解讀“反常合道”的藝術(shù)手法

韓瀟敏

【摘要】蘇東坡先生說：“反常合道。”某些事物的本質(zhì)和現(xiàn)象、內(nèi)容和形式之間，存在著一種有趣的矛盾，諸如“大智若愚”“大佞若忠”“長歌當(dāng)哭”“喜極涕零”“出嫁閨女哭是笑，落第舉子笑是哭”等等。這類現(xiàn)象，既可以說明人們社會(huì)生活或思想活動(dòng)規(guī)律的復(fù)雜性，也可以給優(yōu)秀作家提供一種表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活的有效的藝術(shù)手段。

【關(guān)鍵詞】語文；閱讀；表現(xiàn)手法

【中圖分類號(hào)】G230 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、以反求正，表現(xiàn)性格

安徒生的《賣火柴的小女孩》中結(jié)尾寫道：“在一個(gè)寒冷的清晨，這個(gè)小姑娘卻坐在一個(gè)墻角里；她的雙頰通紅，嘴唇帶著微笑，她已經(jīng)死了—在舊年的除夕凍死了。”賣火柴的小女孩，由于賣不出火柴而不敢回家，最后被凍死在街頭。她死后的肖像是“雙頰通紅”“嘴唇帶著微笑”。她在人世間的生活是很痛苦的，命運(yùn)也是很悲慘的，但是作者寫她“嘴唇帶著微笑”，反映了她對溫飽美好生活的熱烈向往。這種反常的描寫，使人物性格十分突出。契訶夫的《裝在套子里的人》寫別里科夫的反常行為，用了漫畫筆法，帶有一點(diǎn)夸張式地去勾勒。他晴天要穿雨鞋、帶上傘，身上的物品都要裝在套子里。他可笑的行為，一下子就深刻地印到人們的心上。對他的性格特征“一個(gè)思想僵化的畸形人”有了具體的感受。梁山泊的好漢黑旋風(fēng)李逵，分明是一個(gè)說一不二的硬漢，在江州第一次遇見宋江，宋江送他十兩銀子，“閑常最賭的直”的李逵，卻一反常態(tài)，撒潑耍賴，“便就地下?lián)锪算y子，又搶了別人賭的十來兩銀子。”這是他把對于宋江的熱愛看得高于一切的緣故。“賴賬”的描寫好似在李逵的臉上抹灰，卻又反而更加有力地突出了他的赤膽忠心。

二、以樂寫哀，烘托氣氛

“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。”（李白《行路難》）這是李白天寶三年（744年）離開長安時(shí)所寫。“嗜酒見天真”“一飲三百杯”的豪爽李白，卻“停杯”“投箸”不能進(jìn)食，“拔劍”“四顧”心情茫然，看似反常，實(shí)則形象地顯示了李白內(nèi)心的苦悶抑郁，感情激蕩多變。因?yàn)槔畎讘延羞h(yuǎn)大的政治抱負(fù)，受詔入京卻終不能被任用，被體面地“賜金還山”，變相地被攆出如火的長安。在歡樂的背后，矗立著一位胸懷大志而又命運(yùn)不濟(jì)的詩人形象。“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。”（李白《春思》）詩人圍繞一個(gè)“春”字，以景寄情。借助再造想象，由一女之思，構(gòu)置兩地之念，以看似無理之語，妙傳不盡思情。以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦兩地春天景物起興。春光明媚，春和景明，一派歡樂景象，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，出人意料地渲染思婦的相思之苦，巧妙地烘托對愛情的堅(jiān)貞。杜甫的《春望》膾炙人口，其中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”就是以樂寫哀的名句。杜甫在安史之亂中，身陷長安，詩人“春望”所見，國都淪陷，城池殘破。春天的鮮花，春天的小鳥，本都是娛人之物，使人高興之物，但是想到國破的時(shí)事，家離的悲哀，花也為之“濺淚”，鳥也為之“驚心”。猛一看不合情理，實(shí)際上很合情合理。這是詩人觸景生情，移情于花鳥，情景交融的結(jié)果，故而成為千古絕唱。

三、以景襯情，耐人尋味

“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。”（李煜《虞美人》）這是李煜用血淚寫成的驚天地泣鬼神的文字，表達(dá)了作者對故國的深切懷念。春花秋月，在一般人的眼中是美好的但作為階下囚的李煜，有的是對人生的絕望，有的是對人生短暫無常的嘆惋，有的是對物是人非的無限悵恨之感，有的是如春水汪洋恣肆而又不舍晝夜長流不斷的愁思，于是“春花秋月”是特定環(huán)境下作者感情極端悲苦的反常反映。“在我們面前，天邊遠(yuǎn)處仿佛有一片紫色的陰影從海里鉆出來。那就是哲爾賽島了”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）同是綠色的大理石桌面的海上，由于碰到了乞丐于勒，心情一反常態(tài)。景物描寫烘托了人物失望、沮喪的心情，與剛上船時(shí)的心情形成了鮮明的對比。“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”（《詩經(jīng)·采薇》）“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（岑參《白雪歌·送武判官歸京》）均是以景襯情，“妙手回春”的結(jié)果。

四、以笑寫悲，入木三分

文學(xué)作品是以情感人的，常常要寫到人物的喜怒哀樂。“喜”往往是和“笑”聯(lián)系在一起的，“哀”往往是和“哭”聯(lián)系在一起的。但在生活中也有這種反常情況，人物在極度悲痛時(shí)不是“哭”反而是“笑”，極度高興時(shí)反而掉下淚來。曹雪芹的《紅樓夢》曾寫道：“那黛玉也就站起來，瞅著寶玉只管笑，只管點(diǎn)頭兒……說著，便回身笑著出來了……黛玉仍是笑著，隨了往瀟湘館來……只見黛玉身子往前一栽，‘哇的一聲，一口血直吐出來。”林黛玉多愁善感，作者常常用哭和眼淚來表現(xiàn)她的悲傷，而這一次，作者卻用“笑”，更加入木三分。《三國演義》中，曹操在赤壁之戰(zhàn)失敗后的反常“三笑”，一波三折，人物性格躍然紙上。可見，“反常合道”的寫法，比正面直接寫更能收到更好的效果。

反常手法，看似違背情理，實(shí)則合情合理。優(yōu)秀的文章常常運(yùn)用這種手法，以狀難狀之境，以達(dá)難達(dá)之情。巧妙地使用這種藝術(shù)手法，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

（編輯：鐘園）