我國民族聲樂的多元化發展目標實現策略

劉瑾怡

摘要：在民族文化多元化的發展背景之下，民族聲樂在集成傳統藝術的上，有自身獨特的魅力吸引著觀眾。民族聲樂在與西方的美聲相結合方式下，形成自己獨特的演唱技巧，但隨著民族音樂的發展，我國的民族聲樂正面臨著嚴峻的挑戰，萬變不離其宗的唱法導致了民族聲樂失去了自身的獨特性，因此在分析民族聲樂發展過程中遇到的困難和挫折，了解實現民族聲樂多元化的發展趨勢的必然性，提出我國的民族聲樂向多元化的方向發展，為民族聲樂的發展提供正確的發展策略。

關鍵詞：民族聲樂 多元化 策略

我國是一個多民族的國家，地域寬廣，這就決定了音樂的特色也有它的地域特色和民族特色，在全球多元化文化發展的趨勢下，我國的民族聲樂也向多元化的趨勢邁進，民族聲樂的多元化已經成為一種不可阻擋的趨勢。在我國幾千年的民族文化傳統中，民族聲樂具有獨特的藝術氣息和獨特的音樂表現形式，作為中華民族的瑰寶凝聚著中華民族勞動人民的偉大智慧和精神財富。但隨著時代的變遷和文化的相互融合，單一的民族聲樂的方式已經不能滿足人們對于聲樂藝術的欣賞，因此在民族聲樂的發展中必須實現民族聲樂的多元化發展，豐富民族聲樂的藝術表現形式，體現富有地域特色和民族特色的民族聲樂文化。

一、我國民族聲樂發展中面臨的問題

1.風格的單一化

隨著新世紀我國民族聲樂的快速發展，民族聲樂融入到課堂的教學中，成為了現代音樂一個重要的組成部分。在民族聲樂的發展過程中出現了一批批優秀的民族聲樂的演唱家，他們為民族聲樂的發展起到了不可磨滅的作用，也為民族聲樂的發展增添了新的生命力。但在民族聲樂的發展過程中，形成的風格單一化，民族聲樂中的藝術表現形式以及風格都千篇一律，在形式上沒有更多的創新，使聽眾漸漸失去了對民族聲樂的興趣，產生審美疲勞。在民族聲樂的演唱者中缺乏藝術創新的出現，民族聲樂方面的基本功不扎實，對各種形式的民族音樂沒有做出更深入的了解，沒有掌握民族聲樂的精髓，在訓練的過程中只是按照簡單系統的美聲唱法進行練習，雖然這種方法有助于提高聲樂演唱的規范化和系統化，但民族聲樂更多的是體現民族的特色，在民族的個性化方面要有很好的詮釋。要把民族的特色和個性通過聲樂體現出來，才能從民族音樂中找到更多豐富的形式，才能進行更科學的練習。人們傳統的思想觀念對民族聲樂存在很多的曲解之處，忽視民族聲樂的思想情感和文化內涵，對民族聲樂的傳統評價標準存在失誤，從而導致了民族聲樂地域性和民族特色的喪失。

2.原生態唱法被逐漸的忽略

民間流傳的原生態的唱法，是用地域方言對當地的民歌進行傳唱，這種唱法發聲自然，帶著淳樸的民風和民俗特征，展現著獨有的民族風味。原生態的民歌往往傳唱的原生態的民俗風貌和特定的地域文化，演唱者多是當地民眾，土生土長，因此不被人們接受。在當今的音樂界中，美聲被普遍得到人們的認可，認為只有美聲的唱法才是最科學的，但這種說法忽視了民族聲樂的地域文化色彩。在當前的音樂發展過程中，民族聲樂的學院派唱法占據著民族聲樂的市場，并讓人們誤認為民族聲樂就是學院派的演唱方法，導致了原生態唱法的沒落。

二、我國民族聲樂發展的必然性

1.語言的多元化

我國是一個多民族的國家，除了通用的漢語外，還有其他50多種語言的使用，而且民族的地區分布差異比較大，使得語言的地區差異性也比較大。各民族的音樂在發展過程中，都以本民族的語言作為基礎基調，體現著民族的獨特的風格。在中國的語言體系中，一共有七大方言區，而且這些語言在語法和使用風格上都有很大的差異。方言的不同，各民族的民歌也會有很大的不同，而方言的使用和音調對于民歌的發展又有著很大的影響，民歌在方言的基礎之上形成自己的本民族的特色。因此語言的多元化特征為我國民族聲樂的多元化發展趨勢奠定了基礎。

2.地域差異決定民族聲樂的藝術形式多元化

我國疆域遼闊，民族眾多，56個民族分布在祖國的大江南北，因此在音樂的地域上也有很大差別，每個民族的生活方式和生活習性會有所不同，這也影響著民族聲樂的藝術表現方式的地區差異性和民族性。地域分布導致不同民族的不同區域的人的性格會有所不同，南方人多溫文爾雅，性格溫和，演唱出來的音樂多柔美婉轉，清新秀美；北方人的性格多粗獷豪放，因此演奏出來的音樂多高亢大方。地域文化的不同形成不同的地域音樂特征，因此我國豐富的地域文化決定了我國的民族聲樂向多元化的方向發展。

