論姜夔詞的起結藝術

周一帆

摘 要：姜夔作為南宋著名詞人，也是一位耿介清高的江湖雅士。“清空”、“騷雅”乃其詞風格，而“騷雅”所寄者更是一種極為強烈的人格情結。其詞起結藝術有其獨特性。起句有如以情景起，情景交融，寄托遙深，以人事起則蘊藉從容；結句可分為四類：詞意俱盡——收束有力、意盡詞不盡——余味無窮、詞盡意不盡——朦朧待揭、詞意俱不盡——別具特色。從姜夔詞起結藝術就可以看出他多方面的藝術才華，同時從起結中所使用的高冷意象也可窺見姜夔幽韻冷香之詞心。

關鍵詞：姜夔 詞 起句 結句

一、“起句好難得”

清陸輔之《詞旨》曰：“對句好可得，煉句易為工。起句好難得。謀篇難湊巧。收拾全藉出場。”①詞的起法大多是景起，沈雄有云：“起句言景者多，言情者少，敘事者更少。”②詞之起句，不論景起、情起，還是事起，都須有籠罩全篇之勢。白石詞的起句，以景造境者最多，但其特別之處在于以事起多于以情起。

（一）一切景語皆情語

詞以情起，情懷郁勃，著筆直書。情起者，在白石詞中并不多見，如《角招》（為春瘦）、《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）、《水調歌頭》（日落愛山紫）、《側犯》（恨春易去）等數首。此中之情，大致可分為愁與愛兩種。以愁情起筆，最有代表性的白石詞如《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦），這首詞“寫蟋蟀引起的凄涼意緒，兼寓家國之感。其‘庾郎先自吟愁賦，也是以愁情起句，再曲寫聞蟋蟀而生哀的種種典故與場景，可謂寄托遙深”。③

白石詞起句中，言喜愛之情的如《水調歌頭·富覽亭永嘉作》（日落愛山紫）。先說永嘉富覽亭這個地方，圍繞著它有許多的神話、傳說、人物，如此山水美景，確是白石“夢猶不到”，欲來此一游之處，終于在宋寧宗開禧二年（1206），如愿以償。回頭再看起句“日落愛山紫”，余暉晚照，看似寫景，實則抒情，一個“愛”字，直接流露出詞人對富覽亭的喜愛，他登亭遠望，詩情勃發，浮想聯翩。

王國維說“一切景語皆情語”。詞中起頭雖以寫景為多，實則情景交融，相互輝映。景起在白石詞中很常見，有50余首，多以自然風物、植物、動物及器具等起句。

自然風物是白石詞以景引入中最常見的，像月、水、云之類，大多是清空高潔之風物，出現于12首詞的起句中。如《暗香》，單獨以“月”引入，“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛”，這首詠梅詞開頭便描繪了一個詩情畫意的景象，沐浴著月光賞梅吹笛。緊接著“喚起玉人”，此句出自賀鑄《浣溪沙》“玉人和月摘梅花”，④白石將美人與紅梅置于同一畫面，相互輝映，再足之以“不管清寒與攀摘”，意境十分高妙。

單獨以花卉植物起頭的有10首，白石入詞之植物，除模糊的花、草如《小重山令》（寒食飛紅滿帝城）、《洞仙歌》（花中慣識）外，多愛用品格高潔的花卉植物如梅、蓮、柳等，可見于《八歸》（芳蓮墜粉）、《長亭怨慢》（漸吹盡枝頭香絮）、《鶯聲繞紅樓》（十畝梅花作雪飛）等等。就中以梅詠懷的極多，這里以《卜算子》（綠萼更橫枝）為例，開篇莫名其妙，接以次句，便知描寫“梅花樣”。白石自注云：“綠萼、橫枝，皆梅別種，凡二十許名。”⑤范成大《梅譜》曰：“綠萼梅。凡梅花跗蒂，皆絳紫色，惟此純綠，枝梗亦青，特為清高。好事者比之九疑仙人萼綠華。”⑥起句寫梅花品種多，可惜孝宗駕崩之后，“開遍無人賞”，詞以梅引入，借景抒情，襯托出孤寂的心境。

自然風物與植物同時出現于起句的有10首，多是植物融于自然，更顯意趣非常。如《浣溪沙》（花里春風未覺時）、《阮郎歸》（紅云低壓碧玻璃）、《卜算子》（蘚干石斜妨）等等，這幾首詞起句中所寫的自然之物如雨、風、水、石、煙、巷陌、塘與植物如花、蘚、草、綠楊、石榴等相連接，與各自單獨出現相比，景物更豐富、畫面感更強。

