德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲特征與差異性探討

樸微威

(沈陽音樂學院 聲樂系, 遼寧 沈陽 110818)

德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲特征與差異性探討

樸微威

(沈陽音樂學院 聲樂系, 遼寧 沈陽 110818)

藝術歌曲是創作者將對于客觀事物的內心感受通過歌曲創作的形式來具體表現出來的一種形式.以德奧藝術歌曲和中國藝術歌曲為主要的研究對象，闡述德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲的特征，從語言、聲樂表現、民族性和內在精神等方面分析其差異性.對德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲差異性的探討和研究，有利于幫助讀者在一定程度上有效地理解近代音樂中所蘊含和取得的巨大成就，有利于全面有效地汲取世界音樂文化發展中的精粹，也有利于進一步地促進中國藝術歌曲的發展.

德奧歌曲；中國歌曲;特征；差異性

中國藝術歌曲的創作最早可以追溯到20世紀，藝術歌曲的創作與德奧藝術歌曲的創作有著一定的淵源.德奧藝術歌曲的發展對中國藝術歌曲的發展有著一定的促進作用，但是德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在某些方面存在著一定的差異性.筆者以德奧藝術歌曲和中國藝術歌曲為主要的研究對象，詳細地闡述德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲的特征，從語言、聲樂表現、民族性和內在精神等方面分析其差異性.

1 德奧藝術歌曲的發展歷史與特征

1.1 德奧藝術歌曲的發展歷史

早期德奧藝術歌曲從遙遠的中世紀萌生,走過從單聲到復調再到單聲的曲折發展軌跡,并形成幾次發展高峰,鮮明地體現出不同的時代風貌,更孕育了19世紀鼎盛期的浪漫歌曲.

德奧藝術歌曲在最初的發展過程中受到法國的影響較大，在18世紀下半葉和19世紀初這一時間階段，則是受到了英國浪漫詩人和蘇格蘭詩歌的影響，這也在一定程度上給德奧藝術歌曲在演唱方式上增加一絲傳統的意味.在西方19世紀的發展過程中，德奧藝術歌曲也把詩歌和類似于詩歌的朗誦語調結合在一起，形成了一定的自身演唱特色[1].這些發展歷程為德奧藝術歌曲在未來的巔峰發展中提供了厚實且堅定的基礎.

演唱德奧藝術歌曲能夠對演唱者在演唱時的聲樂技巧的提升有一定的促進作用.這是因為德奧藝術歌曲的整體篇幅短小精悍，且旋律優美，整體的音樂情緒較為平和，能夠在一定程度上鍛煉演唱者的氣息控制能力.同時，演唱德奧藝術歌曲能夠幫助演唱者提高自身演奏鋼琴和演唱的協作能力和水平[2].最后，演唱德奧藝術歌曲能夠不斷提升演唱者在文學方面的藝術造詣和文化修養，這是因為在德奧藝術歌曲中，其歌詞大多數是浪漫主義時期優秀詩人的代表詩歌，特別是歌德、席勒、海涅等詩人的詩歌有著極為深刻的意蘊，其詩歌的韻律較為優美，同時也體現了浪漫主義時期所獨有的浪漫情調和風格.演唱者通過演唱德奧藝術歌曲，能夠有效且深刻地了解德奧藝術歌曲中所蘊含的整體思想，進而促進其文化方面修養的提高.

德奧藝術歌曲從最初的起源到發展成熟階段經歷了較長的發展時間，特別是在德奧藝術歌曲發展過程中，它不斷地賦予了自身在歌曲方面的內容，也在眾多作曲家的作品中被不斷的展現.

1.2 德奧藝術歌曲的特征

第一，德奧藝術歌曲最主要的特征是音樂和詩歌能夠在一定程度上進行巧妙的結合.德奧藝術歌曲將浪漫主義時期中的優秀文學作品與精致的音樂相結合，這也是德奧藝術歌曲最為本質的特征.在德奧藝術歌曲中，其歌詞大多都是以浪漫主義時期優秀詩人的代表詩歌，特別是歌德、席勒、海涅等詩人的詩歌有著極為深刻的意蘊，詩歌的韻律較為優美，同時也體現了浪漫主義時期所獨有的浪漫情調和風格.浪漫主義時期文學的興盛，也為這一時期德奧藝術歌曲的發展提供了一定的契機，作曲家根據韻律優美的詩歌來進行整體旋律的搭配和創作，體現出作曲家在創作時的整體情緒和態度.

