淺談寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)

溫鳳惠

（商丘學(xué)院應(yīng)用科技學(xué)院，河南開(kāi)封 475000）

淺談寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)

溫鳳惠

（商丘學(xué)院應(yīng)用科技學(xué)院，河南開(kāi)封 475000）

寫(xiě)實(shí)畫(huà)法是美術(shù)作品中常用的繪畫(huà)方式之一，特別是在油畫(huà)領(lǐng)域，因其真實(shí)逼真的手法特點(diǎn)，再加上油畫(huà)本身的濃墨重彩、鮮艷強(qiáng)烈，獲得了很多畫(huà)家的青睞，也為欣賞者帶來(lái)一場(chǎng)華麗的視覺(jué)盛宴。本文以寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法為出發(fā)點(diǎn)，追溯至其產(chǎn)生及發(fā)展歷程，研究寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)通過(guò)各種巧妙的技法所表達(dá)出的藝術(shù)語(yǔ)言，以茶葉為主題的油畫(huà)為線索，探討寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)，以期在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)領(lǐng)域有更深的理解和造詣。

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法；茶葉；油畫(huà)；概念表達(dá)

“寫(xiě)實(shí)”一詞以藝術(shù)的形式出現(xiàn)在大眾視野中，最早可以追溯到19世紀(jì)的法國(guó)時(shí)期。那時(shí)的歐洲正經(jīng)歷文藝復(fù)興思潮的影響，寫(xiě)實(shí)思想也因此被發(fā)展壯大，開(kāi)始被賦予了多重藝術(shù)含義，寓意真實(shí)逼真地將事物本身的形態(tài)和特征表現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)實(shí)手法被廣泛應(yīng)用于各藝術(shù)領(lǐng)域中，例如思想政治領(lǐng)域的寫(xiě)實(shí)主義、文學(xué)藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義、繪畫(huà)領(lǐng)域中所謂的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派等等。

1 寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法的傳播與發(fā)展

1.1 寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的產(chǎn)生

寫(xiě)實(shí)手法的重要藝術(shù)價(jià)值，特別是在油畫(huà)方向，后逐漸衍生出寫(xiě)實(shí)油畫(huà)這一流派以及超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)流派。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)屬具象藝術(shù)，畫(huà)家創(chuàng)作前需要對(duì)即將要臨摹的對(duì)象，進(jìn)行細(xì)致的觀察和思考，然后將自己的理解及感悟通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)敘述出來(lái)，或者說(shuō)直接將自己的情感寄托于某事物上，并以畫(huà)面的形式展現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家借畫(huà)抒發(fā)情感、批判現(xiàn)實(shí)。賞畫(huà)者通過(guò)色彩斑斕的油畫(huà)猜測(cè)作者的用心，這種以畫(huà)面?zhèn)鬟f信息的方式，也正是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)魅力之所在。

