紫蘭小筑中珍貴的遺詩

湯雄

1954年春，我國杰出的京劇大師梅蘭芳邀請周瘦鵑先生前往南京，觀賞他在人民大會(huì)堂的演出，當(dāng)時(shí)，王染野在梅蘭芳的演出辦公室擔(dān)任文字宣傳工作。在梅蘭芳寓居的AB大樓貴賓樓的二樓接待室里，王染野親眼看見周瘦鵑把一首他創(chuàng)作的贈(zèng)給漢劇名演員陳伯華的《蝶戀花》詞，雙手遞呈梅蘭芳，請梅大師將這詞寫成扇面，留為紀(jì)念。這是一首七絕，內(nèi)容是稱頌梅蘭芳的入室弟子陳伯華演出的拿手杰作《宇宙鋒》，所以梅蘭芳吟誦后，當(dāng)即欣然應(yīng)允，立刻請其化妝師顧葆森幫忙取來筆墨，當(dāng)場謄寫起來。一邊的王染野清楚地記得，梅大師寫的是東坡體，寫得筆酣墨飽，滋潤幽逸，非一般書家所能比駢。詞云：“風(fēng)采如花欺絳樹，一縷歌霧，如繞梁塵駐，趙女幽懷和淚訴，玉顏敢犯雷霆怒。漢水新聲傳幾度，嚦嚦清圓，直到心深處，絲管乍聞難乍去，珍珠一串常留駐。”

寫完后，梅蘭芳還不無欣慰地對周瘦鵑說道：“伯華可稱青年一代的藝術(shù)大師，應(yīng)予表彰，我書寫您這樣的一首詞，十分高興。”

事后王染野才知道，在二三十年代，周瘦鵑與梅蘭芳就已相識(shí)并交往了。當(dāng)時(shí)，周瘦鵑任《申報(bào)·自由談》副刊編輯，梅蘭芳赴滬演出時(shí)，曾不止一次地訪問過周瘦鵑。周見其為人溫雅恭謙，頗有好感，隨即往梅蘭芳下榻的滄洲飯店回拜。深談之下，周瘦鵑得知其不僅知書達(dá)理，而且能寫能畫，且正在攻讀日文與英文，誠然是梨園行中不可多得之俊彥。于是，周瘦鵑親自執(zhí)筆，為梅蘭芳撰寫長篇報(bào)道《探梅記》，連日刊于《申報(bào)》副刊，二人自此定交。梅在滬期間，曾親繪兩幅畫贈(zèng)與周老，作為留念。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，梅周二位又在上海重逢。梅蘭芳在他的馬思南路寓所的書房——“梅花詩屋”里接待了周瘦鵑，又出示他此前兩天才繪制的題為“向暖一枝開”的《梅花圖》條軸。周瘦鵑觀罷，當(dāng)即欣然為其題寫了一首七絕：“梅氏歌舞傾天下，余事丹青亦可人，畫得梅花兼畫骨，獨(dú)標(biāo)勁節(jié)傲群倫。”顯然，此詩暗喻梅蘭芳心在抗日時(shí)隱居滬濱，蓄須明志，拒絕為日軍汪偽演出，保持民族氣節(jié)這段往事。

建國后，周梅二人的友誼一直持續(xù)發(fā)展，仍有文字往還。

1956年秋，時(shí)任江蘇省人民廣播電臺(tái)文藝組組長的王染野公干來到蘇州，忙中偷閑前往王長河頭3號(hào)（姑蘇區(qū)鳳凰街觀音巷鄰）“紫蘭小筑”訪周瘦老。在那花葉扶疏、暗香浮動(dòng)而又陳設(shè)雅潔的愛蓮堂上，周瘦鵑向王染野展示了當(dāng)年梅蘭芳親筆創(chuàng)作的兩幅畫，其一是《無量壽佛畫像》，著墨不多而氣韻生動(dòng)，自是人物畫中的逸品；另一幅是畫在扇面上的，題曰《芭蕉碧桃圖》，用筆簡勁遒練，而意趣蕭疏有致。不但畫好，就連那畫上梅氏的極為秀挺雅致的蘭亭序體的親筆題字，也有藝術(shù)美的價(jià)值。它們雖是二三十年代的舊物，但紙墨如新，足見周瘦老保管得甚好。周瘦老對這兩幅畫視若珍寶，王染野方才看罷，他就小心翼翼地收了起來。

此后，在1958年，梅又曾向周索詩以為留念。周瘦老曾托周信芳先生赴京開會(huì)之便，給梅蘭芳捎帶去一把請蔣吟秋先生書寫的“扇面”，這扇上寫錄了周瘦老所作的一首《花事有感》七絕，其詩曰：“芳菲滿眼占春足，紫姹紅嫣繞屋遮，花癖還須分國界，櫻花不愛愛梅花。”梅氏接此扇后，曾親筆馳函道謝。