除了自然風物、花卉植物，白石詞也有以動物起句的，如《卜算子》（摘蕊暝禽飛）、《點絳唇》（燕雁無心）、《驀山溪》（與鷗為客）等。顯見飛禽為多，燕、鷗、鴛鴦等皆清高不俗之物。如《杏花天影》起句“綠絲低拂鴛鴦浦”，就將河溪、綠絲、鴛鴦打成一片。這是一首典型的懷人詞。開頭即寫鴛鴦相伴河溪，柳絲從容輕拂。鴛鴦雙宿雙棲，暗示詞人孤單，自然過渡到遙想當年。

（二）人事兩者不分離

白石詞的開篇，除以情起、景起之外，還多在起頭中寫到人或事，一般來說，人事兩不分離，這類起句在其詞中出現20余次，也是較多的一種情況。

起句寫行為、交往之類的，可見于其《念奴嬌》（昔游未遠）、《阮郎歸》（旌陽宮殿昔徘徊）及三首《鷓鴣天》（曾共君侯歷聘來，巷陌風光縱賞時，憶昨天街預賞時）等篇。這里以《湘月》的起頭“五湖舊約，問經年底事，長負清景”為例，此詞通篇寫景記游，“西山”、“五湖”、“歸禽”、“暗柳”、“飛星”、“月上汀”等等搖曳成一片，意境空靈朦朧。詞人緣情而發，起筆寫有“五湖舊約”，卻未能成行，有深負美景之嘆，這樣起法，引人入勝，不禁要問其因由。而此番出游，興致盎然，自然過渡到“清景”之描繪。下片漸次由寫景進而想象，迸發出嘆古思今之幽情。

白石詞開頭還直接寫人，如其《點絳唇》，此首惜別的對象是作者思戀的合肥女子，起句“金谷人歸”，以晉綠珠代寫合肥女子，接下來幾句卻舍人而寫景。就全篇看，化用杜牧《金谷園》詩意甚多：“繁華事散逐香塵，流水無情草自春。日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。”⑦上片寫曾經的歡愉，情意綿綿，情景雖美，卻渲染著淡淡的憂愁，與下片寫別離后的相思痛苦形成比照。

二、“一篇全在尾句，如截奔馬”

劉體仁曰：“詞起結最難，而結尤難于起。”⑧張砥中對此作了形象的描述：“凡詞前后兩結，最為警要：前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢；后結如眾流歸海，須收得盡，回環通首源流 ，有盡而不盡之意。”⑨前結指歇拍，下文與過片并論；后結即結拍，《白石道人詩說》論道：“一篇全在尾句，如截奔馬。詞意俱盡，故臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪歸棹是已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。”⑩故以此四種為白石詞結拍分析分類。

（一）詞意俱盡

《白石道人詩說》云：“所謂詞意俱盡者，急流中截后語，非謂詞窮理盡者也。”詞意俱盡的結拍在姜夔詞中共有20余首。1196 年，白石與友人在寒夜里重游垂虹亭所賦《慶宮春》（雙槳莼波）便是此類。上片乃是從環境引入，展現出一片凌寒蕩舟的廣闊景象，太湖云壓山、靄生愁，為整首詞定下了清曠高遠的情感基調。接著三句筆鋒一轉，寫到五年前雪夜蕩舟之情景，重游故地，感慨頗深。下片與上片的傷逝情緒一脈相連。結尾以“如今安在”發問，以“唯有闌干，伴人一霎”作答，由懷想回到現實，收束有力，正是“急流中截后語”。此類詞意俱盡者，常在詞結尾處突然推出詞旨，深刻犀利、使人猛醒，或總結前文，或顛覆前文，總之使得前面詞句有了著落有了意義，收束有力，結尾干凈利落。

（二）意盡詞不盡

《白石道人詩說》云：“所謂意盡詞不盡者，意盡于未當盡之處，則詞可以不盡矣，非以長語益之者也。”白石曾于金陵江上，寫下其借夢懷人之詞《踏莎行》（燕燕輕盈）。此詞從夢見戀人開頭，又以戀人魂歸為尾。日有所思，故夜有所夢。長夜漫漫，春意綿綿，“鶯鶯嬌軟”的合肥女郎含情脈脈道出相思之苦。下片寫作者醒后遙想情人魂歸的場面：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”，皎潔月光下千山冷清，伊人倩影獨行，伶俜無依，至此詞人的慚愧內疚之感，憐香惜玉之情，栩栩流露于字里行間，意盡詞不盡。

張炎也說：“末句最當留意，有有余不盡之意，始佳。”11此種結句往往是意先于詞表達透徹。有些詞在結尾處方道出詞旨，然而并不外露，只是用詞中所描繪的形象說話，情感更深密，使人感到余味無窮。

