《情圣》：一場無法逃離現(xiàn)實(shí)的白日夢

夢見烏鴉

電影《情圣》改編自美國導(dǎo)演吉恩·懷爾德1984年的《紅衣女郎》。這部好萊塢喜劇也是其來有自，故事最早源于一部舞臺劇，1976年被法國改編成電影《大象騙人》，又被《紅衣女郎》翻拍。提起《紅衣女郎》，可能知之者不多，但要論其主題曲《電話訴衷情》（I Just Call to Say I Love You ）卻大名鼎鼎，在中國幾乎家喻戶曉。美國黑人盲歌手史提夫·汪達(dá)當(dāng)年憑借這首歌斬獲了奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)?！肚槭ァ窙]有拿下這首歌的版權(quán)著實(shí)可惜。

《情圣》在2016年年尾的出現(xiàn)頗令人驚喜。2016年的喜劇電影市場不太給力，賀歲檔亦然，讓這部名不見經(jīng)傳的影片顯出黑馬相。《情圣》在喜劇創(chuàng)作方面有板有眼，很純粹，沒有心靈雞湯或者笑中帶淚的“零碎兒”，就是單純搞笑，這一點(diǎn)比較難得。真正的喜劇佳作，是讓觀眾在笑的同時(shí)，感受到作品中所包含的另一層含義，或者干脆沒有任何含義，就是讓人哈哈一樂；而不是一上來就告訴你，“我們是‘笑中帶淚”，或者告訴觀眾，“我給你講個(gè)寓言，用喜劇的方式哦”。

一般而言，喜劇構(gòu)架喜劇元素主要集中在兩點(diǎn)：其一，故事結(jié)構(gòu)由情節(jié)沖突產(chǎn)生。這一點(diǎn)通常是國產(chǎn)喜劇片的弱項(xiàng)，因?yàn)闀?huì)考驗(yàn)到編劇的功底?！肚槭ァ纷龅牟诲e(cuò)，因?yàn)橛性鳛榛A(chǔ)——中年男子的婚外激情邂逅，最終陰差陽錯(cuò)將自己逼上“絕路”。影片對原作進(jìn)行了大量改編，但仍保留了西方典型的“佳構(gòu)式喜劇”故事結(jié)構(gòu)。這種脫胎于英國戲劇的形式非常注重故事和情節(jié)，在此基礎(chǔ)上完成的笑料，在喜劇電影中屬于高等級，比如比利·懷德的《熱情似火》、港片《撞板風(fēng)流》等，都是非常典型的“佳構(gòu)式喜劇”?！肚槭ァ芬惨粯?，并在原有故事基礎(chǔ)上進(jìn)行了加工和創(chuàng)作，比如片中肖央飾演的肖瀚對閆妮飾演的馬麗蓮“表錯(cuò)情”的設(shè)定；還有小沈陽、艾倫等飾演的角色為了“死黨”肖瀚與YoYo見面而各種設(shè)局，當(dāng)計(jì)劃眼看敗露時(shí)的各種劇情設(shè)置和應(yīng)對手法，也都很典型。雖然大量故事情節(jié)中對此進(jìn)行的“重復(fù)利用”有些噱頭單一，但在國產(chǎn)喜劇片來說仍屬少見。

其二，包袱式笑料，主要集中在臺詞、橋段和演員上。這一點(diǎn)通常是國產(chǎn)喜劇的長項(xiàng)?！肚槭ァ防锏膸孜幌矂⊙輪T為影片立了很大功勞，如西方“爛仔幫”的設(shè)定，狐朋狗友的沆瀣一氣，都被演繹得很到位。看過《歡樂喜劇人》節(jié)目的觀眾都知道，《情圣》算是天南地北喜劇大薈萃，在包袱笑料方面肯定“管夠”。影片的編導(dǎo)也不錯(cuò)地解決了不同風(fēng)格喜劇演員的搭調(diào)問題。幾位喜劇演員各有主線，每到各自故事線時(shí)，就會(huì)通過其臺詞和肢體語言，發(fā)揮獨(dú)特的喜劇魅力，而當(dāng)他們湊在一起時(shí)，又各自收斂，以達(dá)成統(tǒng)一。

在喜劇的背后，《情圣》講的是平淡生活中的枯燥，主人公在無聊的人生中尋求刺激和叛逆。與西方式的大開大合不同，影片將主人公最后的縱身一躍安置在夢境之中。至此，現(xiàn)代都市白領(lǐng)在周而復(fù)始的生活重壓中所懷揣的一點(diǎn)綺夢，就像“平凡地球人的星空奇遇”，終究還是化為一場無法逃離現(xiàn)實(shí)的白日夢。

平心而論，《情圣》結(jié)尾收尾略顯過猛，因?yàn)橐婕暗綄υ鲀r(jià)值觀的扭轉(zhuǎn)，作為一部改編自西方電影的國產(chǎn)喜劇，東西方文化的差異導(dǎo)致影片不得不在結(jié)尾進(jìn)行一場白日夢式的喧嘩，這樣的設(shè)定難免讓觀眾感到突兀。