1.2 寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法概述

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)已有幾百年的歷史，在這幾百年過(guò)程中，油畫(huà)界的杰出人才層出不窮，對(duì)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技法也進(jìn)行了不少次的創(chuàng)新和變革，卻也總是萬(wàn)變不離宗，歸根結(jié)底，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法可簡(jiǎn)述為透明畫(huà)法、不透明畫(huà)法和直接畫(huà)法這三種，其他畫(huà)法在形式上雖略有不同，但也離不開(kāi)這三種基本類(lèi)型的支持和指導(dǎo)。先說(shuō)透明畫(huà)法，透明畫(huà)法實(shí)際上是把油畫(huà)材料當(dāng)做（半）透明顏料來(lái)用，目的是為了充分發(fā)揮出光線的透射效果，畫(huà)家若采用透明畫(huà)法，需事先畫(huà)好素描草稿，然后加水將油畫(huà)材料稀釋后，在草稿上層層涂色，借油料薄層之間的疊加效果，形成微妙的色彩變化，因每層油彩的厚度極薄，因此透明畫(huà)法又被稱(chēng)為薄涂法，荷蘭光影油畫(huà)大師倫勃朗在其作品《朱諾》中就使用了透明畫(huà)法、我國(guó)著名畫(huà)家董希文的《開(kāi)國(guó)大典》也采用了透明畫(huà)法，使用透明畫(huà)法畫(huà)出的作品色彩光澤，真實(shí)度高。不透明畫(huà)法是相對(duì)于透明畫(huà)法來(lái)說(shuō)的，即為厚涂法，沒(méi)有透明畫(huà)法要求的那么精細(xì)，厚涂法只需要先畫(huà)出個(gè)大概的形體，然后濃墨重彩、多層疊加，主要利用光的漫射原理，形成人體視覺(jué)上的沖突，從而散發(fā)出其藝術(shù)性，厚涂法的典型代表人物是德國(guó)藝術(shù)家安塞姆·基弗，他的大多數(shù)作品都采用了不透明畫(huà)法。例如《花》、《金字塔下的人》等；最后一種畫(huà)法直接畫(huà)法，與上述兩種畫(huà)法大相徑庭，它著重強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的直接性和新鮮感，通常情況下一氣呵成，盡量減少繪畫(huà)時(shí)間，印象派主義的畫(huà)家大都喜歡以這種手法進(jìn)行作品的創(chuàng)作。當(dāng)然，純粹以一種寫(xiě)實(shí)技法完成的作品不多見(jiàn)，大多數(shù)作品都是采用其中兩者或三者的結(jié)合，這樣創(chuàng)作出來(lái)的畫(huà)面才會(huì)更加豐富多彩，魅力十足。

1.3 寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法所表達(dá)的巧妙語(yǔ)言

透明畫(huà)法強(qiáng)調(diào)光線的重要性，例如：倫勃朗在畫(huà)作《夜巡》中充分發(fā)揮了透明畫(huà)法所表現(xiàn)出來(lái)的光線效果，營(yíng)造出一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，賦予畫(huà)面人物以生命，整個(gè)畫(huà)面仿佛被籠罩于神秘的環(huán)境之中，增添了畫(huà)面的戲劇性，給觀賞者制造了一種置身于其中的假象。不透明畫(huà)法更加重視色彩的作用，《希阿島的屠殺》是德拉克羅瓦的代表作之一，在這幅作品中作者大量使用色彩，將當(dāng)時(shí)的屠殺場(chǎng)面真實(shí)還原出來(lái)，使得畫(huà)面效果更加真實(shí)逼真，讓后人真正體會(huì)到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，色彩的濃烈也抒發(fā)出作者內(nèi)心的悲憤，色彩的雙重效果為不透明畫(huà)法的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。前兩種畫(huà)法都是借助外力彰顯畫(huà)面的魅力，而直接畫(huà)法是從畫(huà)面自身出發(fā)，以線條作為藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的重要方式，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中線條的使用增加了作品的唯美和浪漫色彩，使整幅畫(huà)作趨于完美。

2 油畫(huà)中寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法的應(yīng)用

2.1 透明畫(huà)法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的分析

對(duì)透明畫(huà)法的原理進(jìn)行了闡述，這里再做簡(jiǎn)要敘述即可。透明畫(huà)法實(shí)際上利用物理上視覺(jué)調(diào)和的原理，由兩層或多層色彩進(jìn)行疊加，進(jìn)而派生出其他顏色，創(chuàng)造視覺(jué)上的微妙感。透明畫(huà)法應(yīng)用在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)上，根據(jù)透明色的著重程度不同又可分為重顯透明色法、薄地透明罩色法和厚底透明罩色法，三者的區(qū)別在于底色的透明程度，在視覺(jué)效果上一般呈由淺入深、由淡入濃的趨勢(shì)。油畫(huà)中經(jīng)常使用的色調(diào)“光學(xué)灰”就是通過(guò)透明畫(huà)法合成出來(lái)的，并且這種物理合成的顏色所表達(dá)出的藝術(shù)效果，人工合成是無(wú)法與之相媲美的，因此，透明畫(huà)法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中具有極高的使用價(jià)值。不過(guò)，在美術(shù)領(lǐng)域有一句俗語(yǔ)，說(shuō)“有多少畫(huà)家就有多少種透明畫(huà)法”，可見(jiàn)透明畫(huà)法之多樣，這是由于透明畫(huà)法需要?jiǎng)?chuàng)作者自身對(duì)顏料的理解進(jìn)行配比調(diào)和，因此，不同的創(chuàng)作者調(diào)和的方式及調(diào)和出來(lái)的效果也就不盡相同，這也造就了透明畫(huà)法的變幻莫測(cè)。