第二，德奧歌曲還有一個顯著的特征在于其鋼琴伴奏與聲樂能夠進行完美的結合.這一點充分地體現在德奧藝術歌曲的創作過程之中，作曲家為了充分表達和體現出浪漫主義詩歌的韻律將詩歌和音樂進行一個整體的構造和思考，能夠在一定程度上完善德奧藝術歌曲的整體性[3].在德奧藝術歌曲的表現中，鋼琴的伴奏已經不僅僅是對聲樂部分的和聲或在節奏方面的烘托，作曲家利用鋼琴伴奏，讓浪漫主義詩歌在鋼琴曲的配合之下顯現出了一種新的內涵和意蘊.因而在德奧藝術歌曲中，鋼琴伴奏的地位較為重要，且在德奧藝術歌曲中歌詞已經是與鋼琴配樂緊密地結合在一起的[4].

第三，德奧藝術歌曲最后一個特點在于整體結構方面比較完整和精致.總體來說，德奧藝術歌曲一般較為短小且精致，也是一種較為濃縮和精華的一種音樂藝術.德奧藝術歌曲整體結構往往是根據不同的歌詞內容來進行匹配的，有的歌曲會采用分節歌的形式，分節歌就是利用同樣的旋律來對不同的歌詞內容進行匹配，這種音樂結構的形式較為重復；德奧藝術歌曲中也有一種采用通節歌的形式，通節歌的形式就是利用不同的音樂來對每段歌詞進行匹配，因此，德奧藝術歌曲對于歌曲結構的要求較高.

在分析德奧藝術歌曲的特征時，筆者發現德奧藝術歌曲最主要的特征在于音樂和詩歌能夠在一定程度上進行巧妙的結合.德奧藝術歌曲將浪漫主義時期中的優秀文學作品與精致的音樂相結合，這也是德奧藝術歌曲最為本質的特征.德奧歌曲還有一個顯著的特征在于其鋼琴伴奏與聲樂能夠進行完美的結合.這一點充分地體現在德奧藝術歌曲的創作過程之中.德奧藝術歌曲最后一個特點在于德奧藝術歌曲整體結構方面比較完整和精致，德奧藝術歌曲對于歌曲結構的要求較高.

2 中國藝術歌曲的發展歷史與特征

2.1 中國藝術歌曲的發展歷史

第一，中國藝術歌曲的發展歷程較為久遠，是在中國和西方音樂文化的不斷發展和碰撞中逐漸發展和壯大起來的.在這個過程中，中國藝術歌曲不斷地學習和模仿西方藝術歌曲中的精華，是在模仿德奧藝術歌曲中詩歌、音樂以及鋼琴伴奏結合在一起的發展方式而形成的.在中國藝術歌曲中，“五四運動”的發展是促進其得到快速發展的重要因素[5].在“五四運動”中，知識分子呼吁民主和科學，也讓這一時期中國藝術歌曲的發展不斷地吸收西方藝術歌曲中的精華元素，同時，這一時期白話文的大量出現，也讓中國藝術歌曲的發展有了更為廣闊的空間[6].在“五四運動”中，我國大多具有民主和科學思想的知識分子，讓中國藝術歌曲的發展在作曲理論與整體技法上有了明顯的提高和進步，能夠更加靈活地運用西方藝術歌曲的表現形式，來有效地傳達中國藝術歌曲中的各種思想和情感.在20世紀初期的中國藝術歌曲的發展中，主要對中國藝術歌曲情感方面的完善和發展.在這一時期，出現了更多的表達自我的詩人，這些詩人在情感上也更加的忠于自我，同時，這段時間內白話文的大量出現，也為中國藝術歌曲的發展提供了一定的文學基礎.

