書法的空間

李曉軍

書法的空間

李曉軍

書法由書齋走入展廳，由文人的相互玩味發展到展現個性的藝術創作，在這個過程中，“書法”二字的概念發生了巨大的變化，這一變化迫使人們思索這樣一個問題——書法有多大的空間。

用發展的眼光看，歷代書法大師們有意無意地為拓展書法的空間做出了巨大的貢獻，拋開書法文字的變革史不談(每一次文字的變革都是對書法空間的革命)，就形式而言，刻畫，鑄造，漢簡，墓志、摩崖，碑刻、手札，長卷、中堂，對聯，條幅，斗方，扇面……這些足以證明，我們的前輩對書法空間有著豐富的想象力和創造力。

書法在經歷了如此豐富的變化發展到今天，它又將以什么樣的姿態和形式反映現代人的面貌和精神狀態，他的表現形式又將會發生什么樣的變化，今人在繼承了書法的傳統之后，能否接過古人贈予我們的法寶去開啟書法藝術寶藏的未知之門，這是每一位當代書法人應當認真思考的問題。

沒有人否認，今日的書法藝術，已不是文人墨客室中的游戲，也不是求官逐祿的囊中法寶。它已匯聚到更寬闊的藝術海洋之中，與其他藝術形式一同揚帆競航。藝術的規律及準則告訴我們，以單純的，孤立不變的思維模式去固守一種藝術形式，將不利于藝術的發展，書法亦然。

書法藝術的表現性是多面的、豐富的。因而，在繼承與發展上也就必然呈現出其多面性與豐富性。對書寫方法的探究是繼承，對古人精神的模擬是繼承，對古人為我們留下的各種表現形式的運用是繼承，對未普遍運用的各種古文字的開發是繼承，當然，將如上所述的諸多因素綜合考慮并研究，更是一種全方位的繼承。