論打擊樂在地方戲曲表演中的應用

張發長

（海南省瓊劇院，海南 ?？?570203）

論打擊樂在地方戲曲表演中的應用

張發長

（海南省瓊劇院，海南 海口 570203）

打擊樂包括鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等，其在地方戲曲表演中占有不可或缺的重要地位。本文主要分析了打擊樂在戲曲表演中所起到的重要作用，并對打擊樂的有效應用做了簡單的討論。

打擊樂；地方戲曲；瓊??；應用

打擊樂，顧名思義，就是通過擊打發聲的樂器（打弦樂器除外）。戲曲打擊樂又稱為“武場”，包括鼓板，大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等樂器。其與被稱為“文場”的管弦樂相對，共同組成場面。

打擊樂器種類繁多，演奏方法也較為豐富，節奏感強，聲音洪亮，氣勢磅礴。幾百年來，打擊樂在戲曲表演中一直起著至關重要的作用，并隨著地方戲曲的發展，經過長期磨練，不斷創新，逐漸形成了獨特的表演風格和一套較為完備的戲曲打擊樂結構。中國戲曲打擊樂的主要特點是，通過戲曲打擊樂演奏員包括戲曲樂隊指揮、板鼓、大鑼、饒拔、小鑼等打擊樂器，在板鼓的統一指揮下，根據劇情需要，表現人物內心活動，強化戲劇矛盾沖突，渲染舞臺氣氛。

一、打擊樂在戲曲表演中的作用

俗話說：“一臺鑼鼓，半臺戲”，可見打擊樂在我國戲曲表演中具有舉足輕重的地位，它是戲曲音樂的重要組成部分。在戲曲表演中，打擊樂是必不可少的。

（一）制造舞臺聲效

戲曲表演中，由于受到場地、人員等的限制，無法將實際情景再現，也缺少了現實生活中的實際音效。而戲曲打擊樂能夠通過鑼鼓等樂器的演奏模仿自然界的各種聲音，制造多種舞臺聲效。這些聲音形象逼真，能夠增添戲曲的生動性，令觀眾身如其境，如風聲、雨聲水聲、雷聲、鳥叫聲、馬蹄聲、兵器格斗聲、槍聲、炮聲、更梆聲、更鼓聲等均可由不同打擊樂的不同組合表現出來。

（二）控制表演節奏

各地方的戲曲表演都離不開打擊樂的配合，打擊樂往往貫穿整個表演過程，起著輔助表演和把控表演節奏的作用。

在唱腔中，通常利用鑼鼓點子來開腔，鑼鼓決定了板式、節奏、人物情緒和快慢；在唱段的銜接處，利用板子鼓來貫穿，使表演連貫統一；鑼鼓等還可以加強唱腔的氣勢，加重唱腔的情感，以引起觀眾的共鳴。

打擊樂在念白的表演藝術中也非常重要。一段好的念白，必須要有節奏感，而其節奏感主要依靠打擊樂。打擊樂在念白中，起到了起止、加強、裝飾及豐富等作用，不僅可以控制節奏，還可以加強語氣、渲染氣氛。有了打擊樂的配合，念白變得抑揚頓挫，使表演更生動且富有感情。

另外，戲曲表演中的做和打均屬于形體動作。大至開打、亮相，小至整冠、投袖，在表演舞臺上，這些動作都需要較為夸張地表現出來。戲曲演員在表演方面的最大特點就是，適度夸張、舞臺行動的舞蹈化。這些舞蹈化的動作，需要節奏鮮明的音樂來配合，使形體動作融入打擊樂的節奏和氣氛中，將演員的動作、身段烘托的更生動、更突出。

由此可見，戲曲表演的唱、念、做、打這四種表現形式均離不開打擊樂的配合。不但在各種表現形式中，需要打擊樂控制音樂節奏，烘托表演氣氛；而且打擊樂的運用能夠將唱、念、做、打的不同表現形式有效地貫穿起來，使其過渡自然，緊密統一，并形成一個協調的整體，令戲曲表演行云流水，利落灑脫。

（三）塑造人物角色

打擊樂的演奏有利于塑造演員角色，對于刻畫人物性格、展現人物復雜的內心情緒均有幫助和襯托的作用。雖然人物的刻畫主要依靠戲劇演員生動精湛的表演技藝，但打擊樂的配合也是不可或缺的。

二、打擊樂在戲曲表演中的應用

打擊樂是戲曲表演與戲曲音樂的重要組成部分。一場戲劇表演的成敗在很大程度上取決于打擊樂的配合。鼓板是打擊樂的指揮者，居于打擊樂和整個樂隊的領導地位，打擊樂的輕重、快慢均以鼓師的動作和姿勢為準則。

不同的樂器具有不同的音色，會給人帶來不同的感受。如大鑼的鑼鼓點較為沉重，氣勢磅礴；而小鑼的鑼鼓點給人輕快、愉悅的感覺。因此，從場面上看，一些嚴肅激烈的場面用大鑼較多，而輕松愉悅的喜劇場面用小鑼多一些；從角色上看，老生、武小生等角色多用大鑼，而青衣、花旦、老旦、小生、小丑等角色的表演多配以小鑼。

打擊樂的選取與人物的身份、地位及性格有關。相同行當的角色，因其身份、地位、性格不同，也需要不同類別的打擊樂來表現。如《張文秀》中的張文秀，和《秦香蓮》中的陳世美，二者同為小生，但其身份和性格不同，因此出場時所用打擊樂也會有所不同。

此外，需分析人物的情緒變化，選取符合人物內心情緒的打擊樂，以烘托戲劇效果。一般來講，小鑼表示人物心情愉悅或情緒平穩，此時戲劇沖突尚未展開；當大鑼響起時，人物或憤怒或緊張，同時可以營造緊張的氣氛。

各種打擊樂的不同組合可以充分滿足戲劇表演的需要，詮釋各種不同故事、不同背景、不同時間、不同場面的表演。大到千軍萬馬，小至人物細微的內心活動，均可由打擊樂表現出來，生動形象，絲絲入扣。

目前來看，在結構和運用上，打擊樂已形成較為固定的程式套子，其一方面繼承了前人總結沿襲下來的優秀傳統模式，但也在一定程度上束縛了表演思維，使表演形式較為局限。因此，打擊樂也需要進行改革與改進，在其已有的成就上加以創造和發展，在傳統的基礎上與時俱進，逐漸豐富戲曲中打擊樂的形式與內涵。

三、結語

打擊樂在戲曲表演中占有及其重要的地位。其節奏感強，表現力強，不僅能夠制造舞臺聲效，而且可與戲曲表演相互配合，具有把控表演節奏、配合舞蹈身段、渲染戲劇氣氛、烘托人物性格以及表現人物內心活動等作用。不同種類打擊樂的不同組合會給人帶來不同的感受?，F已基本形成一套相對統一的戲曲打擊樂結構，將不同的打擊樂組合應用于不同場合、不同行當、不同身份、不同性格的人物角色中。在打擊樂的實際應用中，應秉承著尊重傳統，勇于創新的原則，逐漸豐富和完善打擊樂在地方戲曲表演中的應用。■

[1] 張井海.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].戲劇之家,2014,06:138.

[2] 丁志敏.論戲曲打擊樂與戲曲表演[J].戲劇之家,2013,11:25.

[3] 孔慶海.論打擊樂在戲曲中的作用與運用[J].戲劇之家,2014, 08:95.