2.2 不透明畫(huà)法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的分析

不透明畫(huà)法也稱(chēng)厚涂法，即為字面上表達(dá)的意思，采用不透明畫(huà)法繪制出的油畫(huà)。色彩斑斕，重彩濃墨，視覺(jué)沖突較明顯，畫(huà)面內(nèi)容具有明顯的主次之分。不透明畫(huà)法比較注重顏料的質(zhì)感，必要時(shí)，還需加入醇酸樹(shù)脂調(diào)色油進(jìn)行調(diào)和，使得顏色看起來(lái)更加粘稠、潤(rùn)滑。倫勃朗是最早嘗試使用不透明畫(huà)法創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的畫(huà)家，其作品中，由于人物臉部亮處的顏色較厚，曾被人諷刺為可以用鼻子吊起來(lái)的肖像畫(huà)。不透明畫(huà)法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也按照繪畫(huà)技法的不同分為薄涂、半厚涂及暈涂等。

2.3 直接畫(huà)法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的分析

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的直接畫(huà)法強(qiáng)調(diào)作圖的快速準(zhǔn)確，相比于古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中層層修飾的藝術(shù)效果，直接畫(huà)法更看重一筆油彩演繹出的直接美。由于油畫(huà)顏料的不透明性及覆蓋性，直接畫(huà)法十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的繪畫(huà)功底，一旦一筆出錯(cuò)，將會(huì)毀掉整幅畫(huà)面的藝術(shù)美感，另外，采用直接畫(huà)法進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作，還需要畫(huà)家具備超常的應(yīng)變能力，能夠隨機(jī)應(yīng)變，及時(shí)修改繪畫(huà)技巧，減少畫(huà)面損失。相比于前兩種寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法，直接畫(huà)法在保證畫(huà)面質(zhì)量的基礎(chǔ)上，更加省時(shí)省力，因此被很多著名畫(huà)家廣泛應(yīng)用在作品創(chuàng)作中。

3 寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在茶葉油畫(huà)中的實(shí)例

3.1 透明畫(huà)法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)

英國(guó)畫(huà)家萊斯利的這幅作品中描繪的是一個(gè)美麗的西方少女端著茶壺正要倒水的畫(huà)面，畫(huà)面上除了主人公跟一套茶具外，并沒(méi)有其他裝飾物了，但是整幅畫(huà)卻散發(fā)出無(wú)限的魅力，讓人難以挪開(kāi)眼球，無(wú)暇顧及其他。從表面上看，這幅畫(huà)并沒(méi)有什么特別之處，但仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這套茶具的“異樣”—這是一套極具東方特色的茶具，然而主人公卻是個(gè)金發(fā)碧眼的西方少女。中西合璧，正是萊斯利創(chuàng)作這幅作品的亮點(diǎn)，濃濃的西方情調(diào)借一套茶具表現(xiàn)出來(lái)的東方韻味得以融合，使畫(huà)面表現(xiàn)不至于太突兀。萊斯利的這幅作品表現(xiàn)了中西文化融合的藝術(shù)魅力，推動(dòng)了中西方文化的水乳交融、相互包容目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

3.2 不透明畫(huà)法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)

