西方音樂的魅力——淺談貝多芬《第九（合唱）交響曲》的藝術魅力

翟燕敏

摘 ? 要：音樂是人類最古老、最具有普遍性和感染力的藝術形式之一，西方音樂以它獨特、美妙的藝術方式伴隨著人們的每一天。在歷史發展的長河中，貝多芬《第九（合唱）交響曲》以其嚴謹的思想、永恒的熱情、巨大的力量和高尚的心靈，成為世界上長盛不衰的經典之作。

關鍵詞：西方音樂;第九交響曲;貝多芬;藝術魅力

中圖分類號：J605 ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0076-01

每一種文化都有它獨特的靈魂和魅力，這種魅力在音樂中可以完美的體現，正如中國文化音樂中所賦予的靈魂和魅力一樣，西方音樂也同樣具有它獨特的魅力。

總的來說，西方音樂以其體裁種類豐富多樣，音樂家群星璀璨而給人留下深刻的印象。在眾多的器樂體裁中，交響曲因其最能反映人類精神世界，同時又最能震撼人們心靈，堪稱西方器樂體裁中音樂魅力的代表。而在交響曲中把貝多芬的《第九（合唱）交響曲》作為最能震撼人們心靈的典范。

“黃昏將臨，雷雨也隨著醞釀;然后是沉重的云，飽蓄著閃電，把黑夜染成烏黑，挾帶著大風雨，這就是《第九交響曲》的開始——突然，當風狂雨驟之際，黑暗裂了縫，夜在天空給趕走，由于意志之力，白日的清明又還給了我們。”這是羅曼羅蘭曾用激動不已的文筆為我們描述的貝多芬《第九（合唱）交響曲》。

《第九（合唱）交響曲》的創作開始于1817年，與《第八交響曲》整整相隔了十年之久，他歷時近七年的時間，于1824年春完成，同年五月七日晚首演于維也納，首演取得了令人震驚的成功，聽眾沸騰了，歡呼興奮、不能自己，許多人流下熱淚。謝幕五次仍掌聲如雷，激動的人們不能平靜，以致警察不得不出面干涉。當時親任指揮的貝多芬耳疾嚴重惡化，根本聽不到劇場里的強烈騷動。女歌唱家翁格爾，扶著貝多芬使之面向觀眾，接受歡呼。貝多芬也深受感染，十分激動，竟然暈了過去。因為這部作品，貝多芬成了神一樣的人物，而《歡樂頌》則成為了人類歷史長河中永遠不滅的自由、和平之燈。

柏遼茲說：“貝多芬完成了這部作品就可以死而無憾了。”

瓦格納說：“《第九（合唱）交響曲》是貝多芬的登峰造極的作品。我已經形成了這樣一種信念：貝多芬之后在交響樂領域里不可能有任何什么新的和重要的作為了。”

《第九（合唱）交響曲》是貝多芬音樂創作的頂峰，也是音樂史上最偉大的作品，是他全部思想的總結和情感的結晶。我國著名學者豐子愷稱之為：“世間最偉大的杰品。”這部交響曲構思宏偉、氣吞山河，是一部包括生命的起源、生存、斗爭、發展、壯大至戰勝一切艱難困苦;人類的進化、形成，人類社會的發展，人類社會徹底解放自身，達到一個平等、自由、博愛、歡樂和神圣的理想世界的壯麗史詩，是達爾文的《物種起源》和馬克思的《資本論》的總和。

《第九（合唱）交響曲》全曲共有四個樂章，在作品中，貝多芬為能更明確深刻地表達自己的思想，通過聲樂和器樂兩種力量的聯合，以交響合唱的形式寫成，這是音樂史上第一部加入合唱的交響曲，也是貝多芬在交響曲創作中的一個創造。

第一樂章，莊嚴、適度的快板。音樂在震音的背景下，隱隱約約的開始。猶如開天辟地前的混沌。第一主題隨即出現，氣勢雄偉，具有傲岸不屈的氣概，表現出人民不畏強暴、勇于反抗的精神，仿佛是人民在黑暗中的抗爭。第二主題由木管樂器奏出，極力要將第一主題吞沒，如同黑暗要吞沒光明一般，又具有惶惶不安的情緒。在展開部里，這兩個主題交替出現，得到發展，并形成矛盾。第一主題時而強大，時而弱小，似乎是人民的反抗時而掀起高潮，時而陷入低潮。第二主題時而驚惶，時而狂妄，似乎是黑暗勢力時而在人民的反抗高潮前驚慌失措，時而又因人民的反抗陷入低潮而得意洋洋。在這一矛盾中，黑暗處于主導地位，它的力量畢竟還很強大。甚至它宣稱：“安于現狀吧，我的力量強大得很，你們的力量太弱小了。一切反抗都將無濟于事。”而人民卻以排山倒海的力量，沖破一切前進的障礙物，仿佛是所向無敵的軍隊，奮勇前進。但是，黑暗的勢力太強大了，幾經斗爭，人民的反抗被黑暗吞沒，歸于沉寂。

