吳六奇墓出土陶俑的二次保護修復研究

習阿磊

一、引言

吳六奇墓位于廣東省梅州市大埔縣湖寮鎮虎山下，1962年發現并開始發掘1。墓主人是清初的高級武官，清代廣東的傳奇人物之一，客家人2。由于他積極配合清政府鎮壓反清復明勢力，得到康熙皇帝的破格賞賜，三晉官銜，一品榮封，死后御賜“一品典式”營造其墓，頒給御制碑文，并遣官祭葬3。墓中出土陶俑和家具、炊具、賭具、案與轎等模型器共135件，均為清代早期文物，具有鮮明的時代特征。無論是其反映的內容，還是服飾造型的種類，都極其豐富多彩。墓中發現的官衙場面和起居用具類陶器，正是墓主人生前封建時代官府衙門和生活的再現。其陶胎的燒造、表面加工工藝、造型藝術都較好的體現了當時的制作水平。其中陶俑為廣東迄今所見的唯一清代墓俑，不僅展示了廣東明清時期墓葬豐富的文化內涵，而且對研究和認識廣東明清民間工藝也具有重要的意義。

此次保護修復的陶質文物共計127件，均為吳六奇墓出土，現藏廣東省博物館。這套反映清初將軍總兵官生前坐堂、出巡和內庭生活情景的陶器，人物神態生動，造型逼真，是清初精美的工藝品。其中47件陶俑為本文主要的研究對象。一組侍女俑（13件），均作捧物侍立狀，頭或梳單層平髻，或梳雙層高髻，上身內著長袍，外著描金線或紅色對襟夾褂，手持盞或果盒、宮扇、巾被等，側列于桌、床、架之間；一組男侍俑（3件），均作袖手侍立狀，頭戴瓜皮式帽，上身內穿窄袖長袍，外著描金線寬短袖對襟夾褂，足穿靴，立于廚灶和炊具旁；一組衙吏俑（31件），有吏侍俑、衙差俑、傳令俑、儀仗俑、樂俑等，分別環立在衙座之后，身份不同，造型和服飾也各不相同。吏侍俑，頭戴旗牌帽，上身內著窄袖長袍，外著寬短袖飾朱彩或陰方形花紋對襟夾褂，或縛腰帶，或系朝帶，足穿長筒靴，扶帶而立；衙差俑，頭戴船形紅氈帽，身著繪彩或描金線的寬袖長袍，腰束寬帶，肩披坎肩，足穿長筒靴，扠手或扳手而立；傳令俑，皆穿窄袖長袍，外加寬短袖對襟夾褂，頭或戴瓜皮式帽，或戴旗牌帽，或戴平頂笠形帽，分別作捧文書、捧寶劍、捧大傘或背弓矢之狀；儀仗俑，服飾分兩類，一與衙差同，一與傳令同，均作持杖狀，惜儀仗多遺失；樂俑，衣著與衙差同，帽為瓜皮式帽，手持笛、簫等樂器。陶俑多加彩繪，均為館藏二級文物。這批文物具有較高的歷史價值、藝術價值。為了使這些文物得到有效保護，獲得更好的展出效果，文保中心于2009年對該批文物進行了保護修復。

圖1

二、文物保存現狀與主要病害

圖2

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該批陶俑文物出土時大多破碎，出土后雖經過簡單修復，但修復質量較差，很多粘接部位尤其是頭部與身體粘結存在錯位變形的現象；有的粘接處殘留多余粘結劑；部分粘接材料老化，修復處再次斷裂；此外，陶俑出土時未進行徹底清理，表面仍存有礦物質與凝結物等污垢，覆蓋了部分彩繪。經詳細觀察分析，該批陶俑粘接錯位的地方有35處，粘接處再次斷裂的有10個，粘接劑污染有34個，空鼓開裂、局部陶衣與彩繪剝落、起翹、脫皮的有21個，普遍存在表面凝結物與污垢病害，個別存在局部缺損（部分病害照片見圖1、2、3），嚴重影響了陶俑的美觀。

為選取合適的化學試劑與施工工藝，有效去除污染陶俑表面的粘接劑殘余，分離粘接錯位的陶俑，特從該批陶質文物粘接部位提取粘接材料，分析其成分（分析結果見圖4、5）。

圖4 黑色膠結狀紅外分析譜圖

圖5 琥珀色膠結狀紅外分析譜圖

所用儀器為傅里葉變換紅外光譜-紅外顯微鏡聯用儀（Fourier transformation infra-red spectrometer coupled with infra-red microscope）型號：EQUINOX 55。分辨率：優于0.2cm-1；波數范圍：4000-400 cm-1；顯微鏡附件：4000-600 cm-1。生產廠家：德國Bruker公司。

