熱劇《嘜姬Maggie》的另類體驗(yàn)

陳丹

在兩百年后的未來(lái)，地球因?yàn)榇艠O偏轉(zhuǎn)，引發(fā)了一些次生災(zāi)害——磁風(fēng)暴，精英人群移民到其他星球，但他們走后留下了一個(gè)破敗不堪、滿目瘡痍的地球。在這片無(wú)主之地上，出現(xiàn)了一個(gè)新組織——“郵差”，他們掌握著一定的武裝和研發(fā)能力，同時(shí)擁有儲(chǔ)備食物資源。男主人公“舊人類”宅男Key獨(dú)居于世，天賦異稟的他在磁風(fēng)暴與“郵差”組織的雙重威脅中夾縫求生。“新世界”人形美女機(jī)械姬Maggie闖入其“避難所”，Key和他所代表的舊世界人類的命運(yùn)面臨未知的改寫(xiě)。

很難想象，這樣一個(gè)世界觀龐大、線索眾多的故事僅僅由兩個(gè)演員、一部手機(jī)拍攝完成，劇組人員只有七八人。由北京帶王巡山文化有限公司出品的科幻“直播劇”《嘜姬Maggie》在“一直播”平臺(tái)每周定期直播，第一季于2016年12月23日收官，12集累計(jì)播放總量近千萬(wàn)，在線觀看最高峰值15.8萬(wàn)，單日最高累計(jì)觀看量205萬(wàn)。制片人薛鵬透露，《嘜姬Maggie》將計(jì)劃推出六季。

直播劇的適配形式

《嘜姬Maggie》的演播廳在北京四惠附近的一個(gè)高爾夫球場(chǎng)旁邊。整個(gè)演播廳面積只有幾平方米，墻上不是貼著舊手稿，就是寫(xiě)著密密麻麻的公式和一些生活的瑣碎信息，房間內(nèi)充斥著各種管道、電線。這個(gè)狹小的演播廳也是男主人公Key的“末世避難所”。演播廳外有一張桌子、幾臺(tái)電腦，劇中所有的燈光、音效、音樂(lè)控制都在這張桌子上進(jìn)行。

每天，兩個(gè)演員和導(dǎo)演都會(huì)對(duì)當(dāng)天的劇集內(nèi)容進(jìn)行數(shù)次彩排，直播開(kāi)始后，演播廳里只有兩個(gè)演員，他們需要連貫地完成30分鐘的表演，無(wú)NG、一鏡到底，而導(dǎo)演只在場(chǎng)外進(jìn)行燈光、音效的控制，有時(shí)會(huì)CUE（暗示）一下演員的表演情緒。

“直播劇最大的難度在于怎么在劇里做直播和怎么在直播平臺(tái)上做劇。”薛鵬表示。“我們需要在演戲時(shí)讓觀眾知道這是一個(gè)直播節(jié)目，還要把互動(dòng)加入劇情內(nèi)容中”。劇本完成之后，針對(duì)直播劇的形態(tài)，主創(chuàng)們要進(jìn)行大篇幅調(diào)整。“調(diào)整的方面主要是內(nèi)容、景別以及講故事的節(jié)奏，因?yàn)?0分鐘的內(nèi)容你要有足夠的情節(jié)點(diǎn)去支撐，而不是大段的臺(tái)詞，那樣就成話劇了。這些情節(jié)點(diǎn)得有燈光、道具以及音效的配合。我們要講的是一個(gè)末世、密室、兩人出演的懸疑科幻劇，如何講好難度特別大。”

導(dǎo)演林可認(rèn)為《嘜姬Maggie》完成了直播形式和劇集內(nèi)容的統(tǒng)一。“每一個(gè)主播都想分享自己的故事，而《嘜姬Maggie》也是男主人公分享的自己末世生存的故事。Key孤獨(dú)生活了14年，用一個(gè)記錄儀記錄自己每天的生活。他有一定程度的人格分裂，會(huì)跟自我對(duì)話，也希望跟屏幕另一端的觀眾對(duì)話，這種行為形式以及這部劇的拍攝形式與故事內(nèi)核很相符。”

開(kāi)拍前，林可向薛鵬要求配給燈光設(shè)備和拍攝器材。“你得給我燈啊，現(xiàn)在的燈光照度不準(zhǔn)、色溫不夠，制片人說(shuō)沒(méi)有；那你起碼要給我一個(gè)攝像機(jī)，可以后期調(diào)色，制片人還是說(shuō)沒(méi)有。”林可慢慢適應(yīng)了目前的拍攝條件。“我們講的是一個(gè)末世故事，在這個(gè)寸草不生的地球有一個(gè)非常狹小的空間，觀眾也是通過(guò)男主人公的記錄儀來(lái)觀察他們的生活，觀看他們的故事。因此記錄儀拍攝、色溫不準(zhǔn)的燈光、‘垃圾拼湊起來(lái)的道具、破衣服，這些和我們想要呈現(xiàn)的故事都是一致的”。

