論新詩用韻的功能

湯辰祥

摘 要：新詩用韻的功能為詩論者所忽視；然而詩韻自成系統，是詩中不可忽視的因素。以卞之琳為代表的新詩人，在詩韻的排列上作出許多嘗試；新詩韻的作用就在于減輕意義的重量，使詩歌獲得超越意義的審美效果。

關鍵詞：新詩 用韻 語音時間 卞之琳 審美效果

一、關于新詩用韻的幾種態度

關于新詩用韻，有的作家持反對的態度。戴望舒說：“韻和整齊的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的?！?①他認為“詩不能借重音樂，要去了音樂的成分”，②而韻恰好是最具有音樂性的成分。戴望舒似乎并不因此反對詩有韻律，只是“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上” ③“新詩最重要的是詩情上的nuance而不是字句上的nuance” ④。

有的作家則保持中立。朱自清在《新詩雜話》里專門辟出《詩韻》一章，第一段就說：

再說舊詩詞曲的形式保存在新詩里，除少數句調還見于初期新詩里以外，就沒有別的，只有韻腳。這值得注意。新詩獨獨的接受了這一宗遺產，足見中國詩還在需要韻，而且可以說中國詩總在需要韻。②

有的論者則選擇忽視。奇怪的是，持這一態度的詩論者中常有支持格律運動的。聞一多在《詩的格律》里說：

詩的所以能激發情感，完全在它的節奏；節奏便是格律。莎土比亞的詩劇里往往遇見情緒緊張到萬分的時候，便用韻語來描寫。歌德作《浮士德》也曾用同類的手段，在他致席勒的信里并且提到了這一層。韓昌黎‘得窄韻則不復傍出，而因難見巧，愈險愈奇……③

音尺作為漢語格律的主要來源是不充足的。朱光潛有言：“中國詩的節奏有賴于韻，與法文詩的節奏有賴于韻，理由是相同的：輕重不分明，音節易散漫，必須借韻的回聲來點明、呼應和貫串?！?④

實際上，現代詩韻自成系統，其功能與語義、意象的作用是平行的而非附屬的。西人蘭色姆在《新批評》里說：

韻律是詩文中的一個突出要素，在散文中則告闕如。我認為，對于已窺堂奧的讀者，它應似一個必然要求，在字句的推敲中，它所起的決定作用足以影響邏輯話語。但是由于邏輯仍然存在，于是在同樣的文字中同時存在一個語音文本和一個語義或邏輯文本。⑤

我將以他的意見為基礎，以卞之琳的詩歌為例，說一下我所認為的詩韻功能，集中在韻對時間與空間兩個宏觀層面的調控功能上。

二、押韻的功能——以卞之琳詩為例

詩有兩種時間：語義時間和語音時間。詩的語音時間未必符合語義時間。而腳韻由于其特殊的位置，往往最能夠調控語音時間的行進。具體來說，這種調控就是延續和中斷。上下兩詩行，如果葉韻，時間就得以延續；如果換韻，時間就會中斷。時間的中斷，往往會加強空間的效果，所以韻的使用也具有空間性效果。

（一）ABBA韻式

先看《苦雨》一詩：

茶館老王懶得沒開門；

小周躲在屋檐下等候，

隔了空洋車一排檐溜。

一把傘拖來了一個老人——

“早啊，今天還想賣燒餅？”

“賣不了什么也得走走?！?⑥

這首詩前四行押韻，韻式為ABBA，通稱“抱韻”。這一韻式的特點，是在整體斷裂的時間中，夾雜著一個完整的時間片段。但短暫的時間的捏合，卻顯示出整體上的斷裂感。這首詩最后兩行不押韻，進一步加強了時間斷裂的效果。讀者仿佛能感受到時間停滯了的沉悶。而沉悶的效果，與詩的語義相協調：

