳統(tǒng)，吸收維多利亞時代的教堂音樂、室內(nèi)芭蕾和歌劇的因素。他的技術(shù)嫻熟，寫作速度飛快又很少有敷衍了事之作；音樂避免情緒上的極端化，很少有真正動人傷感的時刻；快樂、風(fēng)趣、幽默隨處可見，但恣意放縱和輕浮幾乎不存在，盡管筆下主要人物很少有個性特征，但在捕捉現(xiàn)場感和群體特征方面展現(xiàn)出非凡的才能。

在二人長達(dá)25年的合作中，共通力創(chuàng)作了14部輕歌劇。其中，兩幕輕歌劇《日本天皇》（The Mikado，or The Town of Titipu，又名《蒂蒂普城》）被普遍認(rèn)為是薩利文和吉爾伯特合作的最優(yōu)秀的輕歌劇，1885年3月14日首演于倫敦的薩沃伊劇院。《日本天皇》講述了關(guān)于日本天皇（男低音）的兒子南基-普（男高音）與戀人云-云（女高音）在經(jīng)歷種種磨難后，最終獲得天皇的原諒和認(rèn)可，有情人終成眷屬的故事。是一部具有異國風(fēng)情的、富有幻想色彩的、荒誕的鬧劇。歌劇雖將故事背景設(shè)置在遙遠(yuǎn)的異國，本意實則在暗諷當(dāng)時英國的官僚制度。該劇是他們唯一一部在非英語國家受到廣泛歡迎的作品，如今在西方仍是一部經(jīng)常上演的歌劇作品，如此一部19世紀(jì)的政治諷刺劇依舊被當(dāng)代的觀眾所喜愛，足見其音樂的親和力和題材的現(xiàn)實意義。

吉爾伯特的腳本構(gòu)思巧妙，歌詞的精巧和變化賦予作曲家無窮的創(chuàng)作靈感。劇中有不少特別的音樂處理以增加趣味性，譬如在“罪犯哭泣”段落中的木管樂插句，以及在“一個更有人情味的天皇”中，對巴赫的G小調(diào)管風(fēng)琴賦格的引用。再如：“三個年輕的姑娘從學(xué)校歸來”、“所以，先生，我懇求您”、“這是一個辦法！”，這些唱段顯得如此流暢動人，情趣盎然。而“有一天事情將會發(fā)生”和“在呼嘯的風(fēng)中有一個美人”等唱段中，幽默的對白和與之相映襯的音樂配合得天衣無縫。吉爾伯特和薩利文擅長描寫少女的天真無邪，他們的靈感表現(xiàn)在最歡快的群眾合唱和生氣勃勃的女學(xué)生們的合唱中。云-云的獨唱“太陽永遠(yuǎn)光芒四射”中微妙的節(jié)奏處理和聲樂線條的表現(xiàn)堪稱聲樂獨唱曲中的杰作。“我是一名流浪歌手”和“在小河旁的樹上”都是最著名的薩沃伊歌劇選段。該劇所具有的精巧的構(gòu)思、流暢的表達(dá)和特有的幽默，使它在輕歌劇舞臺上占有不可替代的一席之地。■

[1] 沈旋.西方歌劇辭典[M].上海音樂出版社,2011.

[2] 楊燕迪.應(yīng)邀徜徉輕歌劇《外國著名輕歌劇選讀》序[J].音樂愛好者,2010,03.