記一竹一世界創意設計工作營體驗

吳沁園 （四川美術學院 401331）

記一竹一世界創意設計工作營體驗

吳沁園 （四川美術學院 401331）

2016年5月16日～5月28日，我有幸參加由上海公共藝術協同創新中心PACC組織的一竹一世界創意設計工作營。本次工作營將在莫干山青年藝術創客基地開展國際當代藝術家駐地計劃、跨界設計師工作營計劃、非遺手工藝創意作坊等系列活動。一竹一世界，傳承與發展。以竹為媒介，圍繞中國非物質文化遺產中“竹編、竹扇、竹刻”等手工藝，探索“竹創意”的生活美學與“竹文化”的公共藝術活動。國際竹創意設計營，為了推動文化創意與鄉村業態發展的可持續發展，加強美麗鄉村建設與城市生活美學之間的聯系，提升竹文化的非遺傳承發展與技藝創新水平。推動公共藝術創意力量進駐莫干山地區，同時促進手工藝的傳承與創新，挖掘當地文化資源，以“地方重塑”的理念為莫干山地區的旅游業態、文化生態、生活樣態帶來可持續發展的有機模式。

竹創意；跨界；手工藝

一、手藝人與藝術家跨界合作

為促進國內手工藝與國外手工藝文化的交流格局發展，推動手工藝術在當代社會中的傳承與發展，研修班從為各類與竹相關的傳承人和從業者提供系統的理論教學，提高其文化藝術修養和審美創新能力，引入荷蘭設計師，推動跨界合作，形成一個可持續發展的有生命力的文化創新生態圈。

我們知道荷蘭是世界設計的風向標，荷蘭設計的風格語言向來以創新、前衛、富現代感與別具幽默感，在全球設計界獨樹一幟。荷蘭是現代主義風格的故鄉。荷蘭人作為倫勃朗和梵高們的后代，不缺乏藝術家的氣質，但你回顧歷史又很容易發現荷蘭人民強烈的實踐派風格。荷蘭設計是藝術與實踐的融，簡單實用、虔誠而又透露出小小的幽默感。這次跨界合作能幫助中國竹文化融入時代，適合現代審美，使竹文化得以真正傳承和重獲新生，并接軌市場，走入國際視野，實現可持續發展。

竹子具有中國文人精神和節氣，是最具有中國風的植物和材質，從國際范圍來看相當具有中國風。設計師與手藝人將協同創新圍繞竹子材料進行竹相關的手工藝保護創新研究。從設計與實用的角度進入，發掘珍貴的手工藝文化與技藝，融入符合時代審美的創新思路，重新接軌市場，從而更好地促進以傳統手工藝為代表的珍貴文化得以傳承，并實現可持續的發展。

二、從文化創意角度做設計

如今倡導低碳環保型生活是一種必然趨勢，要實現這一目標應該加快傳統竹文化、竹產業與設計師的跨界合作與發展。竹設計的目標就是要增加竹產品的附加值，推動竹產業的發展。設計師就要依托竹文化，對竹產品進行更加深入的研究。研究竹子的新功能，探索竹材深加工的新方法，開發新產品，實現竹產業的可持續發展，從而將竹文化創意、竹設計與竹產業緊密結合。

在荷蘭設計師的眼里，中國的竹產品還僅僅停留在簡單粗陋的手工藝階段它缺乏符合時代審美的創意元素，離符合市場的實用設計藝術品還有一段很長的距離。我國現有的竹制產品種量繁多，但真正符合現代審美滿足市場需求的產品還很少。我們對“竹”一直具有豐富的民族精神文化感受，但是我們的竹制品的精髓理解太少了，那么如何體現現代時尚感、幸福感、精神滿足感呢。因此，我們要跨界，手藝人和藝術家的跨界，來滿足我們精神和物質世界的需求。讓“竹產業”跨文化的界、跨時尚的界、跨設計的界。通過跨界突破竹產業的自我局限，成就多元設計層面的融合，從而滿足我們日益增長的物質需求和精神需求。