黑色膠結狀物質，紅外顯示3440 cm-1有一個寬帶峰，為OH的伸縮振動峰；2931和2856 cm-1有兩個尖銳的峰，強度大，對稱性好，為CH振動峰；1720cm-1為羧基的C=O伸縮振動峰；1635cm-1為醛基的C=O伸縮振動峰，且分別在1151-1466cm-1有四個特征峰，較尖銳。其主要成分是樹脂，即紫膠樹脂，光桐酸酯(9，10，16-三羥基軟脂酸酯類)，為較純的蟲膠。

琥珀色膠結狀物質，由圖分析可知，3470cm-1為-OH的伸縮振動峰，2960 cm-1為-CH2-不對稱伸縮振動峰，2868 cm-1為-CH2-對稱伸縮振動峰；1727cm-1為羧基的C=O伸縮振動峰；1463cm-1、1381cm-1分別是-CH2-的彎曲振動峰和對稱變形振動峰，1281cm-1和1129cm-1分別對應的-C-O-C-的不對稱伸縮振動及對稱伸縮振動峰，843cm-1為-CH2面內變形振動峰，3747cm-1為面外搖擺振動峰。通過以上分析得出琥珀色膠結狀物質可能為聚丙烯酸酯或聚丙烯酸酯與聚甲基丙烯酸甲酯的混合物，其中還有聚乙烯醇（酯類部分水解產物）。

通過對該批陶俑的粘結劑肉眼觀察與檢測分析，發現原粘結材料主要分為兩種：黑色膠結狀物質（蟲膠）與琥珀色膠結狀物質（聚丙烯酸酯或聚丙烯酸酯與聚甲基丙烯酸甲酯的混合物），此分析結果對保護修復中去除粘結劑污染與分離修復錯位部位具有重要指導意義。

三、保護修復方案與實施

該批文物保護修復方案獲批后的實施程序主要包括：表面污染物去除、錯位粘接處的解體及粘接劑污染的清理、滲透加固、粘接、補配與隨色做舊等內容。

（一）表面污染物去除

陶俑出土后雖經過初步清理，但仍有部分粘土污物附著其上，有些彩繪被覆蓋，需要進一步清理。清洗前首先參考方案記錄對文物原狀進行詳細比對觀察，記錄文物現狀并建立文物修復檔案。

陶俑表面灰塵用棉簽蘸去離子水進行清除；對于有機污染物采用乙醇、丙酮等試劑去除；較為堅硬的表面沉積物，采用去離子水、2A或3A試劑潤濕，待其軟化后，在放大鏡下使用竹制刀、簽、手術刀等手動工具細心清理。本著最小干預、防范風險的修復原則，對不危害陶質本身的表面沉積物根據方案進行了適當保留。

（二）錯位粘接處的解體及粘接劑污染的清理

錯位粘接處的解體及粘接劑污染的清理是本次修復中最為耗時與困難的步驟。因為陶質本身較為脆弱，清理不慎將會對陶器造成傷害。根據紅外檢測分析結果，黑色膠結狀物質為較純的蟲膠，琥珀色膠結狀物質可能為聚丙烯酸酯或聚丙烯酸酯與聚甲基丙烯酸甲酯的混合物。我們選用不同的方案對其進行清理或分離。

蟲膠遇熱會變軟，清除黑色膠結狀物質時，先進行局部加熱，將原粘接劑軟化后，使用手動工具將其分離，最后使用溶劑清理粘結面。因聚丙烯酸酯易溶于丙酮與乙酸乙酯，對琥珀色膠結狀修復痕跡，我們采用丙酮、乙酸乙酯軟化后機械去除。但琥珀色膠結狀為混合膠粘劑，丙酮與乙酸乙酯軟化效果不穩定，且部分粘結劑已滲入陶俑本體，清理過程非常艱難，是此次保護修復中最為耗時的步驟。

（三）滲透加固

起翹、脫落和表面酥松處的加固。在陶俑干燥的條件下，用1-3% B-72丙酮溶液采用噴涂、針管滴注、刷涂等方式，濃度由低到高，逐漸滲透加固。

（四）粘接

粘結材料選用環氧樹脂，考慮到加固材料與粘接劑的結合性能，以及為保證粘接的可逆性，選用B-72對粘接面進行滲透加固后再增加B-72可逆層。

圖6

在部分陶俑中發現頭部與身體部位的斷面中心位置均有一個小孔（小孔的原作用有待考證，有人認為此孔為陶俑燒制時頭與身體分開燒制后連接兩部分時所用）（見圖6），為保證陶俑在展覽和利用過程中的穩定性，對斷面滲透加固后，在提前準備好的長短與粗細合適的竹簽兩端涂膠，再分別插入頭與身子的小孔內（竹簽起到一個連接的作用，減少斷面受力），從而使斷面粘接的更結實。粘接時，對接力求準確，并采取適當的穩定措施，避免錯位變形。