連續的雨天沒有茶客，也沒有叫車的，沒有人要買燒餅。二人卻執著地‘等……事實上他們知道等也差不多是空等，這個無望等待的小片段，已經具有人生的象征意味。⑦116

ABBA韻會進一步縮減為ABA韻。這一韻式抽去了完整的時間片段，時間斷裂感更明顯?！逗埂分芯筒捎昧诉@個韻式：

一爐火。一屋燈光（A）

老陳捧著個茶杯，（B）

對面坐的是老張。（A）

老張銜著個煙卷。（C）

老陳喝完了熱水。（B）

他們（眼皮已半掩）（C）

看著青煙飄蕩的（D）

消著，又（像帶著醉）（B）

看著煤塊很黃的（D）

這首詩每三行為一個押韻單元，韻式為ABA、CBC、DBD……以此類推。每一單元內第二行都押i韻，一、三行同一單元內押韻，不同單元押不同韻。從形式上看，同一單元內既不能形成完整的時間片段，不同單元又因為一、三句押不同的韻，因而幾乎失去了時間上的聯系。而這首詩在語義恰是強調場景（空間）以及場景間的對比：

像《寒夜》這樣小說化的戲劇性場景，完全通過客觀場景的敘述與描寫，通過場景中不同成分的對立關系傳達詩人內心的感觸。寒夜對爐枯坐，無所事事，無所思慮，懶散而悶昏，舒適且將消融于那點微醺，突然一句鐘聲，一聲‘下雪了，真大，直似棒喝，得一激靈，頓覺一股森寒之氣逼人而來，帶點欣喜，帶點驚悚，此種意味，可意會而難盡以言傳。⑦115

（二）AABA韻式

唐湜所指出的，在《九歌》中就已出現了該韻式，而“四行押‘AABA的腳韻，還大大影響了后代詩的音韻組織?！?⑧這種影響到了新詩人那里還存在著。舉卞之琳兩首詩為例：

《歸》

像一個天文家離開了望遠鏡，

從熱鬧中出來聞自己的足音。

莫非在自己圈子外的圈子外？

伸向黃昏去的路像一段灰心。⑨

《第一盞燈》

鳥吞小石子可以磨食品。

獸畏火。人養火乃有文明。

與太陽同起同睡的有福了，

可是我贊美人間第一盞燈。⑩

這種韻式的特點，是在時間整體的延續中有一個小的中斷，中斷后又復歸于和諧。這里的中斷往往提示了上升或轉折的動機?！稓w》之中，前一、二行構成一個明喻，第四行構成一個明喻，第三行卻沒用喻，是疏遠了感性形象的的玄思，詩意在這里得到了哲理化的上升。然而這一行詩的美感卻不在它的結構功能中。第三行由于不葉韻，導致語音時間中斷，使得這一行詩自然地從行進著的整體時間中脫離了出來，形成一個獨立的空間。這一獨立空間容易引起“凝視”的審美效果。從詩的藝術手段上講，這一行也正是從意象的“熱鬧中”出來，如一個局外人，凝視自己的內部生命。在《第一盞燈》中，如果關注語義時間的話，則“鳥吞……食品”，“獸畏火”在先；“人養火……文明”，以及“可是……第一盞燈”是過去。第三行對第二行構成一個倒敘。其時間點在過去。它是從人類文明發軔的時刻向過去回顧，所以在邏輯上，第三行隸屬于第二行。可語音時間在第三行中斷了，從而使它掙脫了前一行的邏輯約束，并與后一行相斷裂。原本第三行只是為襯托第四行中“第一盞燈”的價值。然而因為它位于時間斷裂處的獨立空間中，這行詩自身的美感被強化了：人在未有文明之時，雖受自然束縛，然而與萬物為一；等有了“第一盞燈”，卻已離開了自然，成了孤獨的個體?！芭c太陽同起同睡”一句會讓現代人產生對于過去的“鄉愁”。因而此詩雖試圖傳達對于“第一盞燈”的信仰，然而與主旨不符的第三行卻因為處在獨立空間之中，產生了引人“凝視”的效果。

