中國揚琴的種類及型制

曹園園

（陜西愛樂樂團有限公司，陜西 西安 710054）

中國揚琴的種類及型制

曹園園

（陜西愛樂樂團有限公司，陜西 西安 710054）

中國揚琴源遠流長，在發展過程中結合中國文化特色，產生了多種樣式，根據其不同的歷史時期和時代背景將其梳理清楚，有助于了解該樂器的歷史，并對其后的發展提供借鑒。

中國揚琴；律呂式大揚琴；401型揚琴

依照霍恩博斯特爾-薩克斯（Hornbostel-Sachs）樂器分類法，則揚琴屬于其中的弦鳴樂器。在中國為數甚多的弦鳴樂器，根據其演奏方法的不同，又可以分為：彈撥弦鳴樂器、弓拉弦鳴樂器和打擊弦鳴樂器三目。55其中，常見的彈撥弦鳴樂器類諸如：古琴、各類箏、琵琶、三弦、阮……等；弓拉弦鳴器諸如：二弦、各類胡琴、馬頭琴……等。至于本論文研究之揚琴，則屬于打擊弦鳴樂器，同時它也是打擊弦鳴樂器里，最具代表性且最重要的樂器。

首先介紹中國樂器中的打擊弦鳴樂器，接著聚焦于揚琴，介紹中國揚琴的種類及型制。

一、中國打擊弦鳴樂器介紹

中國的打擊弦鳴樂器種類較少，其中以揚琴為最常見的擊弦樂器。弦鳴樂器的構造，主要包括發音體和共鳴體兩個主要部分，發音體發生振動，而共鳴體則加強和渲染發音體的振動，根據樂器共鳴體的形狀，則打擊弦鳴樂器可分為筒形、匣形和梯形三科。

筒形打擊弦鳴樂器科里包含竹筒琴等，皆是中國少數民族使用的樂器。竹筒琴為瑤族、壯族所用，演奏時以左手持竹筒一端，右手執小竹棍打擊竹筒上的琴弦發聲。

匣形打擊弦鳴樂器科里包含筑和牛筋琴。筑是古代樂器，主要流行于戰國至隋唐時期的民間社會，宋代以后銷聲匿跡，現已失傳。筑有十三弦，項細肩圓，演奏時左手按弦振吟，右手用竹尺擊弦。

牛筋琴又稱唱詞琴，流行于浙江南部，是溫州鼓詞的伴奏樂器。琴體為一木制扁平共鳴箱，上面有十二條牛筋弦，以一小棍擊弦發聲。二十世紀80年代時，牛筋琴經改革成張二十四弦，音響宏亮渾厚。

共鳴體呈現梯形者即梯形打擊弦鳴樂器科，主要項目就是揚琴，其型式多樣，諸如：傳統揚琴、律呂揚琴、變音揚琴（即401型揚琴）、501型揚琴、電揚琴、402型揚琴等。

從上述對于中國各類打擊弦鳴樂器的介紹可知，揚琴是其中最具代表性、發展最多樣，也是目前最重要的打擊弦鳴樂器。

二、中國揚琴的種類

中國揚琴的種類及名稱眾多，從不同的分類角度來看流傳于中國的揚琴，則會有多樣的分類結果。

首先從時代上區分，則有：傳統式二橋揚琴、改良式現代三橋揚琴、改良式現代四橋以上揚琴。從演進過程來看，則有：初期小方形揚琴、小揚琴、蝴蝶琴、改良式揚琴、半音揚琴、何氏變調揚琴、中型轉調揚琴、大型快速轉調揚琴（大型變音揚琴）、大揚琴、律呂式大揚琴、401型揚琴、501型揚琴，62以及402型揚琴、蝶夢揚琴等。

若從性能上作區分，則有：低音揚琴、高中音揚琴、全音揚琴、立即轉調揚琴、C調揚琴、D調揚琴、G調揚琴、雙結構轉調揚琴、橫音梁揚琴、十二平均律四碼揚琴、十二平均律五條形碼揚琴、十二平均律大揚琴、全律活碼大揚琴、合音揚琴、合聲變音揚琴等。

從外形區分，則有梯形揚琴、扇面琴、圓角形揚琴、方型揚琴、蝴蝶琴、雙弧面揚琴、A-1型加箏揚琴、多用揚琴、G型快速升降音揚琴、雙十型揚琴。

從橋柱行數來看，則有七行（七音）、八行（八音）、九行（九音）、十行（雙十型）、十一行、十二行（雙十二型）、十三行、十四行、十五行、二十行。從琴橋條數來看，則有：二橋、三橋（三條形碼）、四橋（四條形碼）、五橋（五條形碼）、六橋（六條形碼）、七橋（七條形碼）、小型三排變音揚琴、四排大型變音揚琴。

