山水畫的“三遠法”在現(xiàn)代景觀設計中的運用

曹天彥

【摘 要】自古以來，山水畫與園林設計從創(chuàng)作思想到手法都不謀而合，產(chǎn)生異體同構的現(xiàn)象，以不同的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的美學觀念。伴隨科技的進步，城鄉(xiāng)文化的結合，當前許多園林設計在西方設計的影響下徘徊不前，由此現(xiàn)代的景觀設計呈現(xiàn)出“千人一面”的特點，失去了民族性與地域文化的特征。然現(xiàn)代化的生活節(jié)奏迫使人們開始尊重自然，追求天人合一的傳統(tǒng)生活意趣，中國古代造園者多為文人畫士，因此也有“畫理即園理”之說，所以現(xiàn)在諸多設計者也將畫理搬至景園當中，以填補人類精神上的缺失。本文將逐一論述畫理“三遠法”中的“高遠”“平遠”“深遠”在現(xiàn)代景觀設計中是如何應用的。

【關鍵詞】山水畫；三遠法；現(xiàn)代景觀設計

中圖分類號：J59 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0175-02

一、“三遠法”理論的概述及現(xiàn)代景觀設計的現(xiàn)狀

北宋山水畫家郭熙所撰寫的《林泉高致》是根據(jù)其藝術創(chuàng)作的經(jīng)驗而得，其中“三遠”的繪畫方法影響深遠，書中記載：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色，有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融，而縹縹緲緲?！薄叭h法”打破了所謂定式空間的局限，是中國傳統(tǒng)山水畫特殊透視的表現(xiàn)，給山水畫增添了更多隨意表現(xiàn)的空間，藝術家可以有意識地在畫中自由自在經(jīng)營位置，揮灑意趣，以有限來表現(xiàn)無限的可能性。由于中國古代造園者多為文人，而文人又多標榜詩書畫印的理想生活，也造就了畫論代替園論，或是兩者融會貫通。

現(xiàn)代景觀設計所涉及范圍較廣，大至城市公園規(guī)劃與設計、旅游度假區(qū)與風景區(qū)規(guī)劃設計、景觀節(jié)點、廣場設計、濱河綠地設計、住宅小區(qū)環(huán)境設計，小至景觀小品、公共設施設計等，總之，一切戶外公共空間中的造型藝術都可稱之為景觀設計。然而在這看似豐富的景觀設計中，我們卻發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的景觀設計，往往成為設計者生搬硬套的對象，不假思索的拼湊設計，使得原本為了美化環(huán)境的景觀設計成了破壞人類家園的利器，中國傳統(tǒng)的美學觀念被吞噬著。正是在此種環(huán)境中，有極少數(shù)設計師對于傳統(tǒng)文化的形式給予一定的倡導與支持，復興古而存之的文人景觀、本土景觀，倡導生態(tài)的景觀設計。堅守本土的文人景觀設計已經(jīng)成為尋求中國特色景觀設計的一條支道，也希望在今后的城市中，出現(xiàn)更多的具有中國特色的景觀設計作品。景觀設計在回歸傳統(tǒng)的過程中，郭熙在《林泉高致》中所提出的“三遠法”對現(xiàn)代景觀設計的影響較為深刻，“三遠法”所形成的空間，并非幾何意義上的，更多的是創(chuàng)作者通過想象創(chuàng)作出來的空間，通過山水景觀、步道、游人似合而離的虛實濃淡的遠近轉換，呈現(xiàn)具有節(jié)奏感的空間層次。

二、高遠在現(xiàn)代景觀設計中的運用

在山水畫的創(chuàng)作與景觀的設計中，“三遠”也并非只是單獨存在，在高遠和平遠當中，也能若隱若現(xiàn)看到深遠的影子，只有在山水畫的特殊畫幅（長卷和長立軸）中，僅可窺見平遠或高遠。而觀現(xiàn)代景觀，由于空間面積的局限，在一定程度上限制了高遠的發(fā)展，所以在設計中，針對高遠的追求較少，多集中精力來營造深遠和平遠的空間層次。

