新時期主旋律電視文獻紀錄片的創作
——《紅旗漫卷西風：紅軍長征在四川》創作談

王玨殷

（成都大學美術與影視學院 四川成都 610106）

新時期主旋律電視文獻紀錄片的創作
——《紅旗漫卷西風：紅軍長征在四川》創作談

王玨殷

（成都大學美術與影視學院 四川成都 610106）

本文以十集大型電視文獻紀錄片《紅旗漫卷西風：紅軍長征在四川》為典型案例，以創作者親身經歷和創作思考的維度，從新時期電視媒體的歷史責任、歷史真實與細節真實的把握、歷史真實的藝術再現三個部分探討了新時期主旋律電視文獻紀錄片的創作的背景和理念，概括了影片主要創作歷程和工作思路。

紅旗漫卷西風；電視文獻紀錄片；紀錄片創作

《紅旗漫卷西風：紅軍長征在四川》是由中共中央黨史研究室宣教局、中共四川省委宣傳部、四川省新聞出版廣電局、四川省文學藝術界聯合會、四川省電影家協會、中共巴中市委宣傳部、巴中電視臺、四川峨影音像出版社有限公司等單位聯合攝制的十集大型電視文獻紀錄片。該片分為赤水四渡、彝海結盟、大渡飛越、川陜蘇區、強渡嘉陵、夾金風雪、血沃紅原、轉戰康巴、會師甘孜、北上北上十個部分，以實地實景采訪拍攝，輔以多位黨史、軍史專家的論述的方式，全面地反映了三大方面軍長征在四川的壯烈征程，同時遴選具有典型性、代表性的紅軍后代，講述父輩的長征故事，其中很多故事還鮮為人知，很多細節是首次披露。該片是近年來長征題材紀實作品的著力之作，于2016年10月在中央電視臺播出。

1 新時期電視媒體的歷史責任

80年前，中國工農紅軍在共產黨領導下，譜寫了無與倫比的長征史詩。在紅軍長征80周年到來之際，肯定會涌現很多以長征為題材的紀錄片和電視劇。創作團隊將選題確定為“紅軍長征在四川”是基于以下思考：

在這場戰略大轉移中，紅軍三大主力相繼經過四川；三大方面軍在四川經歷了爬雪山、過草地的艱苦歷程，實現了一、四方面軍和二、四方面軍兩次大會師，留下了長征史上壯烈輝煌的篇章。

在紅軍三大主力的長征過程中，紅一方面軍自1935年4月巧渡金沙江進入四川，到9月走出草地，歷時五個多月，在四川的時間近整個長征的一半；紅二方面軍1936年4月進入甘孜，9月離開四川，歷時5個多月，途經四川的時間也為整個長征的一半；紅四方面軍1935年3月強渡嘉陵江開始長征，1936年10月到達甘南，歷時一年半，在川時間幾乎為整個長征的全程。

紅軍長征在四川的時程不僅長，一系列攸關紅軍生死的重大會議、重大事件都發生在四川這段歷程，所以具有特殊的、關鍵性的意義。有專家作過這樣的總結：在二萬五千里長征中，紅軍在四川停留的時間最長，經過的地域最廣闊，遇到的環境最艱險，進行的斗爭最堅決，指戰員付出的犧牲也最大。這一結論是大致符合歷史真實的。

因此，紅軍長征的四川歷程，在中國革命歷史上刻下了永不磨滅的紅色記憶。擷取紅軍長征在四川這一片段，可以相對集中和突出地反映長征歷史和紅軍精神，作為地方新聞宣傳機構，這更是一種歷史責任。

其次，創作團隊在確定選題時，查閱了過去相關的長征題材作品，特別是紀錄片作品。關于紅軍長征在四川的歷史，中央電視臺和四川電視臺先后攝制過幾部紀錄片。但是，上述紀錄片或主要記述中央紅軍的長征歷程，或攝取紅軍長征在四川的某些故事片段，作散點式描寫，尚無一部完整、清晰地反映紅軍長征在四川的全過程的文獻紀錄片。為此，我們認為拍攝這樣一部紀錄片，不僅具有重要的歷史文獻價值和革命傳統教育意義，同時也填補了以影像方式再現紅軍長征在四川的空白。

2 歷史真實與細節真實的兼顧

當確定本片為電視文獻紀錄片的基本樣式后，遵從歷史文獻紀錄片的要求，創作團隊確定的關鍵詞首先是完整，即要反映紅軍長征在四川的全部歷程；其次是真實，無論從行軍路線到經歷戰役，從時間節點到人物故事，都必須非常嚴謹，要以真實為旨歸。面對重大題材，容不得半點疏忽和差錯。