陳安健是中國(guó)油畫(huà)杰出年輕畫(huà)家的典型代表之一，其巔峰之作就是《茶館系列》。《茶館系列》是陳安健創(chuàng)作的油畫(huà)合集，由于篇幅有限，文中只插入了其中兩幅圖畫(huà)。從下面兩幅圖可以看出，陳安健的繪畫(huà)手法屬于典型的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，畫(huà)面色彩濃烈，用色大膽，人物面部表情描述細(xì)膩真實(shí)，生動(dòng)形象，所有作品的場(chǎng)景都設(shè)置在一個(gè)茶館內(nèi)部，以川蜀地區(qū)某一茶館內(nèi)發(fā)生的事情為題材，描繪了一幅幅茶館一角的畫(huà)面。畫(huà)中人們喝茶聊天、抽煙下棋，映射了人們安逸祥和的生活狀態(tài)，使得觀賞者一面贊嘆畫(huà)內(nèi)人們生活的熱鬧場(chǎng)景，一面審視自己的生活態(tài)度，這也正是作者創(chuàng)作這一系列畫(huà)作的目的，呼吁人們放下名利，追求自由自在的生活目標(biāo)。另外，高出鏡率的茶水，也表達(dá)了作者及川蜀地區(qū)人們對(duì)茶葉的喜愛(ài)和重視，并極力表現(xiàn)出川蜀地區(qū)的民俗風(fēng)情。

3.3 直接畫(huà)法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)

梁永峰在游覽坐落于杭州的一處茶園風(fēng)光時(shí)創(chuàng)作了《龍塢茶園》，《龍塢茶園》是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法中直接畫(huà)法的典型作品，就連創(chuàng)作者梁永峰也如此說(shuō)道：“我揮舞著手中的畫(huà)筆，盡力描繪著心中的風(fēng)景。正如梵高所言‘我用不規(guī)則的筆觸抨擊畫(huà)布，隨意涂抹。厚重的色塊，畫(huà)布上的斑點(diǎn)，隨處可見(jiàn)的根本沒(méi)有畫(huà)完的部分，我總是在現(xiàn)場(chǎng)直接作畫(huà)’”。從畫(huà)面上看，色彩雖然不似平常的油畫(huà)那般鮮艷濃烈，淡雅的色調(diào)卻也正好契合了茶葉本身的典雅素凈之意。梁永峰在這幅畫(huà)中將直接畫(huà)法的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致，若隱若現(xiàn)的幾根線條將茶園小丘的起伏變化表現(xiàn)的淋漓盡致，近處濃密的茶樹(shù)叢與遠(yuǎn)處的空曠遼闊遙相輝映，凸顯出中國(guó)南方茶園的悠久韻味，細(xì)細(xì)品味，又仿佛置身于茶園之中，隱隱約約好似有些許的茶香飄來(lái)，足以證明梁永峰的畫(huà)技之高超。

4 結(jié)論

本文是從美術(shù)油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的視角探討了茶葉與繪畫(huà)藝術(shù)的交流融合，文中詳細(xì)闡述了三種基本寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法的語(yǔ)言?xún)?nèi)涵及藝術(shù)特征，即透明畫(huà)法、不透明畫(huà)法和直接畫(huà)法，并就三種寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)上的應(yīng)用進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析，以作進(jìn)一步的掌握了解，討論了三種基本寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技法在茶葉油畫(huà)中的概念表達(dá)，列舉實(shí)例分析，仍需作進(jìn)一步的分析研究，不斷充實(shí)文章理論的專(zhuān)業(yè)度。

[1]尚輝.尋求東方文化品格的中國(guó)油畫(huà)——中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)展的歷史敘述[J].美術(shù)觀察，2012(9):165-167

[2]何桂彥.“三級(jí)跳”之后:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)需重新認(rèn)識(shí)現(xiàn)代主義——記2012年畢加索中國(guó)大展[J].藝術(shù)評(píng)論，2012(5):80-82

溫鳳惠（1983-），女，河南開(kāi)封人，在讀碩士，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。