那些光潔芬芳的可人兒

潘向黎

那一年，《一路芬芳》發表后，好幾個朋友和熟人來問：你寫的是我們報社嗎？問的人，分布在不同的城市，不同性質的報社。我說：不是。他們說：你不要騙我們啦，明明就是。我說：真的不是，不會是。因為我一向有個原則，不把生活中真實的人和事“如實 ”搬進小說里。他們或者如釋重負或者有點失望地說：喔，你不是寫我們啊，對啊，你是虛構的，你從來不在作品里“賣朋友”。

我確實不在作品里“賣朋友”，這個習慣并非出于現實生活中對人的感情，而是出乎一種職業判斷和職業自尊心：在我看來，把生活中真實的人和事“如實”搬進小說里，既是對小說寫作者的想象力的自我譏嘲 ，也構成了對“小說”這種虛構藝術的某種不敬 。

朋友們相信了我的話，但是他們仍然忍不住對我絮絮地說起了他們身邊的故事，他們那里的李思錦，他們那里的羅毅，他們那里的海青，他們那里的姜禮揚，以及他們的結局……我當時覺得有點啼笑皆非，而現在想起來，一個小說引起別人這樣直通現實的聯想，應該說明作為一個虛構作品，它和生活的血脈是相通的，氣息也與當時的“當下生活”比較切近吧。

而我當時深切的感觸有兩點：第一，在許多職場或者事業領域中，男性對工作雖然付出很多心力和時間，但往往當成一種晉身之階，項莊舞劍，意在沛公，他們的真正追求往往是出人頭地功成名就；而女性，往往卻是真的熱愛正在進行的工作本身，工作順利進展與能力得到肯定，就已經足夠讓她們安心地一直努力下去。第二，對男性和女性來說，感情的重要性并沒有先天的截然的區別，主要還是個體的差別（包括同一個人不同階段的區別）。生活中大多數男性會覺得羅毅是對的，天經地義，沒有必要“只是為了一個女人”給自己的仕途和前程帶來麻煩；但是也不乏姜禮揚這樣，遇到真正對的人，肯把感情放在至高無上的位置的男子。這樣的男子，更懂得內心世界的不容侵犯，更懂得時間的不可回溯和美好情緣的稍縱即逝。當看到男子將自己明顯優于女子的磅礴之力全然投入愛情之中，總是讓我覺得他們是將男子的力和美協調發揮到了極致。

有讀者認為我明顯地贊美了姜禮揚，而譏嘲和輕視了未能免俗的羅毅，其實并非如此。我固然是更欣賞身上帶著理想主義光芒的人，但是我對羅毅這樣的人也充滿理解，體恤，同樣不乏欣賞。他不但有能力有品位，而且還是很理性很堅忍的，作為一個人他對自己很有要求，作為報社領導，他大多數時候能夠大局出發，公私分明。作為同事，或者上司，遇到這樣的人，幾乎可以算一種幸運。只有一條，如果哪個女人把他當作一個男人來傾心了，注定是一場辛苦的戰役，而且注定很少勝算——這與這個女人好不好關系不大，和“感情”在這樣的人內心所占位置關系極大。

至于海青，經過練習，她可以是任何職場的勝者。這樣的人，因為現實，所以絕不抒情，也不矯情，走的都是筆直的路，手段特別犀利，因而人生會特別高效。“海青拿天鵝”，這樣的女子不是天鵝，是雕的一種，是猛禽。

作為“聰明人”，她自己的“危險”在于，在最需要愛情和友情的年紀，不一定能夠放下復雜和算計，去遇到真正的愛情和友情；她的隱患更在于，到了中年或者老年，可能會發生比較嚴重的自我質疑和精神上的幻滅。畢竟，“聰明人”早晚會活成一個明白人，到那時，她所明白的，可能是“生命不能承受”的。

還記得寫這個小說時技術上的小心思：細節上我是很關注時尚的——因為時尚風潮里面包含了時代心理的密碼。所以李思錦所用的姜味香水和鑲水晶的披肩都是有現實原型的，是那一年意大利奢侈品牌 BVLGARI 新推出的香水以及仿水晶老牌Swarovski新推出的時髦物件。這個小說里，李思錦應該是對時尚敏感而且挑剔的，所以我暗暗地把時尚而且適合她的東西給了她。而羅毅送的，我內心的設定是他也想讓李思錦高興的，所以應該價值不菲，但是他對女性時尚不會懂得太多，他比較隨機地走進了一家晶光閃爍的店，然后聽從女店員的推薦買下了當季新品。這個披肩其實并不適合整天忙碌的職業女性，而且上面的水晶都是人造的，也就是說：很美，但卻是假的。這里面，當然是有暗示的。

有讀者來向我求證，然后問我為什么不寫出品牌的名字。我當時這樣回答：當然不會寫出牌子的名字，為什么要替人家做廣告？真實的想法是：物質如果那樣實在地堆砌起來，會影響人物的自由行走。

現在回頭看《一路芬芳》，覺得里面的人物都是我的朋友，我依然喜歡他們。只不過，那些光潔芬芳的可人兒依然生活在那個光潔芬芳的時空里，而我已經走遠了。