按照這樣要求，本片以十集篇幅，反映了三大方面軍長征在四川的歷程：第一是中央紅軍在1935年四渡赤水，進入四川，隨后巧渡金沙江、走出大涼山，爬雪山、過草地，于1935年秋到達陜北；第二是紅四方面軍實施戰略轉移，于1932年12月18日進入四川，建立了川陜革命根據地，后于1935年2月按黨中央指示，強渡嘉陵江與中央紅軍會合，進入長征，以及其后在黨中央的號召下與張國燾另立中央的罪惡行徑的堅決斗爭；第三是湘鄂川黔根據地的紅二、六軍團突破重圍，于1936年4月進入四川甘孜地區，與紅四方面軍會合后改組為紅二方面軍，共同北上。

為此，攝制組分頭出發，沿中央紅軍和紅二、四方面軍在貴州、云南、四川的長征行軍路線，行程15000公里，進行實地采訪拍攝。為完整地再現紅軍長征在四川的艱險歷程，攝制組不畏山高路遠，克服高山反應，以嚴肅認真的工作態度，用鏡頭丈量紅軍走過的每一座雪山和每一片草地，完整地記錄了紅軍三大主力在四川的壯烈行程。

在甘孜、阿壩拍攝期間，攝制組數度翻越夾金山、夢筆山、黨嶺山等海拔四至五千米的大雪山，幾次進出草地，尋找重要會議會址和關鍵戰役的遺跡。為給觀眾提供廣闊的視野和新的視角，攝制組攜帶的無人機幾度損壞返修，仍然出色地完成了拍攝任務。可以說，這次長征路實地實景拍攝，比過去的長征紀錄片拍攝都更為完整明細，更為恢弘精致。

在完成實地拍攝的同時，攝制組開始進入人物采訪階段。在盡可能地尋訪參加過長征的紅軍老戰士的前提下，攝制組遴選具有典型性、代表性的紅軍將士的后代，作為父輩長征故事的講述者。另組織專人查閱歷史檔案，收集歷史資料。

在確保節目再現的長征歷史具有高度的歷史真實性和權威性方面，創作團隊得到了中央黨史研究室和重大題材辦的極大支持和幫助。中央黨史研究室指派著名黨史、軍史研究專家作為本片的顧問和講解人，重大題材辦幾度組織專家對稿件的每個細節、每一句表述嚴格把關，以保證內容的準確性，使本片做到了真實性與權威性的統一。

3 歷史真實的藝術再現

一部歷史文獻紀錄片，真實性和權威性固然是基本的生命，然而，如何讓觀眾喜聞樂見，達到最佳的宣傳效果，使文獻紀錄片發揮最大的傳播效應，這也是節目的價值所在。

為此，創作團隊在大的節目結構上，采取以三大方面軍四川長征路線實地實景拍攝、黨史、軍史專家講述、老紅軍及將帥后人采訪穿插結合的方式，對80年前中國工農紅軍一、二、四方面軍長征經過四川的著名戰例和艱苦征程，作了充分、完整的展示。同時，又在如何使節目有血有肉，能夠牢牢地抓住觀眾方面，下了很大的功夫，這就是深入地發掘，并突出地展示長征中的故事和細節，將具有典型性的人物命運、具有震撼力的故事、情節和細節穿插在宏觀敘述中，強化節目的可看性。

開國少將鄭效峰，長征時還是一個16歲的小戰士。一渡赤水時，也就是剛剛進入四川，就在戰斗中左胸中彈，一度生命垂危。然而，這位小戰士在軍團首長的幫助下，卻以驚人的毅力走完了爬雪山、過草地的長征全程。于是，我們將鄭效峰作為串聯整個長征的故事線，讓人物命運作為緊緊抓住觀眾的切入點。此外，紅軍戰士何政文與胥光義相互救命、李中權一家六口參加紅軍，與母親在長征路上生死道別等故事都以催人淚下的感染力，讓觀眾獲得深深的感動。就是人所熟知的朱德同志草地釣魚的故事，也因為出生在草地的任遠征的親自講述，有了特別的魅力。總之，節目中數十位紅軍后人講述的父輩長征故事，很多都是首次發掘披露，可歌可泣，生動感人。從播映效果來看，創作團隊的探索達到了預期的藝術追求，很多觀眾看了這部文獻片，第一個評價就是：感動。

本片攝制組沿著長征路線實地實景拍攝，對長征途中戰役和戰斗的發生地的展示，無疑會強化人們對長征的感性認知；很多普通觀眾特別提到，看了本片后才對紅軍長征的歷程有了清晰完整的認識，認為本片對于了解長征的艱苦歷程，了解新中國的建立是無數革命先烈拋頭顱灑熱血換來的，有深刻的教材性的意義。由于藏區生產力發展和生活水平的提高，一些紅色歷史遺存行將消失湮滅，所以本片攝制對于紅軍長征路線的申遺工作，也是一份較為完整的影像資料。

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