略議中國近現代群眾歌曲的基本特征

張 靜

（山西師范大學，山西 臨汾 041004）

略議中國近現代群眾歌曲的基本特征

張 靜

（山西師范大學，山西 臨汾 041004）

20世紀上半葉，我國的群眾歌曲蓬勃發展，它不僅是人們日常音樂活動的主流，更在歷次革命運動中發揮了極大的宣傳與鼓動作用。本文通過大量整理分析1919年至1949年的群眾歌曲，論述了這一時期的群眾歌曲在題材、歌詞、音樂、詞曲結合這幾方面的特征。

近現代；群眾歌曲；歌曲特征

群眾歌曲是在群眾中較易流傳，群眾較喜愛的音樂作品，是對生活的最普通最直接的反映。1919年至1949年，中國社會發生了翻天覆地的變化，“五四”新文化運動，“九一八”事變相繼發生，全面推進了中國人民的“左翼文化運動”和“抗日救亡愛國運動”。國內革命戰爭及抗日戰爭的爆發，使得群眾性的救亡運動不斷高漲。在這樣的背景下，反映當時的社會環境以及人民生活的群眾歌曲，得到了空前的發展。縱觀1919—1949年的群眾歌曲，從題材，歌詞，曲調等方面顯現出以下基本特點：

一、題材特點

20世紀上半葉，群眾歌曲的內容與時局發展緊密結合，主要有以下幾方面：1、反映“五四精神”的歌曲。如：蕭友梅《問》《五四紀念愛國歌》。2、工農革命歌曲。反映20年代工農斗爭的歌曲，如《安源路況工人俱樂部部歌》、《五卅運動》；北伐戰爭中出現的《國民革命歌》等等。3、反映根據地和解放區人民生活的歌曲。反映人們日常生活的，如：《開荒》《八月桂花遍地開》；對革命、領袖、紅軍的歌頌，如：《打破舊世界》《劉志丹》《盼紅軍》；反映革命斗爭的歌曲，如：《秋收暴動歌》《會師歌》；宣傳教育的歌曲，如《三大紀律、八項注意》等等。4、抗日救亡歌曲。20世紀30年代以后，全面抗戰爆發，抗日救亡歌曲成為這一時期歌曲的主流，如：聶耳《義勇軍進行曲》，冼星海《在太行山上》，張寒暉的《松花江上》等等。5、反映國統區的諷刺歌曲。20世紀40年代，在國統區出現了許多反映其黑暗統治的歌曲，如：冼星海的《打倒汪精衛》，舒模的《你這個壞東西》，孫慎的《民主是那樣》，李煥之的《兩面派》等等。6、兒童歌曲。這一時期創作的兒童歌曲，把兒童的生活、理想、感情與抗日救國的時代主題聯系起來。如：聶耳《賣報歌》，李捷夫《歌唱二小放牛郎》等等。

二、歌詞語言

20—40年代受到新文化運動的影響，白話文盛行，歌詞的文體不再采用晦澀難懂的舊體詩，而是以由長短句組成的漢語新體詩為主。歌詞的語言不只追求詩歌的藝術個性，更注重與音樂相結合塑造藝術形象，在行文上近似于口語化，通俗易懂。如《畢業歌》的歌詞（田漢詞、聶耳曲）：同學們，大家起來！擔負起天下的興亡！聽吧，滿耳是大眾的嗟傷！看吧，一年年國土的淪喪……全篇用質樸的語言，描述了國家的悲慘現狀，呼吁青年學子畢業后要“擔負起天下的興亡”的歷史重任。在韻腳上，全文沒有嚴格遵照古詩詞的平仄音韻，而用近似口語表達的音韻，讀起來瑯瑯上口，唱起來也非常具有動力感。

三、音樂特點

20世紀20—40年代，以愛國救亡為主題的歌曲是當時的主流，這類歌曲音樂情感激蕩，具有強烈的民族情懷，其特征體現在以下幾方面：1、旋律上，有的借用現成的曲調，如民歌、小調、戲曲曲牌、國外歌曲等稍加改編而成，如用《孟姜女》填詞的《五卅運動》等等。更多的是由作曲家新創作的而成，這些歌曲旋律往往比較短促，堅強有力，音域不太寬廣，比較重視民族風格，同時也吸收借鑒外國音樂的元素，如《游擊隊之歌》。2、節奏節拍上，節奏清晰，強弱分明；節拍規整，富于動力性，常用4/4或4/2拍子。如聶耳的《義勇軍進行曲》、《畢業歌》。3，曲式結構上，總體較為簡單，有運用民間小調“起、承、轉、合”的結構，有三段式的西洋曲式結構，并創造了一些適應新體詩的自由結構。如聶耳的《義勇軍進行曲》全曲共八個樂句，采用動機連續發展的手法，使樂曲一氣呵成。4、調式調性上，有些采用民族五聲、七聲調式，如《娘子軍連歌》；有些則運用西洋大小調式或者將民族調式與大小調式結合起來綜合運用，如《游擊隊之歌》。5、音調性格上，戰斗性歌曲，往往堅決果敢、激昂慷慨，如《大刀進行曲》；工農歌曲，沉著有力，堅毅樂觀，如《碼頭工人》；兒童歌曲，簡潔明快，輕松活潑，如《賣報歌》。

四、詞曲結合

群眾歌曲大多數采用一字一音的結合方式。這一時期的歌曲，內容大多具有敘事性，表現人民的苦難及愛國救亡的心聲，旋律往往簡潔明快，鏗鏘有力，因此，采用一字一音的詞曲結合方式，更容易詞義的傳達及歌曲中慷慨激昂的情緒的宣泄。如《松花江上》《打回老家去》《畢業歌》等等。

五、結語

20世紀20—40年代，中國作曲家創作了許多緊扣時代脈搏的群眾歌曲，他們不僅具有高度的藝術性，還有著巨大的社會價值，許多群眾歌曲在革命運動中發揮了極大的宣傳與鼓動作用，號召人們參與到愛國救亡的運動中來。隨著社會的變遷，這些歌曲已不復當時的影響，但他們的影響依舊深遠。群眾歌曲的作曲家們將他們的創作與時代，與廣大群眾相結合，具有強烈的社會責任感與使命感。在創作上，他們將中國傳統音樂與西洋音樂相結合，并做了許多大膽的嘗試與創新。這些對當代中國音樂的發展是很好的啟示：音樂創作必須堅持民族化、大眾化的道路；我們吸收借鑒外來音樂的同時，要發揚我們的民族音樂；作為音樂工作者，不僅要關注作品的藝術性，更要有社會責任感與使命感，將自己的創作與時代，與人民群眾相結合。這樣，中國音樂的發展才會越來越好。■

[1] 汪毓和.中國近現代音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2009.

[2] 劉再生.中國近現代音樂史簡述述[M].北京:人民出版社,2009.

[3] 梁茂春.中國近現代音樂史卷:中國近現代音樂史[M].北京:人民音樂出版社,2008.

[4] 史書園.20世紀40年代國統區的諷刺歌曲創作研究[J].寧夏大學學報,2009,03.