三、1950年之后中國主流型制之揚琴

揚琴自明朝傳入中國之后，基本上在1949年之前，都保持著原來的樣貌。

1949年之后，揚琴的改革如百花爭鳴，但是多數改革僅曇花一現，未能成為主流。筆者謹以1950年起屬于主流型制的幾種揚琴，進行介紹與探討，這些揚琴包括：401揚琴、402揚琴、橫音梁揚琴、501揚琴、81型十二平均律揚琴、蝶夢揚琴。

（一）401型揚琴

401型揚琴對于中國揚琴而言，筆者認為是極其重要的一個階段，它的誕生對此后的中國揚琴發展決定了方向，因為在這之前，中國揚琴仍只是處于兩橋揚琴的年代，而由于西方文化的影響，樂界已經有了要能隨意轉調的需求。

401型揚琴又稱為四橋快速轉調揚琴，由楊競明設計、改革成型，楊競明可說是中國揚琴發展的先驅、領航者。其改革揚琴的構想起自1939年，當時楊競明任中央廣播電臺國樂團團員；1952年楊競明調到北京中央人民廣播電臺，被任命為樂改小組組長，負責改革民族樂器，開啟了中國揚琴的迅速發展之門。1955年楊競明以橫五縱二排列式為重點納入研究計劃并試制，首先明確解決轉調、擴大音域問題。1959年2月25日在中國音樂家協會主辦的樂器改革展示會上，楊競明第一次公開他的三排碼揚琴（亦稱為小轉調，一型），后來在樂隊實踐中，感覺音域、音量仍顯不足，于是他立即從事四排碼揚琴的設計。1962年正式推出四排碼（大轉調，二型）。1970年，某團體因出國需求，要求楊競明先生設計一款外觀、音質、音量更好的揚琴，此時正好也是對大轉調揚琴進行全面調整的時期，而這個想法也獲得北京民族樂器廠劉鳳廠長的重視，于是，一次革命性的改革揚琴誕生了，即變音三型揚琴，其產品編號為401，就是現在所稱的401型揚琴。

所以，401型揚琴的改革與發展并不是一蹴可及，而是經過是二、三十年的試驗、調整與改進而成，并且成為中國揚琴改革的一個重要成果，對于后續改方向，具有關鍵性與影響性。

401型揚琴擴大了音域、音量。音域為G-a3。音位圖如附圖2-6。弦有144條左右，音位有54個左右，保留傳統揚琴的排列順序，琴體全長約118公分，寬52公分。

401型揚琴在傳統揚琴的結構的基礎上，加大其扁梯形音箱，在琴面的兩側置滾軸板；左側板上裝變音槽（銅車），移動滾珠可以快速微調音高，移動銅車則可以快速升降半音，右側板則設滾珠。面板上則設有五條琴橋，四長一短，短琴橋在琴面的左上方。

（二）402型揚琴

402型揚琴的誕生起源于一個偶然，中國廣播藝術團民樂團的團員黃榮福，在1989年末的一次演出，不慎摔斷一個揚琴碼，為了應急臨時找了一個稍低的琴碼代替，不料卻發現換了較低的琴碼后音色有明顯改變；1990年年初，黃榮福與北京民族樂器廠技術廠長豐元凱談改良401型揚琴的想法，獲得認同，于是指派揚琴制作師李江，試制較低的琴碼并與原規格琴碼做錄音比對，對比之后，共同認為音色明顯改善，發音更結實、飽滿。后來北京民族樂器廠又召集了項祖華、桂習禮、錢方平參與會議，除了肯定黃榮福低琴碼設計外，項祖華提出在二、三條琴碼上方增加三個半音音位，桂習禮則提出采用851銀弦，錢方平提出琴體以不同顏色以與401型揚琴區別，并在會議上將此改革揚琴定名為402型揚琴。

琴體全長118公分、寬52公分，透過調整共鳴箱內部音梁的位置，加厚加高前后側板，改進了琴身的抗壓、抗拉強度；適當降低左、中碼條的高度和嵌置銅條于弦位頂端，使高、中、低音區的發音平衡勻稱，音色呈現純凈、宏亮、圓潤而豐滿，音點具有顆粒性與穿透力。中、右、低碼條比原來401琴增添四個弦位；左上角短碼條三個弦位兩側同弦都定音利用，擴充音域為F-c4四組半。將來十一個變音槽（銅車）減為八個，使轉調功能，盡量不用或少用變音槽。在琴體外表噴涂朱色漆，前側板加貼淺色花紋圖案；琴架縱橫框架也漆為朱色，并作淺色雕花圖案。

上述的改革，使得402型揚琴琴體結構完整，進而美化音色；增設琴碼音位，擴充音域，并提升制造工藝品質。其中音色的差異，成為402型揚琴與401型揚琴最大的區別，402型揚琴以飽滿、結實、顆粒性的發音，明顯地改善了音色，使其成為此型揚琴最大的魅力，并受到專業及業余演奏者的肯定和好評。

