朱彝尊雅詞概說(shuō)
——以《靜志居琴趣》為例

⊙ 馬語(yǔ)晨 孟慶麗［遼寧大學(xué)文學(xué)院，沈陽(yáng) 110000］

——以《靜志居琴趣》為例

⊙ 馬語(yǔ)晨 孟慶麗［遼寧大學(xué)文學(xué)院，沈陽(yáng) 110000］

從以《花間詞》為代表晚唐五代直到清初，詩(shī)莊詞媚，“詞為艷科”為歷代詞人所推重。詞至朱彝尊，突破當(dāng)時(shí)詞壇綺糜之風(fēng)，其《靜志居琴趣》集83首詞，圍繞妻妹馮壽常及他之間的感情抒寫(xiě)，雖為記“艷”，但卻以真情為之，別開(kāi)生面，為當(dāng)時(shí)詞壇來(lái)了一股淳雅之氣。

朱彝尊 《靜志居琴趣》 淳雅

一、如畫(huà)真色，靜志同心

1.優(yōu)雅的伊人

《琴趣》是馮壽常去世后朱彝尊為懷念戀人而作，其中充斥著對(duì)早逝戀人音容笑貌的回憶。《靜志居琴趣》以《清平樂(lè)》《四和春》《生查子》《菩薩蠻》四首詞記述馮壽常由豆蔻少女到如畫(huà)秋娘的變化過(guò)程。從“兩翅蟬云梳未起，一十二三年紀(jì)”（《清平樂(lè)》）的天真無(wú)邪的女童到“刺繡在深閨，總是愁滋味。……若遣繡鴛鴦，但繡鴛鴦睡”（《生查子》）中情竇初開(kāi)的少女，一副少女成長(zhǎng)圖在詞人筆下逐漸展現(xiàn)，二人之間的情感也隨之若隱若現(xiàn)。

2.出眾的才情

常在朱彝尊眼中不僅是容貌姝麗的淑女，更是才情出眾的才女，《琴趣》中的壽常不僅具有古代女子必備的傳統(tǒng)美德更精通詩(shī)畫(huà)，一個(gè)內(nèi)外兼修的女子通過(guò)詞作，穿越千年，生動(dòng)地出現(xiàn)在我們眼前。

壽常繡、紡出眾“：弱線(xiàn)手頻挑，碧綠青紅異。”（《生查子》）“紅藤細(xì)織暹羅席，方花盈尺。”（《后庭花》）“留贈(zèng)鏡湖紗，浣女機(jī)中織。裁作輕衫穩(wěn)稱(chēng)身，更染蒲萄色。”（《卜算子》）；壽常儒常文雅：“玉鏡妝臺(tái)，青蓮硯匣，定自沉吟千遍。”（《換巢鸞鳳》）“看櫻桃小注，桂葉輕描，圖畫(huà)里，只少耳邊朱暈。”（《洞仙歌·三竿日出》）壽常能詩(shī)善畫(huà)“：羅囊針管就，絡(luò)以朱繩，淡墨疏花折枝裊。”（《洞仙歌·行舟已發(fā)》）“子石琢成蓮葉小，教試麋丸。畫(huà)扇翠峰攢，一面霜紈。別來(lái)詩(shī)句幾曾閑。雜體江淹三十首，都寫(xiě)伊看。”（《賣(mài)花聲》）“慣新詩(shī)詠罷少人知，一篇篇教和。”（《紅娘子》）朱彝尊從試墨色教起，直到佳人可以詠新詩(shī)、繪工筆，對(duì)佳人詩(shī)畫(huà)確有啟迪之功。詞中多次稱(chēng)贊壽常的字為“篆心字”“簪花小字”，可見(jiàn)作者對(duì)愛(ài)人的贊賞與喜愛(ài)。

二、深微幽深之筆

1.情之婉約

《琴趣》繼承了宋詞深微幽深的傳統(tǒng)，于詞外亦有言外之情思。但《琴趣》的言外之情思與以往艷詞令人有言外之想的不同之處在于，以往艷詞的言外之想是由詞人本身深隱之情造成的；而《琴趣》的言外之情思卻是由詞之本事，朱彝尊與妻妹馮壽常之間不為世俗所容納的戀情造成的，因此相對(duì)于士子與妓女之間戀情的大膽直白，朱詞更顯含蓄。二人相聚太難相思太苦，詞人欲將這種復(fù)雜的情感訴諸于筆端，卻唯恐被他人看透，不得不“顧左右而言他”，故而詞中之語(yǔ)皆受約束、收斂，間以別語(yǔ)，以曲筆為之。

《憶少年·飛花時(shí)節(jié)》“垂簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，“簾”之一字將二人之間的鴻溝表露無(wú)遺，詞人在約束自己情感的同時(shí)又不禁流露出見(jiàn)到心上人的欣喜與佳人離去后深深的相思；又如“低鬟斂盡云欹側(cè)，粉香都拭。”（《后庭花》）“纖纖細(xì)步到房櫳。青蛾勻黛淺，粉指掠云松。”（《臨江仙》）“寒威不到小蓬窗，漸坐近越羅裙衩。”（《鵲橋仙（十一月八日）》）“簸錢(qián)斗草已都輸，問(wèn)持底今宵償我。”（《鵲橋仙·辛夷花落》）等句亦如以往艷詞寫(xiě)佳人服飾妝容、相處情景，卻一改以往艷詞“二八花鈿，胸前如雪臉如蓮”的香艷調(diào)笑之態(tài)，有心將艷情遮掩，只以“低鬟”“黛淺”“云松”等語(yǔ)刻畫(huà)佳人；描繪二人相處只有“漸坐近越羅裙衩”“今宵償我”等語(yǔ)暗示，點(diǎn)到為止。