（三）詞盡意不盡

李佳《左庵詞話》 曰：“作詞結處，須有悠然不盡之意，最忌說煞，便直白無趣。”12白石《詩說》中亦云：“詞盡意不盡，非遺意也，辭中已仿佛可見矣。”白石詞中此類結句最常見，有三十余首。如《翠樓吟》（月冷龍沙），上片繪景，下片言情，登樓望遠，抒懷寄愁。開篇作者便對安遠樓作細致描繪：“粉香吹下”，一派溫馨承平氣象。下片急轉直下，轉而抒寫空虛落寞，歲月虛擲之恨，流露出身世飄零之傷。再看結拍“一簾秋霽”以景結情，似乎藏著一個美好的寄予，意味深遠。

（四）詞意俱不盡

此類結拍于白石詞中也不少。《白石道人詩說》云：“詞意俱不盡者，不盡之中固已深盡之矣”，此不盡又深盡可見于《點絳唇》（金谷人歸），上片描寫之景都渲染著一種淡淡的憂愁，江南風光，情思綿綿。下片由景入情，感慨居無定所，日漸衰老，而合肥情遇時合時離，如夢如幻，徒然“掇送劉郎老”而已。“淮南好，甚時重到？”一語，平實簡潔，卻包含著深深眷戀。直至結句“陌上生春草”，化《楚辭》中《招隱士》之句“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，暗示芳草萋萋、行人無緣復歸的暗淡前景13。詞意雖朦朧待揭，但詞人所欲表達的惜別之情已深徹流露。

總之，白石詞起句寫景，大多包含自然風物、花卉植物、動物、裝飾與器具等等。如此開篇，“借以營造特定的抒情氛圍。在作了充足的鋪墊渲染之后，再漸次切入情語，往往能收到韻遠情深的藝術效果”。14白石詞起句中所寫多為高潔、清空之物，正是出于其對人格的自尊自立。以情起者，雖不及景起含蓄蘊藉，但勝在開篇詠懷，直抒胸臆，接著寫景襯情，寄托遙深。

白石詞的結拍創作與其《詩說》中關于結拍的理論很是吻合，并為其詞增添了不少風采：“詞意俱盡”式結句收束有力、干凈利落；“意盡詞不盡”則以形象表達詞旨，感情為深邃；“詞盡意不盡”結拍意味深遠，朦朧待揭；“詞意俱不盡”則極具特色，耐人尋味。

姜夔善于通過詞創作來彰顯自己清高脫俗之人格氣質，其詞作之所以呈現出冷香、幽韻的詞心風貌，也與他特定的創作旨趣以及起結藝術中采用的清空高潔意象有關。

注釋

① 陸輔之.詞旨[A]//唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局，1986：302.

② 沈雄.古今詞話[A]//唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局，1986：838.

③ 楊宛.詞的起結與過片[J].貴州文史叢刊，2008（4）：56.

④ 鐘振振，校注.東山詞[M].上海古籍出版社，1989：400.

⑤ 陳書良.姜白石詞箋注[M].中華書局，2009：251.

⑥ 范成大.范成大筆記六種？梅譜[M].中華書局，2002：255.

⑦ 《全唐詩》卷五二五[M].中華書局，1999：6063.

⑧ 劉體仁.七頌堂詞繹[A]//唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局，1986：618.

⑨ 王又華.古今詞論[A]//唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局，1986：606.

⑩ 姜夔.白石道人詩說[A]//何文煥.歷代詩話[M].中華書局，1981：682-683.

11 張炎，著.夏承燾，注.詞源注[M].人民文學出版社，1981：25.

12 李佳.左庵詞話[A]//唐圭璋.詞話叢編[M].中華書局，1986：3105.

13 許智銀.唐代送別詩的自然意象[J].貴州社會科學，2009（4）：108-113.

14 趙雪沛，陶文鵬.論唐宋詞起、結與過片的表現技法[J].西南民族大學學報，2010（2）：99-106.

參考文獻

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[10] 全唐詩（增訂版）[C] .北京：中華書局，1999.

[11] 鐘振振，校注.東山詞[C].上海：上海古籍出版社，1989.

[12] 施蟄存.詞籍序跋萃編[C].北京：中國社會科學出版社，1994.

[13] 唐圭璋.詞話叢編[C].北京：中華書局，1986.（本文主要參考李佳《左庵詞話》，陸輔之《詞旨》，沈雄《古今詞話》，劉體仁《七頌堂詞繹》，王又華《古今詞論》，周濟《介存齋論詞雜著》等）.

[14] 趙雪沛，陶文鵬.論唐宋詞起結與過片的表現技法[J].西南民族大學學報（人文社科版），2010，（2）

[15] 楊宛.詞的起結與過片[J].貴州文史叢刊，2008（4）.