第二，在“五四運動”之后，許多先進的知識分子利用這一運動開始不遺余力的傳播西方的民主科學思想[7].在這一時期，一批有著西方先進思想的音樂家開始活躍在中國藝術歌曲發展的舞臺上，以趙元任、應尚能、周淑安等留學歸來的音樂家為主要的代表.這些音樂家傳播西方藝術歌曲的主要活動，是通過重新演繹西方藝術歌曲來進行的.比如黃自在結合西方藝術歌曲的演唱方式下，重新演繹了《玫瑰三愿》《思鄉曲》等經典曲目.這些杰出的音樂家把西方藝術歌曲的經典的演唱方法傳播到中國，讓更多的國內音樂人士使用西方歌唱技巧來演唱中國藝術歌曲.西方藝術歌曲中的美聲唱法在20世紀初被認為是一種“舶來品”，在經歷了長時間的融入和發展之后，美聲唱法在我國已經和通俗歌曲甚至是民族歌曲的唱法形成了三足鼎立的趨勢[8].中國藝術歌曲在整體的結構上較為精簡和靈活，且其擁有著美妙的旋律，讓聽眾在欣賞旋律的同時也能印刻出內心不同的鮮活且具體的音樂形象.中國藝術歌曲的發展和創作經歷了一個較長的時間階段，特別是從借鑒、模仿這一過程中，也表現出我國音樂創作者，在為促進中國藝術歌曲的發展中仍然具有鮮明的民族特性.

第三，自從新中國成立之后，出現了很多的杰出作曲家，他們在中國藝術歌曲的創作方面達到了很高的創作水平，他們主要將中國音樂中的民歌元素融入藝術歌曲的創作中，在經過了大量的設計與創作之后，創作出大量具有民歌風格的藝術歌曲[9].在這些有著民歌元素的藝術歌曲中，我國丁善德、黎英海等人的作品最具代表性，丁善德的藝術歌曲在歌詞內容的創作和歌曲伴奏方面都有著獨特和創新的見解.獨特且優秀的藝術歌曲能夠不斷地提升聽眾的音樂文化素養，也能夠不斷地陶冶聽眾的音樂情操，甚至能讓聽眾開啟新的音樂感受和體驗[10].中國的藝術歌曲與流行歌曲區別的主要元素在于受眾的廣泛程度，就流行歌曲本身來講，由于其本身的大眾元素讓其受眾較為廣泛.與流行歌曲相比，藝術歌曲在受眾方面較為狹窄，因此，需要采用各種宣傳手段來有效地推進中國藝術歌曲的受眾數量.在西方藝術歌曲的發展史中，藝術歌曲都有著固定的定義，且認為德奧藝術歌曲是一種朗誦性較強的歌曲，對鋼琴的伴奏有著嚴苛的要求.在目前的藝術歌曲的發展過程中，有著不同的觀點影響著中國藝術歌曲和德奧藝術歌曲的發展.一些人認為藝術歌曲是為藝術家進行創作和編寫的，在這些觀點的影響之下，導致中國藝術歌曲的傳播的廣泛程度方面存在著一定的欠缺.從根本上看，藝術歌曲與流行歌曲有著同樣的創作根源，其創作的素材取決于人民日常的勞動實踐.要想推進藝術歌曲的長足推廣和發展，就要借鑒流行歌曲中被大眾所廣泛接受的元素，從而讓藝術歌曲能夠進行一定程度的推廣.同時，藝術歌曲還要讓歌詞緊緊地與大眾的生活相貼近，從而增加大眾感受的貼合程度.對于中國大多數的聽眾來說，藝術歌曲只有與流行歌曲中的某些元素進行相應的融合，才能不斷地擴展藝術歌曲目前的發展，也能夠不斷提高聽眾整體的音樂欣賞水平，從而促進聽眾對于音樂審美的提高和進步[11].所以，中國藝術歌曲在把古詩詞與音樂在一定程度上進行完美融合的同時，也要在歌曲的整體表達上加入一定的流行元素，從而有效地讓中國藝術歌曲達到詩中蘊含著歌，歌曲中體現著詩的精神和境界，能夠推動中國藝術歌曲的不斷發展.

2.2 中國藝術歌曲的特征

中國藝術歌曲的特征主要在于旋律、歌詞以及演唱的方式中，具體表現在：

第一，中國藝術歌曲的歌詞主要來源于中國的古詩詞.歌曲大多數都是采用古詩詞來進行相應的譜曲，這也能夠在一定程度上反映中國藝術歌曲中的中國風特點，在整體上呈現出水墨畫般的整體畫面感.同時，對古詩詞進行中國藝術歌曲的譜曲，讓作曲家能夠從古詩詞中的語言和描寫來深切的感受到人物的內心情緒和人生態度，更加貼切于古詩詞的內涵和意蘊.我國古詩詞的用詞短小精悍、引人入勝，讓中國藝術歌曲在演唱中帶有一種“借抒懷以古喻今，以回歸探求現實”的整體思想和情感.比如林聲翕的《滿江紅》，在譜曲時就是利用了宋代岳飛所寫的原詞來進行創作，能夠利用岳飛的短小精悍，凝練其個人思想的文字來展現岳飛強烈愛國主義精神.