高遠并非字面的居高望遠，它是從山下仰望山上的視點，崇山峻嶺撲面而來，整體呈現(xiàn)出一種高大雄偉、氣勢磅礴的感覺，這種仰望的視點使人倍感崇敬。北宋范寬的《溪山行旅圖》實為運用高遠法的典型佳作，其作品給人的第一感覺就是氣勢雄壯。巨峰壁立，幾乎占滿了整個畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，全幅作品體勢錯綜，感人肺腑。

由于高遠的景觀設計視距較近，所以仰視的角度便得以加大，主要景觀面呈垂直面。在現(xiàn)代景觀設計中，多以山石、水體、小品、植物等景觀元素來重點刻畫。如頤和園中有集樹木、建筑于一體的萬壽山，臨近觀之，氣度非凡。廣東順德清暉園的鳳來峰，就是以經(jīng)典的高遠式手法構筑的。抬頭仰望，巨大而奇美的石峰步入眼簾，呈現(xiàn)出一種咄咄逼人的氣勢，令人肅然起敬。山石筆直俊俏，一顆古樹穿破山石頑強生長，旁邊的人工瀑布飛瀉而下，將高山流水之意完美闡釋出來，體現(xiàn)了天人合一之神韻。除此之外，也不乏以建筑、樹木、景觀雕塑等來構筑高遠的視覺效果，如高挺的亭子、臺榭、山石，豎直擺放便可呈現(xiàn)上升氣態(tài)以示其雄偉，這種堆土成山、以觀天象的手法將高遠闡釋得格外生動。然而現(xiàn)代景觀在追求高遠的空間層次中，受到一些無奈的選擇，由于現(xiàn)代城市面積空間有限，不可重復展示高遠之勢，所以，在城市景觀中，高遠有時只能演繹一次，并多置于景區(qū)的節(jié)點處，或以雕塑或以假山或以水體來體現(xiàn)，更有甚者，索性將“高遠”之勢植為盆中小景，或是置于自家陽臺的角落，用于把玩觀賞，似是而非的暢游“高遠”的雄渾氣勢。

三、平遠在現(xiàn)代景觀設計中的運用

“自近山而望遠山，謂之平遠”，“平遠”的視平線則處在畫面的中間或者是中部偏上的位置，其構圖表現(xiàn)多呈現(xiàn)一種淡墨飄渺、用筆清淡圓渾之感，在審美意趣上較偏重平和、疏淡。如果說高遠多展現(xiàn)一種山勢雄渾的氣勢，那么平遠則更多是描述淡薄飄渺之意，似乎與宋代以來的文人妙境更為貼近，或是偏向南派山水的形式較重。對于平遠的構圖方式，更多地是要表現(xiàn)出前后左右遼闊的空間，如元代黃公望的《九峰雪霽圖》，整幅畫群山莽莽、溪澗回轉，都是平遠所帶來的無限美景。在山水畫中，平遠畫法一般有兩種，一種是以較低山脈與平緩丘陵所構成的山水特色；另一種是以平原和河流所搭建的山地風貌。前一種畫法用云霧朦朧的煙氣加強平遠效果，使畫面產(chǎn)生蒼茫遼闊之感，黃公望的《富春山居圖》和倪贊的《紫芝山房圖》就歸于這類。

