掬一捧黃沙祭胡楊

【摘 要】中國戲曲從先秦時期開始，發展至今已有幾千年的歷史。二十世紀的社會大變革將戲曲這一民族藝術再次回爐、淬火、鍛造，從而衍生出新的生命——戲曲現代戲，以反映現實生活為使命的豫劇現代戲，在這一時期顯得尤為璀璨奪目、熠熠生輝。

【關鍵詞】新疆兵團豫劇團；大漠胡楊；張培培

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0051-01

由文化部“國家藝術基金”資助的，新疆生產建設兵團豫劇團編排的大型豫劇現代戲《大漠胡楊》，終于通過驗收，成功地與新疆和北京的觀眾見面了，并且社會反響熱烈。本文是我飾演女一號段香妮的體會。

《大漠胡楊》是一臺史詩般的情感大戲，劇情時間跨度大，歷史背景深厚。特別是女一號段香妮，其人生經歷悲壯，情感跌宕起伏。縱觀她大半生的經歷，其實就是兵團歷史的濃縮。要在兩個多小時的演出中，準確、細膩而又飽含深情地演繹出他們的真實人生，并打動觀眾，對于我這個從藝時間不長的年輕演員來說，的確是個不小的挑戰。面對挑戰，我都牢牢記著團長的那句話：“要用段香妮的精神演好《大漠胡楊》。”

一、零距離接觸老軍墾體驗人物的情感脈搏

該劇第三場有這樣一個情節：段香妮為了趕在暴風雨前搶救試驗田棉花，把出生才幾個月的孩子留在地窩子里。結果，等到搶救工作完成后回到地窩子，發現孩子被狼叼走了，段香妮哭得暈死過去。剛接到劇本時我們也想過，孩子放在地窩子里就是放在家里，怎么會讓狼叼去呢？再加上我還沒有結婚，沒有孩子，僅憑劇本提供的情節，很難體會一個年輕媽媽得知孩子被狼吃掉后的真實心情，排戲過程中找不到那種感覺。

就在這時，團里安排我們全體演員深入到大漠深處的哈密紅星二場、火箭農場去體驗生活。我們參觀了展覽室，請老軍墾講他們當年艱苦奮斗的經歷。其中，有一對八十多歲的老軍墾夫婦就講到了當時狼吃孩子的事。老人說：“那時候又沒有幼兒園，我們去干活兒，把孩子帶到地里就會凍死，放在家里孩子會亂爬，爬到外面讓狼吃了的事時有發生，只得把孩子拴在炕上才能出門，那些孩子讓狼吃了的媽媽們當時哭死的都有！別提了……”

老人邊講邊哭，我們也跟著哭。就是從那一刻起，飾演段香妮的我突然有了一種感覺，仿佛一下子變成了段香妮。所以，在后來演到這場戲時，就很容易找到那種“失子之痛”的感覺。許多觀眾都說：“就數這場戲打動人！”

二、用“情”唱出人物的內心世界

《大漠胡楊》的唱詞和唱腔設計都很優美，要準確、完美地表現人物，的確需要下一番工夫。

該劇第五場，段香妮有一段核心唱段，共32句，是現代戲里罕見的超長唱段。整個唱段囊括了主人公段香妮大半生的苦難和收獲、內心的憧憬和糾結。它的核心內容，是圍繞段香妮面對兵團解散、戀人苦等、對大漠的不舍來展開的，歸結到一點，就是“走”與“留”。經過對劇本、人物和劇情的反復推敲，我把32句唱詞大體分為三個部分，在演唱時，人物的內心要分別向“敘述”“糾結”和“決心”靠近。而這三部分用一個字——“情”串起。前六句唱詞是這樣的：

“抬頭望南歸的大雁心頭陣陣顫，我胸中掀起了萬丈波瀾。看眼前——棵棵白楊對我瞪大了眼，面對著它我有萬語千言……”

要知道，這段唱詞的開頭很重要，因為它要給后面的一大段唱腔定調。劇情設計非常好，“抬頭望”三個字之前是大雁凄涼的叫聲，雁叫聲一過就起過門，氣氛一下子就調動起來。前兩句的“散板”轉“垛子板”后，接著轉入“二八板”。這樣的“敘述”唱段，以及“糾結”部分的唱段，演唱起來還是比較好把握的，最難拿捏的是“決心”部分，也就是結束部分。因為，決心既不是“表”出來的，也不是“唱”出來的，更不是“喊”出來的。它應該是主人公內心真實情感的自然流露。最后一句的慢板“我看見胡楊吐翠一派枝茂葉繁。”這是段香妮高尚情操與人生憧憬的集中展示，美哉壯哉系于這一句之中！在唱到“枝茂葉繁”時，我有一種暢快淋漓的感覺。是的，這個時候若再去歇斯底里地唱，就真的是畫蛇添足了。

三、真實，是“對手戲”矛盾處理的最高境界

在段香妮的人生經歷中，喪夫、喪子的接連打擊，都沒有動搖她留在大漠的決心。但是，兵團撤銷的巨大打擊與前戀人韓默軒的誠懇相邀，使她思想上產生了波動。再加上戰友們，特別是老領導推心置腹地勸說，段香妮與韓默軒的“矛盾”自然就有了濃濃的火藥味。怎么把這個“對手戲”的矛盾處理得不落俗套，是擺在我面前的一個重要問題。按照劇情發展，當韓默軒誠懇相邀段香妮離開兵團回河南時，段香妮不為所動，毅然選擇留在兵團，留在這片她熱愛的土地上……

以上是我飾演《大漠胡楊》女主人公段香妮的幾點體會。我們還年輕，要不斷努力，因為前面的路還很長。這些年在兵團的經歷，使我更加熱愛新疆這片熱土，熱愛兵團這個大家庭和這群可愛的人，希望我的努力，使豫劇的藝術之花開遍天山南北。有這么多人在關注著兵團，更有茂密的、高高的胡楊陪伴……