走向融合
——《克拉普的最后一盤磁帶》中的戲劇沖突與明暗對比

馬緩緩

(云南師范大學 外國語學院， 昆明 650500)

走向融合
——《克拉普的最后一盤磁帶》中的戲劇沖突與明暗對比

馬緩緩

(云南師范大學 外國語學院， 昆明 650500)

本文以人物內心的沖突與色彩和場景的對比為出發點，對荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特的《克拉普的最后一盤磁帶》展開研究，重點分析該劇中人物內心的沖突及連續性，場景陰暗和色彩黑白的對比及融合，由此得出貝克特試圖傳達一種生活方式，一種溝通的方式，一種超越二元對立、融合的溝通方式。

沖突；對比；融合；溝通

荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特(1906-1989)是旅居法國的愛爾蘭作家，他是20世紀戲劇發展史上重要的里程碑。他因“具有新奇形式的小說和戲劇作品使現代人從精神貧困中得到振奮”[1]351，于1969年榮獲諾貝爾文學獎。《等待戈多》是貝克特于1952年創作的第一部舞臺劇，二十年后，《時代周刊》評論：“人一生的旅程就是從無名處去到無名處，毫無目的。人們這一觀點不變，貝克特就不會過時。”[2]131可見貝克特的影響力是深遠的。

《克拉普的最后一盤磁帶》(以下簡稱《磁帶》)是貝克特創作于1958年的一部獨幕劇。此時，第二次世界大戰結束后不久，無論是在道德思想上，還是在信仰方面，人們的內心都發生了動搖。在這樣的情況下，貝克特把克拉普的形象搬上了舞臺。《磁帶》唯一角色是年老體衰的克拉普一面聽自己三十年前錄制的磁帶錄音，一面為現在錄音——這一盤磁帶也就是標題中提到的最后一盤磁帶。在貝克特看來，社會中的人與人之間缺乏交流，無法溝通。……