平遠多視距遠，視點高，俯視而觀之，主要景觀面為視線平行面。平遠的優(yōu)勢在于能將鐘靈神秀和雅逸平和的氣質展現(xiàn)于景園之中。在景觀的設計中，平遠的營造多以水為媒，可以自由連接空間的變化，使得某個區(qū)域變得舒緩平坦，由于水的靈活變通性，并帶有超強的可塑性，可以根據(jù)不同的地理位置、空間走向而隨意變換。水的意境與水的情緒原本平淡無奇，但是當它與周圍景物相結合時，就會表現(xiàn)出或幽遠寧靜或熱情昂揚或天真質樸或靈動飛揚的意境。在很多公園里，對于水體的處理都采用平遠的構圖方式，觀者漫步于景中，不論是遠離水體觀景，還是親近于水體，都會帶給游人不同的游園體驗。水的歡悅清脆，滲透人心；水的舒朗平淡，使人靜心養(yǎng)心。平遠在景觀設計中應用頻繁，以“廊抱樓臺水映山，花澗湍橋映瓊閣”的美景使人體驗漫步其中，感受其煙波浩渺、開闊爽朗的姿態(tài)。平遠的構圖方式將中國傳統(tǒng)美學中的的柔美、平和、清淡的空間意趣表現(xiàn)得恰到妙處，無論是自然派景觀設計中的臺榭、廊亭、疊山理水，還是規(guī)則派中的由對稱統(tǒng)一所組成的綠地、疊水、靜水等，都屬于依照平遠的方式所營造的景觀上乘之作。

四、深遠在現(xiàn)代景觀設計中的運用

“自山前而窺山后，謂之深遠?！庇汕懊嫱飳ふ页龈畹膶哟尉徒凶錾钸h。也可以比方成為我們的觀者似乎擁有一雙千里透視的眼睛，可看到萬水千山，那些遙不可及的遠山也會盡收眼底。視平線位于畫作上端，近似于鳥瞰，進深較大，展現(xiàn)出一種深遠的空間層次效果。

《芥子園》中所提及的云霧繚繞可以加強深遠感，郭熙在《林泉高致》中所講：“水欲遠足出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣?！边@種方式在表現(xiàn)云橫秦嶺、氣斷巫峽時經(jīng)常使用。宋代米芾及其子米友仁的山水畫，以米點狀來表現(xiàn)煙云的遮擋關系，使遠處的群山出現(xiàn)眾多的層次感。米友仁《云山戲墨圖》就以深遠為主，畫中層層的遠山，煙雨溟濛，如籠罩著一層輕紗，影影綽綽，若即若離，重重疊疊的遠山既相互掩映，又豐富了畫面的層次感，還增強了觀者的好奇心。

山水畫在有限的紙張中表現(xiàn)無限，而景觀設計也是在有限的空間中延展無限，以虛當實，增強視覺的感受力，使其環(huán)境空間更為深遠。深遠的空間層次視距適中，視角或仰視或俯視，視點或高或低，主要景觀面以垂直面為主，兼顧視線平行面。在山水畫中，多采用山的重疊來體現(xiàn)深遠，在景觀設計中，對于深遠的表達，主要傾注于遮掩隱藏的方法。遮掩的效果就如同屏風一般，可以分割空間，并豐富空間的層次感，然而又有透氣的地方，達到分而不斷、柳暗花明又一村的意境。采用遮掩可以使景區(qū)環(huán)境和諧而統(tǒng)一，成功地將景區(qū)的空間劃分為天外有天、若即若離的感覺。游人立于景區(qū)入口，一眼望不到底的景深帶給他無限的好奇，進入景內，每一處的美景都會讓人驚羨。

在營造這種深遠空間時，常常借助一些實質的景觀元素來營造深遠的效果。如在景區(qū)中，為了使游樂和視覺審美兼顧，汀步多采用彎曲的線條，在彎曲的道路中，添加景觀石或是植物來遮蔽遠處彎曲的路徑。山石的蔓延，曲折的河堤，多個不同空間的相互疊加，便產(chǎn)生了豐富的視覺感受，同時還增添了景觀的立面層次性。

五、結語

郭熙的“三遠法”本為中國山水畫之法，然在現(xiàn)代景觀設計中也將高遠、平遠、深遠的審美意趣展現(xiàn)得淋漓盡致。這種以畫意進入實景的空間意識，成就了景園的高而不威，平而不虛，遠近有致的空間美感。如此融合才能體現(xiàn)出具有中國特色的景觀設計，將傳統(tǒng)審美延續(xù)下去，使得山水畫與景觀設計比肩齊飛，共同展現(xiàn)具有中國特色的奇妙景觀。

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