淺析京劇小生行當的藝術特征

董新穎

摘要：本文擬以京劇小生藝術特征為主題展開論述，首先對京劇小生行當進行了簡要介紹，然后重點從唱腔藝術和表演藝術兩方面分析了京劇小生行當的藝術特征。

關鍵詞：京劇；小生行當；藝術特征

京劇是我國的一種傳統舞臺藝術形式，興起于清代乾隆年間，京劇被當做是中國的國粹，在世界藝術舞臺中占有重要的地位，在京劇藝術表演中，所體現出的程式性以及虛擬性表演，使其與其它舞臺表演藝術形成鮮明的對比。在京劇表演中，主要包括生旦凈末丑五種角色，其中小生是一個重要的行當，指的是京劇中的年輕男性角色，本文則對京劇小生行當藝術特征進行分析和探討。

一、京劇小生行當唱腔藝術特征分析

在京劇表演中，對小生的唱功有著很高的要求，唱是小生角色的重要表現形式，對于小生角色而言，通過唱的方式，可以推動京劇表演劇情的發展，可以讓觀眾了解小生角色的性格特征，從而促使觀眾產生情感共鳴，進而提升整個舞臺表演藝術的影響效果，小生的唱腔藝術是吸引觀眾的重要因素之一，也是體現京劇藝術價值的重要組成部分，小生行當的唱腔藝術具有一定的特色，通常情況下，小生扮演著需要通過小嗓來凸顯人物的活力與朝氣，這在聲樂中是非常罕見的。在京劇藝術中，與老生和青衣相比，小生的唱腔藝術把握難度會更大，在小生行當中，對角色扮演者的嗓音條件往往有著較高的要求，從其角色特點出發，在演唱過程中，不僅需要保持聲音的清涼高亢，而且還需要表演者通過唱腔體現出男性的陽剛之氣。在一些小生唱段中，如《四郎探母》中的“楊宗保在馬上忙轉將令”，《白門樓》中的“今日里在陣前大敗一仗”等，在此類唱段中，為了凸顯角色的特征，小生扮演者必須采用小嗓的龍音和虎音，而且音樂存在較大的跨度。再如《玉門關》、《監酒令》中的唱段，則要求小生的扮演著采用大拖腔，唱出剛柔并進的效果。在小生行當中，一名合格的演員，必須具備純正的立音、喉腔音、膛音，不僅能夠表現出聲音的清脆，而且能夠體現出男性的陽剛之氣，從而將小生角色的人物特點表現得淋漓盡致。在京劇表演中，為了能夠凸顯不同小生角色的人物形象，則要求小生扮演著通過對唱腔的合理把握來凸顯人物性格特點，從而完成對戲中人物的塑造。例如，在《千古一人》中，為了將尤光這一角色的嫉賢妒能性格表現出現，小生扮演者往往需要運用虎音來表現出人物的蠻橫和霸道。在《薛濤》中，則要求扮演者運用龍音來凸顯人物形象中的風流倜儻。在《浣花吟》中，為凸顯出人物的迂腐，則要求小生扮演者運用鳳音。另一方面，京劇小生唱腔藝術中還包括靈活多變的念白，在小生表演中，念白對于情節的發展以及角色形象的凸顯也有著重要的作用，在念白過程中，小生扮演者通常需要采用大嗓和小嗓相互結合的方式，使其呈現的念白具有節奏感和韻律，從而表現出京劇藝術的特點。對于小生扮演者而言，念白過程中大嗓和小嗓的轉換具有一定的難度，需要進行合理把握。

二、京劇小生行當表演藝術特征分析

在京劇表演中，對小生的身段表演有著相對嚴格的要求，具體而言，小生的身段動作臺步、手勢、斗袖、站姿和坐姿等，隨著小生角色的變換，其身段動作也會發生相應的改變，而同一動作在不同的表演情形中也會產生不同的效果，例如，在京劇表演中，同為斗袖，則可以表現出周瑜的霸氣、呂布的跋扈、許仙的無奈以及梁山伯的儒雅等角色特征，對于小生扮演者而言，在不同的京劇表演情境中，則需要對身段動作進行適當的調整來凸顯人物特征。在京劇小生表演中，還存在水發的運用、翎子功夫以及扇子技巧等，此類表演技巧的運用，對于小生角色的刻畫和凸顯也有著重要的影響，這往往也是吸引觀眾注意的重要因素之一。根據表演動作的不同，可以將京劇小生進一步分為官生、窮生、雉尾生、文小生和武小生等，不同的小生具有不同的人物形象特點，如才華橫溢、雍容端莊、英勇威武、窮困潦倒等，這就要求小生扮演者根據特定情形，通過一系列的表演動作來凸顯豐富的人物形象。例如，在《薛濤》中，當元稹剛剛認識薛濤時，則需要通過扇子來表現此時的人物形象特征，當其做官之后，則需要官生的表演方式來凸顯此時的人物形象，而當其落魄之后，則需要通過窮生來凸顯此時的人物形象。

三、小結

綜上所述，小生是京劇表演中的主要角色之一，小生行當的藝術特征對于凸顯京劇魅力有著重要的影響。具體而言，小生行當對其扮演者有著較高的要求，在京劇表演中，主要包括唱腔藝術和表演藝術，不同的藝術特征具有不同的要求和表現形式。在唱腔藝術中，要求扮演者通過對嗓音的合理把握，不僅表現出聲音的清脆和細膩，而且要表現出男性的陽剛之氣，從而更好的刻畫出人物形象。而在表演藝術中，往往需要扮演者通過對表演技巧的合理把握，將人物的性格特征以及生活狀態進行凸顯。

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