試論新化山歌的旋律美
——以《神仙下凡實難猜》為例

楊翰儒

（婁底職業技術學院，湖南 婁底 417000）

試論新化山歌的旋律美
——以《神仙下凡實難猜》為例

楊翰儒

（婁底職業技術學院，湖南 婁底 417000）

新化山歌是中華民歌中的一顆璀璨的明珠。它的內涵豐富、曲調多樣、音調悠揚，本文著重從調式音階、節奏節拍、旋律法等方面分析了新化山歌《神仙下凡實難猜》的曲調特點。

新化山歌；神仙下凡實難猜；旋律美

新化地處湖南省中部，是梅山文化的發祥地。梅山人用山歌來記錄生產生活、風俗習慣以及男女之間表達情感、敬神驅鬼消邪去災，新化山歌具有活潑的生活情趣、真摯的思想感情以及樸實的音樂美,是我們中華民族民間音樂中的瑰寶，2007年被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。

新化山歌的種類繁多，藝術特色各異，《中國歌謠集成（湖南卷）》《中國民間歌曲集成（湖南卷）》等重要文獻中均收錄有大量的新化山歌。按照中國民歌的傳統分類，新化山歌的體裁分為號子、小調、山歌、儀式歌、長兒歌、地花鼓等主要的體裁。

在眾多的新化山歌里，最具代表性、最能反映梅山文化內涵，展示梅山人個性的歌曲應數陶情山歌《神仙下凡實難猜》( 又名《郎在高山打鳥玩（hai）》)，1950年，新化縣的伍喜珍進京參加全國民間藝術匯演，她參演的就是這首《神仙下凡實難猜》，榮獲了一等獎。

一、簡明的調式與音階

我們感受新化山歌的旋律美，首先從它簡明的調式與音階開始。新化山歌很具備我國古老民歌的音階特征，幾乎所有歌曲都在宮、商、角、微、羽的基礎上形成音列，有四聲音階、五聲音階和六聲音階，其中，使用頻率最高也最能代表新化山歌風格的是四聲音階和五聲音階，以微調式和羽調式最多，新化山歌中清角出現較多,變宮相對較少。

《神仙下凡實難猜》就是四聲羽調式，全曲只有羽、宮、角、微四個音,沒有商音的原始四聲音階，新化山歌中很多情歌都是這種音階,特別注重羽音的反復運用,全曲都是以羽、宮、角、微這四個音的節奏與落音的變化來演唱。歌曲中以宮、角、微以及羽、宮、角的分解和弦的形式交替出現，《神仙下凡實難猜》這首歌曲中羽、宮、、角、的分解占到了絕大部分，從而形成了明朗、高亢又柔和的旋律特征。

二、豐富細膩的旋律法

在新化山歌旋律進行復雜多變,平腔山歌及田歌在音程上一般較平緩,很少出現大的跳進，曲調較低,語氣柔和，拖音有長有短，使歌唱者情緒也隨著平和；而勞動歌曲中的號子及情歌中的高腔山歌則在音程上出現大跳，且多出現變化音，其音調高亢、嘹亮而粗獷，拖音很長，演唱者能拖多長就拖多長，唱時多用假聲，情緒激昂。由于地域性的原因，演唱常在高山急流邊或者田野山坑上，為求聲音傳得遠，讓對方聽得清，所以音調高揚，聲音綿長，很多歌曲中在第一個小節都會出現最高音，以此來達到先聲奪人的目的。

《神仙下凡實難猜》旋律進行的方法豐富細膩，在延長音結束時多用滑音，曲調顯得富有變化；當陳述唱詞時，則依字行腔，一字一音或一字兩音，旋律鋪成直敘，較為平緩，訴說而歌；到了抒情時，往往自由延長，有的地方大的跳進，甚至各種華彩的唱腔都有，使得旋律既簡單明了又非常生動有趣。

三、自由的節奏節拍

新化山歌在節奏上都較自由，依據演唱者的情感而定，想慢就慢想快則快，在樂句或者樂段結束的時候，常常是把尾音拖的很長,拖音的長短也全憑當時演唱的情緒而自由發揮。新化山歌的節拍主要不外乎拍、拍、拍三種拍子。其中拍用的最多，新化山歌中的陳述部分口語化的很強，且大多采用方言，接近平時生活的自然傾訴，旋律較簡單，陳述部分一般都采用拍子。新化山歌中常常節拍多變，依據情感訴求的需求，出現大量混合拍。

四、富有韻味的裝飾音

新化山歌的曲調非常豐富，旋律十分優美，這與它所處的獨特地理環境、歷史條件以及獨特的新化方言等有關。由于山歌自身風格和方言的作用，滑音、波音、倚音等裝飾音隨處可見。《神仙下凡實難猜》中倚音有26個之多，滑音也有16處之多，有16個地方進行了自由延長處理，歌手在演唱對歌曲旋律進行修飾、潤飾，使旋律更加生動，極富感染力，大大加強了旋律的表情性，使旋律變得回環曲折、委婉動聽。

[1]中國民間歌曲集成湖南卷編輯委員會.湖南民間歌曲集(漣源地區分冊)[J].1981.

[2]羅慈花.新化山歌藝術特征與傳承現狀研究[D].烏魯木齊:新疆師范大學,2011.

[3]安敏.中國民間歌謠集成(湖南卷)新化縣資料本[J].1987.

J61

A

楊翰儒（1968—）男，湖南新化人，教育碩士，副教授，婁底職業技術學院，研究方向：藝術教育。

課題項目：本文為湖南省教育廳科學研究項目“本土民族文化藝術傳承與高職文化藝術素質教育創新研究——以新化山歌為例”。