家族的創業史與興衰史：評《阿爾達莫諾夫家的事業》

宋夏

家族的創業史與興衰史：評《阿爾達莫諾夫家的事業》

宋夏

本文主要通過印象批評和社會批評的方法，評析高爾基的著作《阿爾達莫諾夫家的事業》，闡述這部小說所表現的創業興衰的歷程和家族小說的特征，以求達到對這部小說創作意義的更加深入的理解。

阿爾達莫諾夫家的事業 創業史 家族小說 人物形象

高爾基是蘇聯著名的無產階級代表作家，他的作品一直以來都以反映無產階級的革命和斗爭為世盛贊。但在筆者看來，高爾基留給我們值得研究的，除了有《母親》這樣反映無產階級革命者形象的作品，自傳三部曲那樣體現自身生存、成長、斗爭的作品，同樣也存在《阿爾達莫諾夫家的事業》這樣，以一個家族祖孫三代創造事業的故事表現俄國資本主義發展歷程這樣的作品，與歐洲其他家族小說也有共性的作品去反映作家想要表現的東西。

一.家族小說的創作情況與特征

人從誕生的初始，來到世界上的第一天，所置身的首要環境就是家庭。文學作為探究和理解我們人類自身的東西，不能對家庭這一種要因素避而不談。人類歷史上，不論中外，曾都以“人丁興旺”作為判斷一個家是否繁榮的標志。現代社會結構的改變，只有父母子女組成的核心家庭的數量日趨增多，人數較多的擴展家庭日趨減少，也許在將來“家族”這一概念將會慢慢淡化，退出人們的視野。但我們卻不能否認大家族曾在我們人類的歷史文化中上都留下了濃墨重彩的一筆。文學中對家族的描寫是很早就開始了的。家族小說英文為“saga novel”，又被稱為“世家小說”，“指描寫一個或幾個家族的生活及家庭成員間關系的散文敘事作品”。[1]各國都有家族小說，比如日本的《源氏物語》（成書于1001——1008年間），中國的《紅樓夢》（初版1791年）、《四世同堂》（作于1944年）、《白鹿原》（作于1988年）。歐洲最早的家族小說，是艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》（作于1846年）。也許在作者看來，她使用飽滿充沛熱烈的情感、浪漫的筆觸與奇特詭譎的想象講述了兩個家族三代人之間的愛恨情仇，但她的作品確實在無形中成為歐洲家族小說的開端。而后，歐洲的家族小說創作在歷史長河中一直從未間斷。

早期除了浪漫主義時期艾米麗的作品之外，還有自然主義的大家左拉所著《盧貢·馬卡爾家族》這樣的多卷本長篇小說，以“照相式的寫實”和當時科學領域的新發現——遺傳定律來講述一個大家族的變遷。之后，迎來了家族小說創作的高峰期，同時也是佳作涌現、創作日漸成熟的時期。二十世紀現實主義，有托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》(1901)，從最早創業的老一輩的財產在后代的盡力擴大中仍未能存留，末代擁有藝術天賦，身體孱弱，卻無法挽回家族的頹敗，作家贊頌藝術之美時又表露其無用于實業的悲觀；高爾斯華綏的《福爾賽世家》(1906一1922)，資本的占有者在擴大資本的道路上喪失了愛的能力，對美采取與資本同樣的侵占態度，反而求之不得，人生頹喪；現代主義的代表人物福克納的《喧嘩與騷動》(1929)，文學更是出現“向內轉”的傾向，以意識流的形式表現人的意識的深廣度，每個主人公代表一類人，達到對人類的全狀態的描寫。本時期所創作的這幾部家族小說，無論是敘事、結構這些寫法上的巧妙還是小說所表現的精神內涵，都是引人稱贊的，成為寫文學史上的經典。同時，正是由于“高爾斯華綏在他的小說名稱中首次正式使用了saga一詞（Forsyte Saga），后來的作家也開始效法，使描寫家族的作品作為‘世家小說’而逐漸成為獨特領域”，[2]而后，家族小說有時又被稱為“世家小說”。之后的家族小說的創作，走向了內容與形式的多樣化，這在福克納的創作中已有所體現。斯坦倍克的《憤怒的葡萄》(1939)，表現的是工人階級家庭的苦難歷程；后現代的大家馬爾克斯的《百年孤獨》(1967)，是一部典型的家族小說，但卻以魔幻現實主義的手法表現了一個家族在百年間卻無法逃脫代代孤獨的怪圈。

家族小說各有千秋，同時也有一脈相承的特征。首先，在創作上，無論自身多么偉大的作家，都表明對前代作家有一種師承關系。高爾斯華綏在創作過程中,曾接受過薩克雷的影響,受到托馬斯·曼《布登勃洛克一家》的啟發;[3]馬爾克斯,從來都把福克納稱作“我的導師”，他的《百年孤獨》在精神內涵、表現方法、以及時間觀念上,都有借鑒福克納家族小說的痕跡。第二，家族小說一般篇幅巨大，創作耗時較長，作家傾注心血于其中；部頭不大者，雖創作時用時不常，但在構思上作家也會頗下一番苦功夫。高爾斯華綏大約用了二四五年的時間來創作《福爾賽世家》，其中作家的用心思可見一斑。再者，在描寫一個家族時,通常會經歷興起——繁榮——衰敗三個階段。第四，家族小說往往并不單純表現家族興衰而已，而往往以小家比大家，以小見大，反映一段歷史時期的社會風貌。《阿爾達莫諾夫家的事業》同樣如此。