一次彩排中，男主人公的褲子襠部不小心被扯破了，扮演者杜華楠要求補(bǔ)一下，卻被導(dǎo)演“嚴(yán)厲”地說(shuō)了一頓——“你生活在一個(gè)末世世界，你拿什么縫褲子”。為了這件事，導(dǎo)演特意給全劇組的人發(fā)了一封郵件，并打印出字條貼在演播室——“男主的褲子破了（橘紅色那條），誰(shuí)也不許縫！”。

“褲子事件”只是例子之一，在直播過(guò)程中，觀眾還會(huì)發(fā)現(xiàn)道具打不開(kāi)、手機(jī)摔地等情況發(fā)生，但對(duì)主演來(lái)說(shuō)，這都不是意外。“平時(shí)生活中我們也會(huì)摔手機(jī)，《嘜姬Maggie》直播的是Key和Maggie在末世的生活，因此不存在任何舞臺(tái)事故或是道具不給力的情況，這些都是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”杜華楠表示。

薛鵬認(rèn)為，《嘜姬Maggie》的制作成本遠(yuǎn)低于當(dāng)前影視劇制作平均水平，可能僅僅為后者的十分之一左右，甚至連劇中的道具都是他帶領(lǐng)劇組成員制作的。在4個(gè)多月置景過(guò)程中，主風(fēng)格的設(shè)計(jì)被團(tuán)隊(duì)推翻3次，劇中出現(xiàn)的能源裝置、凈水裝置、通訊設(shè)備等都暗藏著推動(dòng)故事發(fā)展的線索。此外，小到螺絲刀柄和燒杯等道具的做舊及上色工序也全部由劇組獨(dú)立設(shè)計(jì)制作完成。“我們希望每一件出現(xiàn)的道具都要符合劇情線的邏輯設(shè)置。”

雖然只有兩名出鏡演員，但整部劇集有十幾個(gè)角色，若干條故事線。“所有角色都依附于故事線，有的在主線里面，有的在支線里面。比如郵差組織有3個(gè)角色，他們?cè)趺慈霊颍烤褪峭ㄟ^(guò)Video或是給主角寄來(lái)東西，以此推動(dòng)故事發(fā)展。劇中還有兩只尖叫雞，很多末世平民之間爭(zhēng)搶郵差配給食物的情節(jié)均由它們展現(xiàn)。通過(guò)借代和擬物的方式，加上對(duì)話和表述，兩只雞有點(diǎn)像平民們的‘靈魂附體，網(wǎng)友們也很喜歡這種形式。”薛鵬表示，有限的經(jīng)費(fèi)把整個(gè)劇組的潛力都逼了出來(lái)。

IP培育

“不同于傳統(tǒng)影視劇、電影，直播劇是‘活的。”薛鵬表示，與網(wǎng)友互動(dòng)也是劇集內(nèi)容之一。每集都有兩位主演與網(wǎng)友的互動(dòng)環(huán)節(jié)，主演會(huì)回答一些網(wǎng)友提問(wèn)，也會(huì)以輕松搞笑的方式科普末世地球的一些基本知識(shí)。主創(chuàng)還會(huì)根據(jù)網(wǎng)友反饋，調(diào)整之后的劇集內(nèi)容，如懸疑和搞笑內(nèi)容的比重等。

不久前，出品方聯(lián)合北京玩樂(lè)秀及西單大悅城將《嘜姬Maggie》中的主題場(chǎng)景“末世避難所”落地，將互動(dòng)形式拓展至線下。在這個(gè)實(shí)景體驗(yàn)空間，粉絲可獲取專屬的末世身份名牌，進(jìn)入“末世避難所”嘗試接收跨越時(shí)空的密碼電波，劇迷還可以給未來(lái)的自己留下一條信息，甚至發(fā)現(xiàn)并帶走一盆稀有植物——“末日之光”。

“我們要培育一個(gè)IP，《嘜姬Maggie》成長(zhǎng)速度非常快。除了在商場(chǎng)落地之外，影視改編、衍生品等，我們都有布局。相信《嘜姬Maggie》第二季播完之后，項(xiàng)目將進(jìn)入回收期。”薛鵬表示。