三、藝術創作

在隨后創作的幾天里，我感受到了每位設計師對設計不同的態度和他們不同的人想參與不同的設計類型。和LAMA設計師之間進行的每一次交流創作都很認真，我們很難將藝術創作和享受生活之間的聯系放在一個輕松面對的平臺上。似乎，需要以放棄對生活的必要享受為代價來滿足藝術創作。我們把國外藝術家的創作心態和國內藝術家做了一個比較，發現了我們之間最大的不同，就是國內藝術家把藝術創作當成工作是一個必須完成的任務，而國外藝術家將藝術創作歸源于生活——這一點不同自然會帶來一系列藝術態度上的區別。設計來源于生活，也超越于生活，但是不要忘了設計是為生活方式服務的。

荷蘭設計師的主旨是將中國傳統竹文化應用于現代產品設計中，滿足現代審美，現代生活方式的功能需求，并且提倡綠色環保可持續發展的理念，倡導一種新的生活方式。于是Yvonne和Erik兩位設計師從色彩變化和解構重組這兩個方面對產品進行再創作。兩位設計師之前在荷蘭做過許多家居、產品設計有著豐富的設計經驗，所以設計師們在挑選材料和工具上有非常高的準確度。起初創作時設計師們并沒有任何設計目標，只是單純地尋找自己的興趣點，然后再頭腦風暴尋找靈感。靈感是要花一些時間才能到來的，不妨讓它自然地來，讓心靈感受美好的事物，不要強迫，讓一切由心發生。

四、荷蘭當代設計師駐地創作成果

最后一天荷蘭當代設計師在駐地創作成果發布會上，荷蘭組織方策展人講述了設計師們在莫干山駐地創作過程中，產生的許多創意靈感，以及在非遺竹藝傳承人合作過程中，設計師所感受到的中國傳統竹藝之美，并期望通過荷蘭設計打造出竹藝的摩登設計感，以PACC攜手共創東方竹設計產品。在發布會上，我們感受到了對于傳統竹子的新的視野，對傳統竹元素進行創新，關注竹子的設計和竹子的顏色表達，在竹子的性能上也做了新的嘗試。中國非遺傳承人與荷蘭設計師跨界合作的藝術家模式取得了一定的成果，非遺如何走進當代美學，帶動公眾審美水平，提出了更高的期許。

五、結語

設計經驗證明，最有市場的產品都是有文化底蘊的產品，它的發展潛力也高于普通產品。

毫無疑問，這次經歷必然會影響我對設計的看法，在保留現有傳統和優勢的基礎上，我似乎更清醒的認識了中國與歐洲設計師在做設計上的區別。在對于用設計傳承竹手工藝這一問題上，其實還有更長的路要走，我們的思路不能受限制，那么設計也不能受限制。如何將傳統文化和創新思路結合來創造符合現代審美的產品也是我們一直在探討的問題。而關于中西結合、古今結合這一系列世紀命題，我們不光要真的走出去，更重要的是也要讓本民族文化不斷得到擴展。設計力量代表的也是一個國家的文化力量，從古至今本土文化與外來文化的結合交融都是千古不變的主題。因為只有這樣，人類不斷進取、勇往直前的基因才得以延續，在傳承傳統文化形式的同時，如何用真善美的表現手法表達過去、現在與未來，將是任何一代人對于現實社會和時代的思考。如何傳承傳統文化，如何發展手工技藝使其跟上時代發展的步伐，將是一個漫長的課題，然而真正符合市場的技藝才能永葆生命力。

[1]林軍，王年文.文化創意產業振興背景下設計服務與竹產業的融合發展[J].求索，2014.10.

[2] 趙祎，我的心留在RAVARY——記RAVARY國際珠寶設計營體驗周[J].藝術設計研究，，2012.01.