淺析杜比全景聲在電影中的應(yīng)用

摘要：2012年，杜比實(shí)驗(yàn)室推出了全新的3D音頻平臺(tái)——杜比全景聲，這一推出徹底的改變了影院音頻體驗(yàn)，通過更加自然、真實(shí)的聲音效果給觀看影片的觀眾帶來了強(qiáng)大的視聽體驗(yàn)。本文分析了杜比全景聲在電影聲音后期混音以及在影院還放系統(tǒng)中的設(shè)置。

關(guān)鍵詞：影視聲音；杜比全景聲；聲音設(shè)計(jì)

當(dāng)今電影視覺元素已經(jīng)擴(kuò)展到了三維立體甚至五維立體空間，電影聲音卻依舊以傳統(tǒng)的5.1或7.1環(huán)繞立體聲系統(tǒng)進(jìn)行還放，已經(jīng)無法滿足大眾逐漸增長的視聽需求。杜比全景聲的出現(xiàn)打破了電影聲音僅存在于同一緯度的桎梏，使聲音以立體聲的方式呈現(xiàn)，將電影聲音推入了3D的門檻。

一、杜比全景聲概述

杜比全景聲是杜比實(shí)驗(yàn)室在電影立體環(huán)繞聲技術(shù)領(lǐng)域里一個(gè)重大的創(chuàng)新，其不僅僅是一個(gè)立體環(huán)繞聲技術(shù)，還是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的音頻平臺(tái)。其最多可以同時(shí)輸入128個(gè)無損音頻單聲以及最多可支持64部音箱單獨(dú)輸出的杜比全景聲可在電影院內(nèi)的任意位置實(shí)現(xiàn)對(duì)各個(gè)聲音元素的移動(dòng)和擺放，使得音頻縮混更加靈活。

杜比全景聲這種打破聲道概念的音頻格式為混音師和聲音設(shè)計(jì)師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間和控制能力，它將電影聲音由創(chuàng)作、拾取至縮混、還放等數(shù)個(gè)環(huán)節(jié)整合到一起，給觀眾帶來了更加逼真的視聽感受，讓電影聲音有了更多的創(chuàng)作余地。

二、杜比全景聲聲道配置

杜比全景聲在5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)的影院原有配置中，添加了大銀幕的左中、右中主音箱，在側(cè)后方增加了左角、右角兩個(gè)環(huán)繞聲低音音箱，同時(shí)側(cè)墻音箱從靠近銀幕的位置來布置，并在放映廳房頂位置添加了兩列頭頂音箱。

（一）頭頂音箱

杜比全景聲最大的突破在于“頭頂聲音”的加入，使觀眾可以獲得來自頭頂方向發(fā)出的聲音，讓聲音的呈現(xiàn)方式由水平面變成了三維立體空間。

“頭頂音箱”以銀幕的中心為軸左右對(duì)稱分布，同一水平線上的左側(cè)音箱和右側(cè)音箱互為一組。在每一組中，左側(cè)音箱和相對(duì)應(yīng)的右側(cè)音箱與前面墻壁之間的距離應(yīng)相等。同時(shí)，頂部音箱也應(yīng)和與之相對(duì)應(yīng)的側(cè)墻音箱在同一條直線上，且必須符合側(cè)墻環(huán)繞聲音箱的同樣間距要求。

頭頂音箱的加入，在聽覺的縱深關(guān)系上帶來了更加逼真的空間感，使影廳環(huán)境變得更加自然，讓觀眾能更加的充分感受到影片創(chuàng)作者根據(jù)電影內(nèi)容所營造出

的封閉的聲場空間，這一點(diǎn)在諸如樓房、教堂、浴室等室內(nèi)片場環(huán)境下體現(xiàn)的更加淋漓盡致。

（二）側(cè)墻音箱和銀幕音箱

杜比全景聲為準(zhǔn)確定位從影院內(nèi)所有方位發(fā)出的聲音將側(cè)墻音箱從以銀幕為起點(diǎn)的影廳1/3長度位置開始擺放，直至影廳后墻。同時(shí)，側(cè)墻環(huán)繞聲音箱的高度應(yīng)該在銀幕音箱陣列的中點(diǎn)和后墻環(huán)繞聲音箱之間形成一條直線。

杜比全景聲將環(huán)繞聲分離度大幅增加，聲音就會(huì)有更多的機(jī)會(huì)以整個(gè)影廳為中心來傳播，這就摒棄了傳統(tǒng)5.1/7.1環(huán)繞聲最佳聽音點(diǎn)的設(shè)置，且聲音能夠更好的和銀幕的內(nèi)容相匹配。