三、我國民族聲樂多元化方向發展的目標策略

為了使我國的民族聲樂與世界接軌，必須實現民族聲樂的多元化發展，因此在堅持本民族特色的基礎上，我們必須找到民族聲樂多元化發展的道路，實現民族聲樂多元化發展的目標。

1.創作風格的多元化發展

在新中國成立后，我國的民族聲樂朝著多元的趨勢發展前進，民族聲樂的創作也呈現多元的趨勢，許多的優秀的民族聲樂前輩深入基層，搜集豐富的民間聲樂的素材，在繼承傳統的民間聲樂的基礎上發揚民族的音樂傳統，從而創作出一批批喜聞樂見的民間聲樂表演形式。我國的戲曲、民歌等民間藝術都是民族聲樂的發聲基礎，如果摒棄了這些傳統的藝術形式，那么我國的民族聲樂的多元化發展將失去站立的根基。因此在民間剩余的發展過程中應該繼承我國傳統的藝術形式，借鑒傳統藝術的演唱方式，并在此基礎上實現民族聲樂的多元化發展。在對我國的傳統聲樂的繼承上也要加強對外來的文化的學習，比如美聲的學習，讓我國的聲樂作品既富有自己的民族特性，又有創新的個性。在聲樂演唱的技巧上要結合本民族的特色，發揚本民族的民族文化，探求多種風格的表現形式和生活內容。在聲樂創作上要根據不同層次人群的需要以及欣賞水平，創作出出不同風格的聲樂作品，實現聲樂作品的風格多樣化、情感的豐富化，達到雅俗共賞。因此在實現民族聲樂的多元化發展的目標上，要切實結合各民族的不同特色，不同地域的文化特征以及審美習慣創作出不同風格的帶有彌足特色的作品。

2.促進多元化的民族聲樂審美觀

藝術產生的前提是審美的實現，人的審美活動是在人的審美需求達到一定的程度的時候分離出來的，所以藝術由此而產生。民族聲樂的根源是藝術的審美活動，它突出表現了人們對于藝術的需求和內心的渴望程度。社會實踐的變化，人的藝術欣賞需求也在不斷地變化，藝術活動由此而出現。而民族聲樂的發展也不能脫離社會實踐而發展變化，所以民族聲樂存在著持續變化的審美標準。

中國的民族聲樂的審美體現著人本的傳統道德思想，藝術的產生就是為了滿足人的需求和生活，而另一方面又必須體現著時代的審美元素。中國聲樂的審美標準體現著中華民族的傳統審美趣味，追求人與自然地和諧發展，社會與人的完美統一。因此我國的民族聲樂的審美觀念必須把傳統文化和人的思想觀念結合起來，以時代的發展為主要的依據，并結合民族聲樂自身的發展特點，形成自己的特點和優勢。隨著改革開放以來人們的物質文化水平的提高，人們的思想觀念和審美趣味也在發生著改變，傳統的民族聲樂已經失去原有的特色，很難令聽眾所接受。因此在民族聲樂的發展過程中，應當積極創新民族聲樂的表現形式，改進傳統的民族聲樂表現方法，結合時代的特色和各民族的特色來創造出具有不同風格的民族聲樂作品。在發揚和傳承傳統民族聲樂的過程中，應當結合本民族的審美情趣和審美思想，繼承傳統的民族聲樂思想，在傳統的審美觀念上進行理論創新，并鼓勵不同民族聲樂的發展和地域民族聲樂的發展，促進多種民族聲樂藝術形式的相互融合和發展，使得民族聲樂的發展走上多元化的道路。

3.實現民族聲樂創作的多元化

民族聲樂的歌曲形式上多樣化，歌曲通俗易懂，得到廣大聽眾的喜愛，具有很高的藝術價值。民族聲樂常常吸收民間音樂的素材，在民間陰郁的基礎上加入新穎的曲調，這些民族聲樂作品多取材于流傳各地的民間藝術形式之中，因此在腔調上和旋律上強烈的民族風格特征和民族風格。許多優秀的民族聲樂工作者深入到基層，從民間豐富的音樂素材中改變出了許多優秀的作品。民族聲樂的創作應該根據不同的欣賞群體來進行，在創作技巧上，不能單純的依照固定的風格和內容來確定創作風格。為了使創作既有傳承性又有創造性，民族聲樂的創造者必須在本民族文化的基礎上，不斷學習外來文化，以便在民族聲樂的創作中把民族的特色表現的更加的具體化，富有感染力。這種中西并用的民族聲樂的創作方式能使我國的民族聲樂朝著多元化的方向穩步的邁進。

結語

在21世紀這個多元化發展的今天，文化的多元化必然促進民族聲樂發展的多元化，因此民族聲樂發展的多元化勢在必行。民族聲樂作為我國豐富的音樂文化的瑰寶，它對于民族的內涵和精神氣質以及審美觀念的形成有著重要的作用。在民族聲樂的發展過程中，必須堅定地走多元化的發展道路，克服前進中的障礙，從我國的各民族的文化中提取豐富的素材，創造多元化的民族聲樂作品。