誰念紅樓聽雨客，一燈如豆夢夔巫

楊逸明

張青云，字寒楓，號夢漁，1973年7月生于四川?。ń裰貞c市）云陽縣，2001年因“三峽庫區移民外遷”移居上海市金山區楓涇鎮。他幼承家學，從祖父張之仁先生研治中國傳統文化。詩詞古文、駢文辭賦、楹聯散曲，都有涉獵。對于古籍?？薄⑹穼W、文字學、諸子群經等領域，都下了大工夫學習研究，所以他從小就打下了深厚的國學根基。

青云對于詩詞創作有自己的主張。首先，他認為詩詞創作應該嚴肅創作態度，拓寬創作題材。他的詩主唐音宋格，即風格兼融高華妍美與峭健沉雄，濟之以時代精神，自鑄偉辭。他用典雅的語言也能寫出當代現實題材的詩詞作品。例如：“人戶千缸澈，穿街一管奇。醴泉堪瀹茗，靈液更催詩。”（《題楊樹浦水廠》）“鏜韉元音起，千秋壯國魂。攘夷情共熾，守土血同溫。”（《題楊浦區“國歌紀念館”》）蕭子顯不滿意詩歌“緝事比類……或全借古語，用申今情”。但我覺得借古語申今情不是壞事，問題是很多人借古語申古情，甚至借古語申不出情，毫無靈氣生氣。

其次，他認為詩詞作者需要增強詩學素養，取法古今大家。他的詩詞創作服膺傳統，注重繼承，也不廢創新，奉“高致真情、正音雅調”為圭臬。自作轉益多師，古體宗漢魏六朝及盛唐，瓣香陶潛、謝眺、王維諸家。他的絕句，師法清初漁洋山人王士禎“神韻”一路，追求清遠空靈之風神。“一種鄉情忘未得，萬山風雨凍桐花?！薄吧搪詰燕l唯有睡，平明夢渡海棠溪?！保ā对绱航瓨锹犛暧袘寻陀骞世锒住罚蔼氂婿〈瑢羧?，長篙點碎一河燈?！保ā对乱褂喂锰K山塘街同游者謝慶琳女史陳偉強君》）“日暮西風生浦上，荻花如雪打烏篷。”（《龐山湖舟中作》）用語之典雅，情感之真摯，詩味之雋永，均教人讀來陶醉。青云的詞雖不多作，喜北宋及清季詞風，自作則以小令為主，均豪婉兼取。

再次，青云認為詩人應該多抒家國情懷，少詠風花雪月。他的律詩宗老杜，兼取宋人陳與義及近代“同光體”大家陳三立、俞明震兩家盤郁蒼涼之詩格，以發攄家國情懷。“捐軀摧北虜，噗血灑南云。武穆芳鄰共，文山俎豆分?！保ā吨]張蒼水祠墓》）“檜柏郁蒼蒼，銜悲吊鄂王。豐碑馱質，棰祀薦豚羊。”（《杭州棲霞嶺拜岳墳岳廟》）“西泠橋畔雨凄其，俠骨貞骸瘞水湄。座像儼然瞻猛氣，碑廊莊敬勒雄詞?！保ā肚镨埂罚皩④娚硭朗鈩自?，許遠張巡共頡頏。”（《謝晉元》）他在《秦淮河畔率成二十八字》詩里，更是慷慨地寫道：“秦淮縹碧暖風醺，兩岸娼樓迥不群。商女但知阿堵物，更無人效李香君?！彼趯懡o小兒子的那首詩里，更是充分流露出這樣的拳拳之心：“菜色鶉衣疾苦深，憫農異代起哀吟。兒曹他日成材后，膏澤斯民要盡心。”

最后，青云覺得詩詞作者應該掌握多種體裁，覃研藝術規律。他認為當代詩壇有三類不好的傾向：一是近體詩太多，古體詩太少；二是七言詩太多，五言詩太少。三是填詞長調太多，小令太少。他這樣論述：“當代作者習詩大多舍難求易，讀詩一般僅泛泛瀏覽唐宋名篇，而對詩經、楚辭、漢魏六朝詩歌束之高閣，視而不見。作詩則動輒絕句、律詩，連篇累牘，視四言、五古、七古等古體為畏途，終生不為，殊為‘偏科。實則為詩當重源頭，古、近諸體宜齊頭并進，萬勿厚此薄彼，方能從容裕如地表現各種情境。古之大家、名家，鮮有專以近體詩而能稱雄名世者。”所以他的詩詞創作體裁較全，不但諸體皆備，而且諸體皆精。這主要是得益于他的祖父對他從此小的教育和培養。他在《哀悼先祖張之仁先生》中對此有詳盡的敘述：“憶昔課我時，百齡早過半。左史復莊騷，朗吟輒透幔。嘉樹綠中庭，垂果日文旦。祖孫每剖食，馥甘猶盈案。顧今過而立，窮海尚奔竄。事功兩無成，祗益滋愧汗。丙夜夢慈容，屢將阿爺喚。似亦責頑梗，淵默不我看。推枕忽驚起，疏星耿河漢。不寐懷清芬，淚下如飛霰。”

張青云學問好，功底厚，能把詩詞寫到靈動而有性情，在傳承的基礎上創新，這是難能可貴的。馬一浮說過：“詩，第一要胸襟大，第二要魄力厚，第三要格律細，第四要神韻高。四者備，乃足名詩。世俗人能湊一二淺薄語，便自命詩人，此實惡道?！碑敶娫~創作應該多樣化，而不是簡單的大眾化和小眾化。張青云的詩詞創作，既能放到唐詩宋詞里媲美，又能閃耀著當代人的思想和感情的光輝。這為當代年輕的詩詞作者樹立了一個學習的好樣板。