緊接著的第二樂章，按照傳統通常應該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。在沉寂之后，第一主題躍然而起，噴薄而出，仿佛人民經歷失敗的沉默后，抗爭再次爆發，為爭取自由、幸福、歡樂、光明，同黑暗繼續斗爭。兩種勢力，相互斗爭，激烈空前。猶如兩軍對壘，互不相讓。一方要進攻，一方要堅守。于是，竭力廝殺。樂章的中部，出現了一個微弱但卻頑強的旋律，它柔美而又極具歌唱性。那是第四樂章的歡樂頌主題的雛形，它將在第四樂章正式出現、發展，成為音樂的洪流，滾滾向前，勢不可擋。隨后，音樂再次回到雙方的戰斗中，斗爭越來越激烈，發展到白熱化。樂隊用齊奏來描繪斗爭的激烈，并用戰鼓來渲染戰斗的緊張氣氛。雙方的斗爭持續到樂章結束，仍未分出勝負。

第三樂章，是慢板樂章了，如歌的柔板，雙主題變奏曲。樂章開始，第一主題直接由弦樂奏出，深沉中略帶茫然，隨后，旋律緩慢升騰，充滿殷切的期望。這時，第二主題在D大調上出現，它仿佛在傾訴著衷情，表達人民的美好愿望;又仿佛如同一個哲人，在萬籟俱靜的深夜，正在苦苦思索，考慮人類的出路，人類的未來。這一主題由4/4 拍奏出，延綿不斷，此起彼伏，層層推進，如長江大河之滔滔不絕，優美而又纏綿，聽來令人遐思。突然，號角聲起，打斷了沉思主題，將人們從幻覺中拉回現實。人們不禁有些惶惑不安：人類的出路何在，人類的未來是什么？在這惶惑之中，結束了第三樂章。

第四樂章，是整部作品的精髓，急板，對前三個樂章所提問題的回答。在這一樂章中，貝多芬為了表達主題，在充分發揮交響樂隊作用的同時，加入了人聲，引用了席勒的長詩《歡樂頌》的精華部分，用合唱的形式，作為整部作品的總結。這一樂章開頭時出現的引子，猶如憤怒的巨浪的兩次沖擊，但都被低音弦樂器奏出的宣敘調鎮定的做了回答。隨后，樂隊將前三個樂章的主題依次演奏了一遍，又被宣敘調予以否定了。它仿佛在說：“啊，朋友，不是它。不要，不要這種聲音。”在短暫的休止后，“歡樂頌”的主題剛一露頭，立即得到宣敘調的肯定與贊同：“這才是了，終于找到她了。就是她，就是她——歡樂！”隨后，樂隊將歡樂頌的主題反復演奏，加以發展，形成音樂的滾滾洪流。經過一系列的鋪墊之后，人聲終于浮出水面，緊接著男高音縱情高唱：“啊！朋友，何必老調重彈！還是讓我們的歌聲，匯合成歡樂的合唱吧！”隨后，合唱團唱出：“歡樂，歡樂，歡樂女神圣潔美麗，燦爛光芒照大地！我們心中充滿熱情來到你的圣殿里！你的力量能使人們消除一切分歧，在你光輝照耀下四海之內皆成兄弟。”這段歌詞，幾經變化，由男高音、男中音、女高音、次女高音和合唱團分別的、反復的演唱，其歌聲響徹寰宇，震撼人們的靈魂，引導人們走向幸福、自由、歡樂、光明，實現世界大同。最后，在合唱聲中，在整個交響樂團強有力的齊奏中，音樂發展到高潮，并干脆利落的結束在高潮處。音樂雖已結束，但余音繞梁，三日不絕。歡樂頌的歌聲久久的回響在聽眾耳畔，歡樂頌的主題永遠激勵著人們追求幸福、自由、歡樂、光明，為實現世界大同努力奮斗！

這部作品，是世界音樂史上不可逾越的高峰。將聲樂引入交響曲，是貝多芬多年的愿望。幾經探索，他終于獲得了巨大的成功。

普羅米修斯帶給人類自然之火，貝多芬點燃的是人內心的力量之火。貝多芬用他的交響曲登上了人類精神境界的珠穆朗瑪，揮灑出浪漫主義音樂的第一道燦爛曙光。貝多芬高舉著人類英雄氣概的熊熊火炬，召喚著團結友愛的人們走向未來，從黑暗走向光明，向新的生活新的世紀前進。

參考文獻：

[1]李近朱.交響音樂欣賞叢書·交響音樂史話[M].銀川：寧夏人民出版社，1998.

[2]譚冰若.貝多芬的九首交響曲[M].北京：人民音樂出版社，1983.

[3]柏遼茲.貝多芬的九首交響曲[M].上海：上海音樂出版社，1957.

[4]唯民編.貝多芬論[M].北京：人民音樂出版社，1991.