文武兼擅 面面俱全
——淺談京劇尚派藝術(shù)特色

鄭 鈺

文武兼擅 面面俱全
——淺談京劇尚派藝術(shù)特色

鄭 鈺

尚小云先生是京劇藝術(shù)的重要代表人物之一。早在20世紀(jì)20年代末，就與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生三位并稱“四大名旦”。尚小云先生早年曾習(xí)武生，后因老師見其面容清俊、扮相秀美而改旦角。也正因?yàn)樯行≡葡壬形渖械墓Φ祝谄溟L期的演出實(shí)踐中，他根據(jù)自身?xiàng)l件以及學(xué)藝經(jīng)歷不斷地探索求新，形成了剛健挺拔、清新颯爽、歌舞并重的尚派藝術(shù)特點(diǎn)。

尚派的藝術(shù)風(fēng)格以陽剛見長。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是其在做功上強(qiáng)調(diào)大開大闔，大起大落，予人一種抑揚(yáng)頓挫、棱角分明的沖力。另一方面，其在演唱上剛?cè)嵯酀?jì)、于剛健中輔以婀娜。尚小云先生在藝術(shù)前期恪守傳統(tǒng)青衣“口緊字松”的唱法，后受旦角名角陳德霖影響，才逐漸形成自己的風(fēng)格。他的發(fā)音上抗下墜，且善于運(yùn)用立音、顫音、頓字和一種“節(jié)節(jié)高”的唱法，給人縱橫捭闔、拔險(xiǎn)攻堅(jiān)的剛勁之美。

尚小云先生有“鐵嗓鋼喉”之譽(yù)。其青衣戲所表現(xiàn)的“貞節(jié)烈女”，在唱法上不僅要求清亮嬌脆，還須有陽剛噴薄之音和極具特色的疙瘩腔。他的唱腔講究攻堅(jiān)碰硬，以實(shí)音、真力轉(zhuǎn)折，決不稍懈；同時(shí)又以板頭的變化運(yùn)用，打破唱腔的固定節(jié)奏，展示唱腔的豐富內(nèi)涵。使得唱腔整體錯(cuò)落有致，在平易簡約、堅(jiān)實(shí)整齊中呈現(xiàn)峭險(xiǎn)之處，顯得力透紙背。而其快板、流水以及散板等處，則又酣暢淋漓、滿紙?jiān)茻煟蛯Ｉ欣w巧者不同。

尚派的做工身段亦有特別之處。如跑圓場，有前激后蕩之勢。起落準(zhǔn)確，跬步不失。如《御碑亭》中孟月華回家途中遇雨一段，尚小云用了三個(gè)滑步：先是前栽，表現(xiàn)在泥濘中快行難以站穩(wěn)；接著是后仰，腳下一滑，幾乎坐地；最后終于失去平衡，兩腿前伸從舞臺(tái)一角滑向另一角。三步緊緊相連，被稱為“尚氏三滑步”。這個(gè)“三滑步”既有真實(shí)的生活感受又有恰如其分的藝術(shù)處理，從而能夠很好地展現(xiàn)劇中的此情此景。

尚小云先生的武功在“四大名旦”中獨(dú)樹一幟，也最為人所稱道。如《戰(zhàn)金山》一戲，尚派“梁紅玉”的扮相就與別的流派不同，尚派梁紅玉掛“千斤”，在身段勁頭上吸收楊派武生的表演特色并化為自身所用，更好地體現(xiàn)出梁紅玉既帥又美、英姿颯爽的風(fēng)采。《昭君出塞》一劇是尚派的代表作之一，其特點(diǎn)為載歌載舞，聲情并茂。但在傳統(tǒng)昆曲《昭君出塞》中，其歌舞比重并不大。尚先生移植后大大豐富了劇目的歌舞性。他把京劇旦行幾乎所有的步法都組織進(jìn)去，還吸收了武生的身段動(dòng)作，充分反映了尚派飽滿、強(qiáng)烈、清健、豪放的風(fēng)格。其表演手段層出不窮，通過種種程式化的舞姿創(chuàng)造了一系列動(dòng)態(tài)畫面。他運(yùn)用了大跨腿、大弓腿、大揚(yáng)鞭、急搓步和上馬時(shí)單足顛顫、垛泥、趟馬圓場等動(dòng)作，細(xì)致地刻畫了王昭君的離愁別恨和邊塞的荒涼。其表演著意強(qiáng)調(diào)“馬下昭君”和“馬上昭君”的不同點(diǎn)。“馬上昭君”的表演要領(lǐng)在于既要有馬，更要有人。通過人的形體動(dòng)作來表現(xiàn)烈馬的奔騰，以達(dá)到“馬是烈馬,人是佳人,一身二用，神形兼顧”的效果。同時(shí)，還要注意必須既要有內(nèi)心的體驗(yàn)，又要有藝術(shù)技巧的表現(xiàn)，也就是通過藝術(shù)手段把王昭君的心境運(yùn)用程式動(dòng)作外化表現(xiàn)出來。不論舞蹈動(dòng)作多么復(fù)雜和激烈，都不可因?yàn)閯?dòng)作而破壞角色本身的美。例如：當(dāng)王昭君唱到“漢嶺云橫霧迷”時(shí)，左手扯斗篷，右手橫握馬鞭，創(chuàng)造了一種俯沖式的圓場動(dòng)作，宛如云鷹展翅，俯沖而下。這種身段的圓場是頗見功底的，它需要腰里的“撐勁”和“擰勁”，胸部幾乎擦地，疾如旋風(fēng)，席卷整個(gè)舞臺(tái)，猶如脫韁的烈馬，奔馳如風(fēng)。就在勢不可擋的瞬間，突然來一個(gè)仰面向上的“大臥魚”。這一系列的動(dòng)作可謂巧奪天工，把情與技完美地統(tǒng)一起來，表現(xiàn)出王昭君此時(shí)強(qiáng)烈爆發(fā)的情緒。她無法改變自己的命運(yùn)，只能踏著“朔風(fēng)吹透征衣”的道路前進(jìn)，這樣就把王昭君一路顛簸、歷盡艱辛的情景，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來，一幅意境幽遠(yuǎn)的“美女烈馬圖”躍然于舞臺(tái)之上。

以上這些是我在“京劇尚派藝術(shù)人才培訓(xùn)班”中所學(xué)習(xí)到、了解到的京劇尚派藝術(shù)。在以后的歲月里我會(huì)更深層次地去了解京劇尚派藝術(shù)的美，更加努力地學(xué)習(xí)尚派藝術(shù)，不辜負(fù)為尚派學(xué)習(xí)班付出心血的各位老師和領(lǐng)導(dǎo)，為弘揚(yáng)京劇尚派藝術(shù)而努力前行！

鄭鈺：福建京劇院

責(zé)任編輯：童孟遙