（三）橫音梁揚琴

橫音梁揚琴是武漢民族樂器廠的黃可復，針對四橋揚琴的一些問題，于1978設計改良而成。橫音梁揚琴的音梁和琴弦的方向一致，抵擋了琴弦巨大的張力引起的弦軸板變形和部分旋轉力矩，使琴體結構較安全穩定。橫音梁抵擋橫向位移，使面板較不會出現下陷和凸起現象。增強琴體的各種抗變形能力。根據力學重新設計琴橋，將琴橋均勻壓在多根音梁上，并依發音的不同需要而設計音梁，改善面板振動狀況，使琴的音色較一致，音量也增大。

（四）501型揚琴

501型揚琴是由桂習禮于1978年，與北京民族樂器廠合作、李根順師傅主制，研制出的揚琴型號。同年5月會同中央樂團、中央歌舞團、湖北藝術學院等九個單位進行鑒定，以及1979年由北京樂器學會邀請，中央音樂學院和北京民族樂器廠主持規模更大的鑒定會，皆獲得眾單位與人士之肯定，乃于1980年1月于北京民族樂器廠開始試產。

501型揚琴的音位，繼承傳統揚琴橫向五度，并借鑒外國同類樂器縱向二度的排列方法，在401型揚琴的基礎上發展而制定。音域為E-c4將近五個八度。

形面板前長57.8公分，后長93.8公分，寬56公分，面板采用光凈無節、紋理順直、顏色接近的泡桐木板拼合而成。琴碼和音梁合理分布，增強共鳴，上下錯開排列，間距自高音到低音適當地遞增。每個琴碼的頂端嵌入直徑1.5公厘的小銅條，提高音色的明亮度，以減少琴碼與琴弦間的磨擦阻力；琴弦加粗，以增加振動的強度；并設置止音器。

81型揚琴是由洪圣茂和上海民族樂器廠許其松師傅研制的，1981年開始批量生產。音位排列為“五二”序列、四排并列式；四排碼條各設十三個弦位，右下角另加三個低音碼（低音碼條第十至十三弦位移補在左上角高音區）；轉調規律化，異位同音達二十一個，音域為G-a3。

（五）蝶夢揚琴

蝶夢揚琴的研發，可說是揚琴改革的新起點，該型揚琴的改革項目與方向，是根據李玲玲的想法而施行。2006年時，李玲玲與樊汝武、張世臣、卞渝等樂器制作家，成立“揚琴優化及研發”科研小組，與北京星海粵華樂器有限公司合作，在當年取得階段性的成果。后續李玲玲又根據該型揚琴的若干問題，著手改善與研究，于2011年終于使蝶夢揚琴在聲音質量及穩定性等方面，都得到了進一步提升。

蝶夢揚琴的琴體結構是以402型揚琴為基礎，而在面板弧度、琴碼高度、音梁位置等方面都進行了大膽改革。茲將其研發技術手段及產生的效果，簡述于下：

將兩側滾板及變音槽等部件去除，擴大面板的面積，減輕對琴體的壓力，讓聲音震動充分、松弛。碼位總體寬展，使面板受力較均勻。采用左右對稱、纏繞式的裝置琴弦法，加強音準穩定性，使音準及琴體結構更加穩定。分組山口等弦長的設計，使有效弦長更加標準化、振動均勻；碼距增寬使擊弦點擴大，降低擊弦難度，并為音色變化提供更多可能。在大部分音區增加有效弦長，以增大音量，并使低音區聲音渾厚。并針對琴體結構，對鋼弦和纏弦采用多種材料和粗細不同的配制，使各音區聲音達到協調統一。在琴體不變的情況下，增加兩個低半音琴碼（降B和降A）；在高半音碼左邊將“非音”設計為同音異位的音；在次中音碼和低音碼的頂部各加一個琴碼，使十二半音齊全。在琴體左側五公分山口的延伸處（槽中）放置滾珠，避免雜音，為鋼弦部分提供微調功能，中音、次中音和低音琴碼采用分組等弦長固定山口，使音準穩定性明顯提高。配合研發專用琴竹，使蝶夢揚琴的音質及功能得到更好的發揮，以及配置蝶夢揚琴專用止音器。

上述諸等措施提高了琴體結構和音準穩定性，使音色更加純美豐富、演奏更加方便、音域擴大；保留部分微調功能，并對揚琴余音進行有效控制、提高音樂表現力。■

[1] 豐元凱,李江.揚琴制作.樂器,1991,04.

[2] 吳釗,劉東升.中國音樂史略(增訂版).北京:人民音樂出版社,1993.

[3] 劉月寧.東歐揚琴音樂文集.北京:中央音樂學院出版社,2010.