1961年8月8日，梅蘭芳在北京溘然長逝的消息傳到了姑蘇，其時(shí)，王染野已被扣上了“右派”的“帽子”，被貶到了吳縣黃埭公社下堡大隊(duì)勞動(dòng)改造。八月盛暑蒸人，趁暫時(shí)歇夏兩日之際，王染野溜進(jìn)姑蘇城中，到“愛蓮堂”上拜會(huì)周瘦老。周老為人厚道，絕無半點(diǎn)鄙棄王染野這“編外之民”的意思，他先待以冰凍綠豆湯，后待以薄荷冰糖水，幾口飲下，透體冰涼，使王染野在這冰涼之中，嘗到了古道熱腸。感動(dòng)中，王染野本意是想聽周瘦老談?wù)劯鞣N文壇逸話，開通自己那閉塞的耳目，可是，那天的周瘦老卻精神萎頓，雙眉深鎖，臉色陰沉。經(jīng)小心打探，王染野才知道原來是因?yàn)槊诽m芳去世，引起了周瘦老悲傷的情懷。

果然，定睛看去，只見桌上攤著一疊統(tǒng)一印著“紫蘭小筑”字樣的鵝英格子的稿箋，上面行距井然地寫著不少古體詩句。不待王染野問，周老就神思恍惚地說道：“蘭芳去世已廿天了，我花了近半個(gè)月工夫，才寫了這十二首悼念他的詩，正待修改。倷來哉，正好看看吧。”王染野遂應(yīng)命捧讀。

但見詩詞前有小序云：“梅瀾溘然仙逝（梅瀾乃梅先生二十年代時(shí)即已取之別號(hào)），愚叨在契末，云胡不傷？撫昔思今，低徊不盡，瀾藝術(shù)品德，有口皆碑，值得學(xué)習(xí)與紀(jì)念，成悼詩十二首，以示懷思。”

接著再讀詩，皆為七絕——

其一云：“清歌妙舞傾天下，獨(dú)飲芳名五十年，此日蓋棺先入黨，應(yīng)無遺憾去重泉。”

其二云：“梅花開在百花先，苞碎春江落人干，半世辛勞應(yīng)小憩，何妨直入九重天。”

其三云：“昔年戲作《探梅記》，誰信而今忽悼梅，《天女散花》花竟萎，（《天女散花》乃梅蘭芳早年常演劇目之一）《洛神》只向夢中來。”（《洛神》乃梅蘭芳二十年代名作，據(jù)曹植《洛神賦》改編，1924年曾以此劇在北京開明劇院演出招待印度大詩哲泰戈?duì)柪先耍Y譽(yù)中外。）

其四云：“倉促如何賦遠(yuǎn)游，欲留君住苦難留，夜臺(tái)此去多良伴，法曲賡和有硯秋。”（硯秋即著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋，二十年代初，他曾立雪梅門，是梅的得意高足；而程又早在1958年春便已逝世，故周老有此寫法。）

其五云：“八年亮節(jié)砼砼守，誓不低頭不辱身，舞衫歌扇都謝絕，獨(dú)撐傲骨作完人。”（此即梅蘭芳指誓不為日偽演出事）

其六云：“見說唐宮多艷事，管弦傳唱自紛紛，《貴妃醉酒》盈千石，繪影繪聲獨(dú)數(shù)君。”

其七云：“止渴何從更望梅，人天永隔一低徊，欣看絕藝登銀幕，唱徹《游園驚夢》來。”

其八云：“應(yīng)是童顏鶴發(fā)人，卻于畫里幻天人，豐容盛箭春長在，瓊艷紅氍絕代人。”

其九云：“彬彬有禮尊先輩，善誘循循愛后生，似此懿行能有幾？彌天際地見丹誠。”（在此處周瘦老又加了一條注，曰：梅對同行前輩劉景然和晚輩汪志奎盡力提攜，此類事例甚多，令人感動(dòng)。）

其十云：“物在人亡倍傷神，只從畫里喚真真，生平愿祝無量壽，他日重來示現(xiàn)身。”

其十一云：“此別匆匆殊突兀，未應(yīng)常與世相違，人間遠(yuǎn)比天堂好，倦游還期早賦歸。”（在此周瘦老又加注云：“未必有此事，何妨作此想。”）

其十二云：“天馬行空君已去，我為歧路老亡羊，還須努力攻文事，歌頌宗邦萬代昌。”（周瘦老于此詩下又加注道：“蘭芳同志生肖屬馬，我生肖屬羊，相差只一歲，但我決不因他去世而自餒，還要努力從事文藝工作，為社會(huì)主義建設(shè)而服務(wù)。”）

上面這十二首《悼梅詩》，周瘦老生前并未收進(jìn)他的文集中，是王染野當(dāng)天捧讀之后，征得周瘦老同意后當(dāng)場抄錄下來的。“文革”期間，王染野把這幾頁紙放在弟妹處，幸而未被抄走。現(xiàn)在回想起來，這應(yīng)是周瘦老當(dāng)時(shí)的“未定草”，他的定稿如何就不得而知了。王染野以為這組詩，真可以看做是梅蘭芳的“詩傳”或梅周之間“友誼史”，是珍貴的藝壇歷史文獻(xiàn)，不論研究周老或梅氏生平思想乃至藝術(shù)，都是有意義的參考材料。