第二，中國藝術歌曲還有一個明顯的特點，就是以古詩詞為主的歌詞能夠與旋律構成一個統一的藝術整體[12].這一特點也讓中國藝術歌曲把古詩詞與音樂在一定程度上進行了完美的融合.利用古詩詞來對中國藝術歌曲進行表達，能夠在一般的朗讀過程中明顯地感受各種語句的變化和情感的流露[13].比如趙元任的《教我如何不想他》中，主要采用了劉半農所做的詞，通過旋律的搭配，讓其有效的表達了一種自身矛盾且真摯的感情.《教我如何不想他》通過優美且流暢的音樂旋律相匹配，通過對四級景物的流逝和改變，真誠地表現演唱者對于歌曲中“他”的想念情感.

第三，中國藝術歌曲嚴格的要求演唱者按照曲譜對即興作品進行詮釋.通過歌詞和旋律的搭配產生一種超然的音樂境界，要求演唱者能夠在一定程度上用最細膩的情感來進行演繹，能夠為聽眾營造出一個符合歌曲中所描繪的整體意境.要求演唱者利用自身的想象力和其所擁有的文學造詣來進行一個總體上的詮釋.

第四，在中國藝術歌曲中，鋼琴伴奏在其創作和演唱的過程中有著不可替代的作用和地位.空靈的鋼琴能夠在古詩詞的影響下充分的描繪出一種極具詩意的整體的歌曲氛圍.特別是通過鋼琴演奏，利用各種音的延長和停頓等方式，能夠有效地挖掘中國藝術歌曲的整體內涵和意蘊，從而為演唱者在具體的演唱過程中提供一定的情緒鋪墊[14].在中國藝術歌曲的表現中，鋼琴伴奏和以古詩詞為主的歌詞在其整體構造中不可或缺.以《我住長江頭》為例，歌曲一開始的鋼琴伴奏部分能夠讓聽眾感受到長江水的綿延不息，從而更加深刻地感受到歌曲中人物所蘊含的情感.

3 德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲的差異性分析

德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲都有著一定的發展歷史，但是在不同的文化環境的影響和渲染之下，兩者在風格方面仍然存在著一定的差異，具體表現在語言、聲樂表現、民族性和內在精神等方面有其差異[15].

3.1 德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在語言方面的差異

第一，這是因為德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在不同的文化環境的影響之下，所采用的文字不同，導致其演唱者在具體的演唱過程中的發音不同.比如在德奧藝術歌曲中，由于德語的音節通常是由輔音以及其輔音群所構成的，這就讓演唱者在演唱歌曲時，感嘆詞的演唱會以輔音來結束.

第二，在中國藝術歌曲中，漢語的開元音節相比于德語來說非常多，所以在演唱中國藝術歌曲中漢語的發音就會顯得更加圓潤和飽滿.通常是講究字正腔圓的演唱方式，這也是能夠演唱好中國藝術歌曲的關鍵所在.

3.2 德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在聲樂方面的差異

第一，在中國藝術歌曲中，主要是受美聲唱法的影響，同時也遵循了中國傳統聲樂的外在表現形式，在以古詩詞為歌詞的語言韻律的指導之下，中國藝術歌曲在演唱時的呼吸和換氣方面存在著獨特的地方.

第二，在中國詩歌的朗誦中，主要講究的是“吟詩”，這一特點也隨之滲透進中國的藝術歌曲的演唱過程中.以唐朝詩人張繼的詩所創作的歌曲《楓橋夜泊》為例，要求演唱者在演唱歌詞時，對以“an”為結尾的字要采用慢速的方式進行演唱，特別是“天”“船”等字眼.同時，為了配合整首歌曲所表達的情緒的需要，也要演唱者在聲樂的外在表現中要熟練的運用氣息的調整和變化.

3.3 德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在歌曲所蘊含的精神方面的差異

第一，在德奧藝術歌曲中，主要的精神內核是探索真正人生的追求.作曲家會通過歌曲中的不同人物的場景和經歷的事情來表現自己的整體態度.以著名作曲家馬勒為例，他在19世紀末期所創作的音樂《少年漫游之歌》，就被后人看作是其在自己人生發展的不同階段的獨白和感受，在這一歌曲中，作曲家主要表達的是對生活挫折和失落情緒的一種掙扎過后的勇敢面對.