二.特征在本部作品中的體現

這部小說就以阿爾達莫諾夫祖孫三代在德略莫夫城開創事業的故事，反映了俄國1861年農奴制改革到1917年十月革命這一時期的歷史變遷。作品創作的時間長度雖不及高爾斯華綏，但高爾基從構思到動手創作幾易其稿，更改書名與主要構架，將真實的原型人物嵌套于作者想要展現的歷史時段之內，使得作品的思想內涵更加深厚。[4]這三代人的創業，同樣遵循開拓——繁盛——衰敗三個階段。這部作品不像其他無產階級作品，而更像一部可讀性很強的家族故事，也可以使讀者在閱讀展開的過程中慢慢感受到。

第一代的伊里亞，原本是庫爾斯克城附近一個公爵家里當管家的農奴，農奴制改革之后，伊里亞獲得了人身自由，從他主人那里得到了一筆錢，就在德略莫夫城開辦了一家紡織廠。他很有生意頭腦，叫當地農民種亞麻，他負責收購到自己的場子里，同時工廠招進了好幾百工人。他是個充滿干勁的創業者，富于開拓精神。他有全盤的計劃，并一步步施行。在進入這個城市時首先找到這個城市的領袖瑪科夫，要求他把女兒嫁給他的兒子彼得。瑪科夫在“無形的壓力”中竟答應了他的要求，將自己的獨女嫁給了這樣一個來路都有點不明的陌生人，隨后死去。伊里亞在事業中懂得“與民同樂”，跟工人一起干活兒，打成一片，鼓足大家的干勁；在生活中，不屑于原住居民的不理解和不友好，總想著總有一天他的家族事業會擊敗他們，同時以男人粗暴的野性、原始的熱情，違背倫理地與親家母私通，并以這樣的強力使烏里揚娜“體味到了她的丈夫沒有給過她的愛情”。創業者是滿具激情的，他在辛勤的勞動和熱切的期盼中死去。這個任務形象無疑是豐滿而富有張力的。這個時期的資本主義的發展階段正好與資本的原始積累相適應，阿爾達莫諾夫的事業就這樣開創起來。創業者這部分的敘述占全書的比例較小，但也足以展現了創業者的面貌。

小說的下一部分，事業的開拓，是全書最長的部分，作家著墨最多，是全書的重點。他有兩個兒子，彼得和尼基達，還有一個侄子阿里克塞。尼基達是個駝背，身體殘疾，老伊里亞也就把他的全部希望放在了大兒子彼得身上。彼得·阿爾達莫諾夫也算不負父望，實現了父親曾說過的話，建立起了第三、第四所廠房、教堂、宿舍、醫院，擴展了家族的事業。但他也是個迂腐木訥的人，對妻子娜達里亞過于冷漠，兩人缺乏交流，無話可說，甚至連妻子喜歡阿里克塞，弟弟尼基達一直暗戀著嫂子，這樣家里掃院子的仆人契洪都看得出的事情他都一點沒有察覺。他全身心都投入在父親發展事業的寄托中，不夠靈活的他感到的是生活的巨大的壓力，他沒有真正快樂過。他因為寵愛兒子，不得親近，就記恨兒子的朋友，同時因他撞破自己同女工的丑事，就一次失手致他死亡。他不愛妻子，卻在偶遇一個寡婦波波娃的時候對她產生了幻想。后期慢慢放縱自己，城市里花天酒地，宿醉不歸。從這里看得出他們家族事業已開始慢慢衰落的傾向。他的形象是一個具有封建宗法殘余的舊式農民與新式資本主義者的矛盾體。他不如阿里克塞靈活多變，而阿里克塞代表的是自由資產階級的形象。

當阿爾塔莫諾夫發展到第三代時，家族開始出現了分化。長大的小伊里亞背叛了自己的家庭和階級，想要成為共產黨的一員。米龍和亞科甫成了軟弱無能者，只想過安穩的日子，已經沒有能力管理工廠。而此時，席卷俄國資本主義的風暴已經降臨，十月革命到來，他們的家族事業不可避免地走向消亡。

高爾基在這部小說中半個世紀的時間跨度展現了以一個家族為代表的俄國資本主義的發展歷程，揭示了資本主義必將衰落。雖是一部無產階級的作品，卻以真實不造作的寫作風格給讀者一種親切感，不失為一部佳作。

[1]邵旭東.步入異國的家族殿堂——西方“家族小說”概論[J].外國文學研究，1988(3)

[2]吳秉杰.長篇的收獲[N].人民日報，2000(10)

[3]莎莉．高爾斯華綏概觀[M].上海:上海書店，1929．P13.

[4]李樹森.俄國資本主義發展的真實圖景——評長篇小說 阿爾達莫諾夫家的事業[J].吉林大學社會科學報，1980.(3)

（作者介紹：宋夏，杭州師范大學研究生在讀，研究方向 文藝學）