這些直白的刻畫(huà)、點(diǎn)到為止的暗示是詞人有意遮掩的結(jié)果，既是詞人在世俗的束縛下情感的不禁流露，又是對(duì)壽常的愛(ài)慕與尊重。詞人此種遮隱寫(xiě)法雖不像《花間》以婦人服飾的描寫(xiě)顯露艷情，卻在遮隱過(guò)程中給人留下大量空白進(jìn)行想象，形成了一種強(qiáng)烈的撩動(dòng)，達(dá)到了言盡而意不盡的效果，以另一種方式書(shū)寫(xiě)艷詞深微幽深之美。

2.詞之空靈

朱彝尊論詞推崇淳雅，認(rèn)為填詞須忌“易流于穢”，宗法南宋，以姜夔、張炎為師，詞作蘊(yùn)藉空靈。

朱彝尊繼承了姜夔煉字琢句、出筆平淡輕緩、意象清幽的作詞風(fēng)格，其詞作中亦可看出學(xué)習(xí)白石的痕跡。皓月當(dāng)空，二者皆對(duì)月懷人，姜夔有：“人何在，一簾淡月，仿佛照顏色。”（姜夔《霓裳中序第一》）；朱彝尊有：“唯有天邊眉月在，猶自?huà)欤俏鳌！保ā赌蠘橇睢罚Ｃ鎸?duì)共賞舊景，二人皆以淡語(yǔ)藏深情，姜夔以一首《踏莎行·燕燕輕盈》發(fā)出“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”的慨嘆，當(dāng)時(shí)熱烈的情感被詞人隱去不提，只有淡淡的回憶在月下顯得更虛無(wú)縹緲；朱彝尊的《怨王孫（七夕）》亦有：“碧梧小院，風(fēng)細(xì)露檻同憑，昔年曾”。詞人作此懷念早逝的佳人，心中所愛(ài)所悲都未訴說(shuō)，只寫(xiě)眼前之景，“昔年曾”三字的輕輕作結(jié)卻勾起人傷感無(wú)限。

詞人沒(méi)有用過(guò)多的辭藻描繪二人之間的相處，只用點(diǎn)點(diǎn)數(shù)筆便呈現(xiàn)出一幕又一幕的逼真的畫(huà)面，留給人們大量的想象空間，引導(dǎo)人們?nèi)テ肺镀渲械睦`綣深情。

此外，朱彝尊生長(zhǎng)于風(fēng)光秀麗的江南，在他的詞中大量引入江南的煙水風(fēng)月等景象，這些景象的引入帶給讀者清新淡雅之感。如《搗練子》“：煙裊裊，雨綿綿，花外東風(fēng)冷杜鵑。獨(dú)上小樓人不見(jiàn)，斷腸春色又今年。”開(kāi)篇描寫(xiě)出一個(gè)江南特有的煙雨迷蒙的夾帶著涼意的初春的景象，詞人對(duì)戀人不得見(jiàn)的失望很快化為入骨的相思，如同江南煙雨般縈繞心頭揮之不去；“聽(tīng)遍梨花昨夜風(fēng)，今夜黃昏雨。”（《卜算子》）“花飛，花飛，獨(dú)自水上湔衣。”（《如夢(mèng)令》）等詞句都是詞人相思不得見(jiàn)、心中苦悶又不得說(shuō)的復(fù)雜情思的物化。在《琴趣》一卷中，詞人多次運(yùn)用景象描繪戀人的音容笑貌，“人如月，月如銀。”（《行香子》）“百蝶仙裙風(fēng)易裊，藕覆低垂，淺露驚鴻爪。”（《增字漁家傲》），在詞人心中似乎只有皎潔的明月才能與戀人有相似之處，只有裊裊的微風(fēng)才能道得出戀人形態(tài)的娉婷。

《靜志居琴趣》是朱彝尊自傳性的愛(ài)情詞卷，詞人用83首詞來(lái)回憶與妻妹馮壽常的刻骨銘心的愛(ài)情點(diǎn)滴。由于其獨(dú)特本事及詞人淳雅的詞作追求，使其在繼承艷詞深微幽深之美的同時(shí)，換艷膩之舊貌，開(kāi)清雅之新風(fēng)。《靜志居琴趣》因壽常早逝而成集，字里行間充斥著詞人對(duì)壽常的愛(ài)慕與思念，每首詞中都融注了朱彝尊的真實(shí)情感，含蓄雋永，回味無(wú)窮，扭轉(zhuǎn)了清初詞壇的綺艷之風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)的詞作產(chǎn)生了一定的影響。

①（清）陳廷焯：《白雨齋詞話(huà)》，人民文學(xué)出版社1959年版，第70頁(yè)。

②冒廣生：《小三吾亭詞話(huà)》，中華書(shū)局1986年版，第4711頁(yè)。

③④??、⑤??、⑥⑦、⑧、⑨??????、⑩?、???、

?、??、??、?、??分別引自朱彝尊：《曝書(shū)亭集·靜志居琴趣》國(guó)學(xué)整理社1937年版，第333頁(yè)，第334頁(yè)，第337頁(yè)，第338頁(yè)，第340頁(yè)，第343頁(yè)，第339頁(yè)，第345頁(yè)，第346頁(yè)，第335頁(yè)，第341頁(yè)，第336頁(yè)。

??（宋）姜夔：《白石詩(shī)詞集》，人民文學(xué)出版社1959年版，第107頁(yè)，第101頁(yè)。

作者：馬語(yǔ)晨，遼寧大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代詩(shī)文批評(píng)；孟慶麗，遼寧大學(xué)文學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)古代詩(shī)文批評(píng)。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com

本文系2014年度遼寧經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展立項(xiàng)課題：清初清言小品研究的階段性成果