三、電影聲音杜比全景聲格式的設(shè)計(jì)和制作

（一）語言、對(duì)白類聲音設(shè)計(jì)和制作

好萊塢作為全球電影產(chǎn)業(yè)的中心地帶，其制作團(tuán)隊(duì)在利用全景聲對(duì)影片對(duì)白的處理上頗為創(chuàng)新和大膽。如在電影《霍比特人1：意外之旅》中，巫師甘道夫和矮人眾將領(lǐng)在比爾博居住的狹小山洞中舉行圓桌會(huì)議的戲份。畫中甘道夫和矮人眾圍坐在桌旁，甘道夫位于畫面中間的位置，矮人圍坐左右一圈，在全景聲制作中，把甘道夫的語言置于中置音箱，其他聲音元素對(duì)照畫面中矮人的位置按身高、座次依次擺放，做到了聲畫完全統(tǒng)一。同時(shí)，從觀眾的位置對(duì)比銀幕，觀眾的聽覺感受是置身于畫中人物的桌上，被所有劇中人物所包圍，臨場感強(qiáng)。

（二）動(dòng)效聲的設(shè)計(jì)和制作

杜比全景聲增加了頂部音箱、側(cè)墻環(huán)繞聲音箱等，擴(kuò)大了聲場，增強(qiáng)了空間感，其中聲音元素的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得更充分，對(duì)動(dòng)效聲的制作提出了更高的要求。如一場雨戲，在5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)中，聲音只單單送入三只銀幕音箱和后環(huán)兩個(gè)音箱，而在全景聲中有了側(cè)環(huán)以及頭頂上的兩個(gè)聲道，使后期混音中可分配聲音素材的聲道更多。當(dāng)演員從室內(nèi)走到下著雨的室外時(shí)，頭頂上的兩個(gè)聲道使雨水從天而降，甚至讓觀眾感受到影院里真的在下雨。

（三）音樂類聲音的設(shè)計(jì)和制作

杜比全景聲在音樂領(lǐng)域同樣有著廣泛的運(yùn)用，音樂的包容度和臨場感在全景聲格式下發(fā)揮的淋漓盡致。

在電影《地心引力》中，杜比全景聲將在電影配樂上相對(duì)于傳統(tǒng)5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)的非常突出。太空中聲音是無法傳播的，宇航員無法進(jìn)行語言的交流，所以在講述失重太空環(huán)境下的故事時(shí)，導(dǎo)演及混音師將音樂作為必要的元素植入到影片當(dāng)中，電影音樂設(shè)計(jì)及制作為觀眾帶來了全新的三維立體環(huán)繞聲體驗(yàn)。通過杜比全景聲的還放，觀眾會(huì)感受到自己置身于影片當(dāng)中，音樂在身邊翻滾，同時(shí)誤認(rèn)為自己是片中的第三個(gè)角色，能夠和影片主角進(jìn)行溝通。采用杜比全景聲技術(shù)設(shè)計(jì)、制作音樂，使得電影配樂的心理暗示遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過敘述劇情的效果。

四、杜比全景聲格式相對(duì)于5.1/7.1環(huán)繞聲的優(yōu)勢(shì)

（一）頂部聲音包容感

還原到頂部音箱，自然而逼真，與現(xiàn)實(shí)中的聲音匹配精確，與畫面情節(jié)完美協(xié)調(diào)；所有音箱均可獨(dú)立配置。

（二）聲音質(zhì)量

環(huán)繞聲音箱增加低音；聲音在各個(gè)音箱移動(dòng)時(shí)保持統(tǒng)一的聲音質(zhì)量；可將聲音元素分配給不同方位的具體音箱，同時(shí)減少了環(huán)繞聲音箱與主音箱的音質(zhì)差異。

（三）聽覺感受

與畫面精確匹配，臨場感佳。觀眾融入情節(jié)，身處影片環(huán)境包圍之中。猶如身臨其境一般，與故事合二為一。

五、結(jié)語

杜比全景聲在影片創(chuàng)作以及影院還音系統(tǒng)的設(shè)置上相對(duì)傳統(tǒng)的音頻格式有著無與倫比的優(yōu)勢(shì)。在將來的十?dāng)?shù)年內(nèi)，電影聲音以三維立體聲方呈現(xiàn)是今后電影發(fā)展的方向，而杜比全景聲在這一方向上已經(jīng)走到了世界前列。

因此我們有理由去相信，杜比全景聲必將會(huì)走在電影聲音的最前沿，并且在將來能夠得到更多院線的支持。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：李卓（1991.10-），男，漢族，籍貫：山東滕州人，云南藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：電影學(xué)，研究方向：影視聲音創(chuàng)作。