（三）AABB韻式

如《寂寞》：

鄉下小孩子怕寂寞，

枕頭邊養一只蟈蟈；

長大了在城里操勞，

他買了一個夜明表。

小時候他常常艷羨

墓草做蟈蟈的家園；

如今他死了三小時，

夜明表還不曾休止。

AABB韻很能體現時間的完整性，然而這完整性體現在單個的時間片段上，不同時間片段間卻是割裂與對抗。這一首《寂寞》以四個完整的時間片段構成，片段之間界限分明。而語義時間卻是綿延著。一二行與三四行在語義上有一個表示時間行進的詞：“長大了”；而五六行與七八行也有表示時間前后相繼的詞：“小時候”和“如今”?？墒钦Z音時間，卻由于韻腳的轉換，截斷了時間的自然延續，延展著的語義在時間上成了并列著的東西。于是重要的不再是前后相繼的事實，而是事實之間的關系。界限分明的押韻片段將語義單位間的關系，從時間中直接抽出，將其壓縮；語義片段間的對立因而得以是濃縮的、提純的。再回到這首詩的語義上，會發現每段的后兩行不僅是前兩行在時間上的延續，而且還是一、二行語義程度的加深，甚至可以說后兩行是隱喻，指涉前兩行的內容。押韻的作用就在于割斷了這樣一種指涉的關系，使作為喻體的后兩行脫離喻本即前兩行，而獲得獨立。讀者因此能夠關注詩歌形象本身，而不至于受形式邏輯的束縛。

三、結語

新詩韻的排列方式是最不同于舊詩的。以卞之琳為代表，新詩詩人在韻的排列上作了許多實驗。盡管有些韻式舊詩詞也有，然而那多是對現成的調子，進行模式化的使用，不像新詩的韻式那樣具有獨創性的文本價值。新詩韻式的主要作用是通過語音時間的延續與中斷，對語義進行分割。這種分割既為語義提供了文本實現形式，又扭曲了語義的自然狀態，從而降低了語義的重要性，迫使讀者能夠關注語義之外的純屬于詩美的因素。

注釋

① 戴望舒.詩論零扎[A]//戴望舒.望舒草[M].人民文學出版社，2000：59.

② 朱自清.新詩雜論[M].三聯書店，1984：106.

③ 聞一多.詩的格律[A]//晨報副鐫[J].1926（56）.

④ 朱光潛.詩論[M].三聯書店，1984：193.

⑤ 蘭色姆，著.王臘寶，張哲，譯.新批評[M].江蘇教育出版社，2006：20.

⑥ 卞之琳.苦雨[A]//魚目集[A].上海：文化生活出版社，1936，3：21.//劉祥安.卞之琳：在混亂中尋求秩序[M].北京：文津出版社，2007：15-116.

⑦ 劉祥安.卞之琳：在混亂中尋求秩序[M].北京：文津出版社，2007.

⑧ 唐湜.新意度集[C].三聯書店，1990：26.

⑨ 卞之琳.歸[A]//十年詩草[M].安徽教育出版社，2007：51.

⑩ 卞之琳.第一盞燈[A]//十年詩草[M].安徽教育出版社，2007：61.

11 卞之琳.寂寞[A]//十年詩草[M].安徽教育出版社，2007：25.

參考文獻

[1] 戴望舒.望舒草[M].北京：人民文學出版社，2000.

[2] 廢名，著.陳子善，編訂.論新詩及其他[M].沈陽：遼寧教育出版社，1998.

[3] 朱自清.新詩雜論[M].北京：三聯書店出版社，1984.

[4] 聞一多.詩的格律[J].晨報副鐫，1926（56）.

[5] 朱光潛.詩論[M].北京：三聯書店出版社，1984.