“現(xiàn)象電影”引發(fā)的思考

高澤遠(yuǎn)

【摘 要】在國(guó)家鼓勵(lì)開拓電影市場(chǎng)等背景下，中國(guó)電影市場(chǎng)愈加受到社會(huì)的重視。電影市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境刺激傳統(tǒng)電影投資環(huán)境的改變與制作模式的創(chuàng)新，大量跨行業(yè)人才也紛紛涉獵電影創(chuàng)作，越來越多突破傳統(tǒng)類型的影片涌現(xiàn)出來。在消費(fèi)社會(huì)的情境下，以趨同觀眾口味、網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷互動(dòng)、名人效應(yīng)等手段成為獲取高票房的途徑。“現(xiàn)象電影”成為新世紀(jì)中國(guó)電影轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物，電影創(chuàng)作者也正積極迎合“現(xiàn)象電影”的新調(diào)整。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)象電影；社會(huì)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0148-01

一、“現(xiàn)象電影”的概念以及背景

“現(xiàn)象電影”應(yīng)是一個(gè)帶有多重含義的名詞，它是“話語(yǔ)消費(fèi)”醞釀出的電影，是自帶“話題爭(zhēng)議”的電影。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，以及中國(guó)電影導(dǎo)演的更新?lián)Q代，以往從事不同行業(yè)的人都加入到導(dǎo)演行業(yè)中，如作家、演員等。不可否認(rèn)，這些新生代導(dǎo)演為中國(guó)電影帶來了“新氣象”和“高票房”。他們以自己獨(dú)有的思維方式打造別具一格的電影類型。或許是因?yàn)樾律鷮?dǎo)演更加了解現(xiàn)代主流文化和時(shí)尚的趨勢(shì)，其內(nèi)容題材更接地氣，從而捕獲了一大批青少年“粉絲”。

從客觀上來說，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的進(jìn)步推動(dòng)了“現(xiàn)象電影”的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷、制造消費(fèi)話語(yǔ)已成為推銷電影的必要手段，也為中國(guó)電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，但電影市場(chǎng)秩序出現(xiàn)了混亂，電影環(huán)境過于娛樂化、商業(yè)化，同類型電影層出不窮，大量廣告的植入，明星效應(yīng)，只求票房不求創(chuàng)新等問題凸顯，都為中國(guó)電影行業(yè)帶來了巨大爭(zhēng)議。

二、“現(xiàn)象電影”的多樣影像

電影可稱為藝術(shù)片，它是以動(dòng)畫或其他造型藝術(shù)形式作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)手段，追求故事片的逼真性，運(yùn)用夸張、神似、變形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人們的生活、理想和愿望，是一種高度假定性的藝術(shù)。

近年來，我國(guó)電影票房持續(xù)增長(zhǎng)，根據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)，2015年全國(guó)電影總票房為440.69億元，同比增長(zhǎng)48.7%。國(guó)產(chǎn)影片票房為271.36億元，占總票房的61.58%。全年觀影人次達(dá)12.6億，同比增長(zhǎng)51.08%。2015年成為了國(guó)產(chǎn)電影的“崛起年”，國(guó)產(chǎn)片以60%以上的份額力壓進(jìn)口片。同時(shí)中小成本電影如《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈范汲蔀槠狈俊爸髁姟薄Ｏ啾?013年校園青春、都市青年愛情片的涌現(xiàn)，2015年的電影質(zhì)量和話題爭(zhēng)議有了質(zhì)的飛躍。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，中國(guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了前所未有的繁榮，電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了新態(tài)勢(shì)。《捉妖記》是一部與動(dòng)畫相結(jié)合的奇幻片，其中動(dòng)畫人物是影片的組成部分，也是構(gòu)成動(dòng)畫片風(fēng)格的主要視覺因素。導(dǎo)演打破常規(guī)，讓電影設(shè)計(jì)更加有創(chuàng)意，細(xì)致入微的小人物豐富了細(xì)節(jié)，導(dǎo)演運(yùn)用想象設(shè)計(jì)出創(chuàng)意空間。當(dāng)動(dòng)畫場(chǎng)景撞上現(xiàn)實(shí)，它們之間可以相互影響、相互借鑒，發(fā)揮創(chuàng)造力，吸取其中精華，讓設(shè)計(jì)更豐富，使劇情具有像動(dòng)畫片一樣的生命力，讓設(shè)計(jì)同人、環(huán)境、風(fēng)格、形式融為一體，和諧自然，表現(xiàn)完整的、自由的個(gè)性空間。這也是《捉妖記》獲得高票房的原因之一，但《捉妖記》廣受爭(zhēng)議也是因其動(dòng)畫特效，國(guó)人一直將其3D效果與好萊塢大片特效相比較，使《捉妖記》的“高票房”受到巨大爭(zhēng)議。或許正是輿論的爭(zhēng)議才造就了“現(xiàn)象電影”的高票房。

從最開始的《人在囧圖》，到2013年的《泰囧》，幾乎所有觀眾對(duì)徐崢的系列電影充滿期待，《港囧》作為“囧途”系列的后繼之作，已然沒有了《泰囧》“黑馬”般的魅力，在人物和劇情沖突上都未能讓人耳目一新。雖然《港囧》在商業(yè)上取得了一定的成績(jī)，但卻在內(nèi)容上得到一致“差評(píng)”。經(jīng)典橋段的拼接、元素的“亂燉”，使電影情節(jié)顯得非常刻意。最大的原因在于人物的缺位，使《港囧》步入了真正的“囧途”。

三、對(duì)“現(xiàn)象電影”的思考

本文對(duì)《捉妖記》《港囧》兩部電影進(jìn)行分析，引發(fā)一些深思。“現(xiàn)象電影”雖然改變了大眾的審美方式，但是大眾對(duì)大片的訴求越來越高，想要獲得高票房?jī)H僅通過明星效應(yīng)與話題制造是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。中國(guó)電影市場(chǎng)逐漸成熟，市場(chǎng)化、經(jīng)濟(jì)化背景下的電影行業(yè)面臨著轉(zhuǎn)型和挑戰(zhàn)。高票房對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)來說，的確是繁盛景象，但如何突破自身的缺陷，新生代導(dǎo)演的電影觀能否一直主宰電影市場(chǎng)的風(fēng)向，娛樂化、時(shí)代化的電影是否能喚起不同年齡觀眾的深思，等等，這些問題都亟待電影工作者做出思考和改變。精神文明建設(shè)比商業(yè)助推更為重要，希望中國(guó)電影的蓬勃態(tài)勢(shì)不是短暫的“曇花一現(xiàn)”，在娛樂和消遣過后，我們相信，中國(guó)電影會(huì)真正步入一個(gè)持續(xù)發(fā)展的黃金時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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