（五）補配

根據方案對有準確參考資料的缺失部位進行補缺，補配與紋飾雕刻是文物修復中的重要環節，補缺材料選用與陶質強度接近的高強度石膏，并根據陶質顏色加入適當礦物顏料，用聚乙酸乙烯去離子水溶液調制石膏造型，固化后打磨修整，然后雕刻紋飾。

具體做法如下：用容器取適量高強石膏，另一容器中加入適量水溶性顏料，調配修補材料（操作前先做若干不同配比的試驗塊，按照與陶坯原件底色相似試驗塊的配比），然后固定外模至缺失處，用刮刀把調好石膏填入，抹平，再壓上內模，壓實、按緊，用夾具夾緊至石膏完全固化。石膏完全固化干燥后，再用手術刀、砂紙進行整修、打磨，使補配部分低于原器物0.05mm左右，以備以后隨色做舊。

（六）隨色做舊

圖7

陶瓷修復根據不同修復目的和修復要求，可以劃分成三類：考古研究修復、博物館展覽修復和商品修復。考古研究修復，目的是為考古專家和學者們的研究工作提供較好的實物資料。因此對損壞器物，經常只需在清理干凈表面污垢的基礎上，把斷裂的各部位重新粘接在一起，必要時可把缺失嚴重的部位用石膏填平補齊，使其力學結構達到穩定，不會再出現力學的斷裂，恢復器物外貌完整性，隨色做舊不做太多要求。商品修復，是把修復好的器物作為商品進行交易。為了能使商品取得較好的觀賞效果并獲得較高的商業利潤，對此類修復要求極高。它不僅要做到把壞損的器物恢復到原有形狀，而且還要通過一系列的技術加工，使其表面的色彩、紋飾、質感、自然舊貌等，呈現出完好無損的視覺效果。博物館展覽修復，是為博物館、展覽館提供理想的實物展品，以供廣大觀眾參觀鑒賞。此類修復的要求，介于考古研究與商品修復之間，其對修復部位表面的視覺效果的要求可以比商品修復稍低一點。可使粘接、補配等修復痕跡從視覺效果上暗于器物本身的色調，讓觀眾參觀鑒賞的視線被原有部分吸引。盡量做到遠處看不到修復痕跡，近觀具有可辨識性。該批文物的修復主要是為了配合廣東省博物館歷史陳列，修復過程采用了博物館修復理念，故隨色做舊成為必不可少的一步。

作色時選用不易褪色的礦物顏料，并采用傳統的彈色法和勾勒法，使補全部位與原器物在顏色和紋飾上達到總體上的協調統一。在色彩與紋飾補全后，為體現該彩陶的滄桑感，在補全部分再彈上陶泥進行做舊處理，使后補部分完全融于原器之中（詳見圖8）。

四、結語

文物保護修復工作在我國起步較晚，尤其是上世紀六七十年代，保護修復技術落后與材料的缺乏，造成了部分文物的保護性損害，給后續的文物保護修復造成了困難。本文詳細介紹了陶俑的不當修復帶來的新病害與二次保護修復的過程，尤其是利用現代科學手段對原有修復材料進行分析研究，再根據分析結果選取合適的化學試劑與保護方法對修復痕跡進行清除與修正的詳細步驟，對陶器的二次修復工作具有借鑒意義。

圖8

文物保護修復不是一勞永逸之事，所有的保護材料都會有一個保質期，所以文物保護是一項長期性的工作。為使修復后的文物得到長久保護，針對廣東地區高溫高濕的氣候特點，修復后的文物，需要有適合文物保存的環境。我們必須控制好庫房或展廳的溫、濕度；設計制作貯存盒、保存柜，使文物能夠穩定的放置并防止文物再污染；還要定期對修復后的文物進行健康評測與保養維護，盡最大努力延緩或避免病害的再次出現。

注釋：

1 楊豪.清初吳六奇墓及其殉葬遺物[J].文物,1982(2):39.

2 吳六奇祖先原居中原，后遷往寧化石壁，歷承順公、三郎公、太甫公之后，至明洪武初時，又由石壁輾轉遷至海陽縣豐政都湯田（今豐順縣豐良鎮），故可謂客家人。

3 楊豪.清初吳六奇墓及其殉葬遺物[J].文物,1982(2)：43.

[1] 楊豪.清初吳六奇墓及其殉葬遺物[J].文物,1982(2)：39-43.

[2] 王惠貞．文物保護學[M]．北京：文物出版社，2009：1-62．

[3] 鄧玉柱．明末清初吳六奇貢獻地方社會事跡述略[J]．韓山師范學院報,2013,35(5)：36-41.

[4] 紀寶成．吳六奇·忠孝堂文集·吳氏族譜序·清代詩文集匯編第24冊[M]．上海：上海古籍出版社,2009：389-391．

[5] 商全.清初“莊廷鑨明史獄”中的一件軼聞——查繼佐與吳六奇關系考[J].北京大學學報（哲學社會科學版）,1986 ( 2 ):51-70.