芳心似火，平理若衡
——略談李專的文學評論

蔡家園

(湖北省文學藝術界聯合會，湖北 武漢 430077 )

芳心似火，平理若衡
——略談李專的文學評論

蔡家園

(湖北省文學藝術界聯合會，湖北 武漢 430077 )

根據蒂博代的觀點，文學批評可以分為三類：一種是自發的批評(也就是媒體批評)，一種是職業批評(也就是學院批評)，還有一種是大師批評(也就是作家批評)。第三種批評在很大程度上是一種直覺批評和尋美的批評，不大注重理論建構或邏輯推演，而是依靠閱讀過程中的直覺體驗，以描述性的語言來傳達自己的藝術感受，“用作品的精神來閱讀作品”。這些年來，在散文創作之余，李專以隨筆體寫下許多文學評論，品人論文，探幽發微，闡釋作品意蘊，總結創作規律，文字生動活潑，充滿感性審美經驗，是可以歸為作家評論這一類的。

李專的評論對象主要集中在兩個方面：一是關于名家名作的品評，往往記錄自己與作家的交往，通過生活細節揭示作家的性情品格，并以此來理解或印證其作品，多有不同尋常的體悟；二是給咸寧地區業余作者寫的序跋和評論，這些文章占了多數，飽含對身邊文友的體貼和深情。在我看來，他的前一類批評文章固然可圈可點，但后一類評論更能顯示他作為“地方性評論家”的特色和價值。

就總體而言，從事文學創作的人遠遠超過從事文學研究和文學批評的人。特別是到市縣這個層面，寫作文學批評的人更是寥寥無幾。對于高校、研究機構以及文聯作協系統的專業批評家而言，基于學術價值、文學價值的考量，他們關注的多是名家或新銳，對于基層尚未形成氣候或者說名氣不大的寫作者是比較忽視的。而這樣龐大的一個寫作群體期待著提升，其實非常需要批評家來鼓勵、問診或者推介。作為咸寧文藝界的主要領導人，李專花了很多精力來閱讀身邊作者的作品，并精心撰寫評論，熱情推介，這對于繁榮地方文藝創作的意義是不容置疑的。

不久前，李專將自己的評論文章結集為《卷中歲月》出版，集中展示了自己的批評成果。通讀這部評論集，最突出的感受是他的批評文字洋溢著熱情。伏爾泰稱批評是第十繆斯，蒂博代補充說，還必須賦予她“創造的熱情”。有了熱情，則批評的靈魂在；失去熱情，則批評的靈魂亡。李專的熱情一方面來自他對于身邊文友“嚶其鳴矣，求其友聲”的理解；另一方面源自他對于文學的深愛。正是因為滿懷熱情，他的審美觸須總能充分伸展開去，敏銳而準確地抵達他的評論對象。

譬如他寫的《吳梅芳的“項脊軒志”》，采用比較的方式分析《項脊軒志》與《母母女女》，獨有心得。這兩篇作品都是寫女性，情景交融，文字平淡卻有深入人心的力量，都塑造了一個感天動地的母親形象，但是“吳梅芳的寫作不但有新的內容，還有新的思想。那就是對女性在家庭家族里政治地位和人格地位的書寫。”他還進一步指出，“在我們的熟語當中，有子子孫孫，沒有母母女女。母母女女……無疑是吳梅芳有價值的創造。作家是有資格生造詞語的。”這看似簡單的幾句話，不僅將吳梅芳作品的價值凸顯了出來，而且點明了一個創作規律。他品讀萬紅英的散文集《低到塵埃的寫作》，結尾引申開去，“人海里有許多低到塵埃的人生，但不一定要讓寫作也低到塵埃。但是，低到塵埃的寫作，一定能讓塵埃里開出最美的花朵。”不僅含蓄地指出了她創作中存在的問題，而且以形象的比喻道出了寫作的辯證法。他對柯于明小說《茶牌坊》語言之美的分析，體現出精微的審美感受力。他分析了小說中比喻的別出心裁、描寫的別具一格，以及對于鄂南方言的活用，指出這部作品最重要的價值在于語言上的“創造”。他認為劉明恒長篇小說《土地》有三個方面的成功，一是對于歷史真實性的準確把握；二是對于典型細節入木三分的刻畫；三是對于鄂南風情畫的精心描繪，評價準確到位，體現出一個評論家對作品的宏觀把握能力和概括能力。李專對于身邊這些文友的評論，沒有深奧的理論和華美的辭藻，往往立足于自己的審美感受，以平實的語言展開分析，娓娓道來，讓人信服。他既充分肯定作品取得的成績，也誠懇地指出其不足，秉持著“有好說好，有壞說壞”的原則，努力做到“平理若衡，照辭如鏡”，顯示出君子之風。

在湖北文壇上，這幾年出現了幾位熱心關注基層創作的地方性評論家，像宜昌的元辰、恩施的杜李、武漢的蔡先進，都為未名作者撰寫了大量評論，既促進了地方文學創作，也豐富了湖北文學評論的版圖。李專無疑是其中成績突出的一位，我們在為他點贊的同時，也期待著更多的評論家，傾心關注基層文學創作，以似火芳心，點亮漠漠文學原野。

2017-06-17

2095-4654(2017)05-0151-01

責任編輯：余朝暉