第二，而在中國藝術歌曲中，歌詞主要是以我國古代詩詞為主，也在一定程度上有效地反映并表達了中國古代文人對于自身生活閱歷的整體感受.歌詞內容也會隨著時代的不斷發展而進行調整，比如在中國近代社會的發展過程中，以《玫瑰三愿》為例，其通過對物體的描寫和感受，來反映中國文人在近代社會中對于時局發展的傷感和無可奈何的情緒，通過旋律的創作和呼應，中國文人對于時局未來的發展趨勢的擔憂之情明顯地表現出來.同時，中國藝術歌曲還會通過把民歌和鋼琴伴奏融為一體的方式來進行創新，也有利于讓中國藝術歌曲在結合西洋樂器的改編下得到一定程度的繼承和發展.

3.4 德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲在歌曲的創作題材方面的差異

第一，在中國藝術歌曲中，主要的創作題材是立足于中國在不同時代發展的實際情況，去思考社會的發展，讓中國藝術歌曲能夠更加充分的詮釋民族情懷.在德奧藝術歌曲中，則主要表達的是對于不同事物和美好生活的贊美和歌頌.相比于德奧藝術歌曲來說，中國藝術歌曲在創作的取材上就已經達到了一個相當高的藝術水準.中國藝術歌曲由于創作題材的現實性，擁有一定的群眾基礎，比如我國著名藝術歌曲《我為祖國獻石油》，就可以感受到中國在特定的時代中的民族精神，人民群眾的內心呼聲.

第二，在中國藝術歌曲的創作和發展的過程中，不斷地汲取德奧藝術歌曲中的各種創作手法.將中國所特有的五聲調式與德奧藝術歌曲中的精華相互結合和發展，在整體上更加具有民族特性，汲取德奧藝術歌曲創作和演唱時的各種技法，也有利于促進中國藝術歌曲的長足發展和進步.

除了以上的差異之外，兩者對在演唱時伴奏的重視程度也有著一定的差異.德奧藝術歌曲比較注重歌曲整體結構的完整演唱和表達，中國藝術歌曲則講究對于演唱時伴奏水平的要求.中國藝術歌曲主要是通過歌詞和旋律的搭配來產生一種超然的音樂境界，其中鋼琴伴奏在其創作和演唱的過程中有著不可替代的作用.德奧藝術歌曲主要是受到宗教的影響比較大，要求整體歌聲的純凈和空靈.

中國藝術歌曲與德奧藝術歌曲存在差異也存在聯系，前者借鑒了后者的表現手法，后者融合了前者其本質的特征和情感表達方式.比如黃自在結合西方藝術歌曲的演唱方式下，重新演繹了《玫瑰三愿》《思鄉曲》等經典曲目.這些杰出的音樂家把西方藝術歌曲的經典的演唱方法傳播到中國，讓更多的中國音樂人士使用西方歌唱技巧來演唱中國藝術歌曲.特別是隨著中國現代化水平的不斷提高和發展，藝術歌曲的種類也更加的多元化和國際化，聽眾也越來越追求藝術歌曲中的整體品質和精神方面的享受.對德奧藝術歌曲與中國藝術歌曲差異性的探討和研究，有利于幫助讀者在一定程度上理解近代音樂中所蘊含和取得的巨大成就，有利于全面汲取世界音樂文化發展中的精粹，有利于進一步的促進中國藝術歌曲在世界音樂中不斷地發展與進步.

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AprobeintothefeaturesanddifferencesbetweenGermanandAustrianartisticsongsandChineseartisticsongs

PIAOWeiwei

(Major of Vocal Music,Shenyang Conservatory of Music, Shenyang 110818, China)

The artistic song is a form through which creators will express their inner feelings of objective things. Using the German and Austrian artistic songs and the Chinese artistic songs as the main objects, this study is to elaborate the characteristics between them and to analyse them from language, vocal performance and the difference of nationality and spirit. The study will help readers understand modern music better. Also, it will help them absorb the essence of the development of the world music culture, so as to promote the development of Chinese artistic songs.

German and Austrian artistic songs;Chinese artistic songs;characteristics;difference

J605

:A

2017-04-20

樸微威(1982- )，女，遼寧本溪人，沈陽音樂學院講師.

1000-1735(2017)03-0427-06

10.11679/lsxblk2017030427