沈子丞的書畫藝術

季海躍

沈子丞的書畫藝術

季海躍

青煙裊裊，長袖飄飄，許多年前蘇州城的某條小巷深處，總有一位鶴發童顏的長者，準時出現在日落時分的瓜棚豆架，濡墨揮毫、紋枰自弈，頓時，翰墨世界氣象萬千，黑白乾坤見招拆招。

在那個萬馬齊喑的動蕩歲月，因為找不到對手，他總是自己與自己下棋，因為找不到伙伴，他只能自己與自己推敲……在他生前，吳門棋壇，難遇敵手，在他腕下，吳門畫派，風光無限。

在滄桑與恍惚中，今天，那些生動靈驗的金石書畫依然是那么的美麗動人且獨領風騷。

他就是沈子丞（1904－1996）,亦作之淳，號淳然居士、聽蛙翁，浙江嘉興人，早年定居上海，十七歲考進中華書局，三十年代即馳名海上畫壇，出版有《歷代繪畫概述》《古代畫家》《圖畫的鑒賞》《沈子丞書畫集》《圍棋與棋話》《古今圍棋名局匯選》等專著，年逾半百后定居蘇州，與蘇州結下了不解之緣。在蘇州，他迎來了藝術生涯的“第二春”，飲譽海內外，并培養了許多新吳門弟子，為蘇州的美術、工藝事業作出了令人景仰的貢獻。

沈子丞先生堅持傳統中國畫的寫意手法，著眼于意境的表現，在文人畫的基礎上融匯了新的繪畫元素，賦予了作品可貴的生活氣息。其中僅剩于世的巨幅畫《群雄大戰黃天蕩》就是典型一例，該作品高0.54米,長10米,現藏蘇州工藝美術博物館。這幅洋洋大觀的長卷描繪的是上世紀60年代初數萬名知識青年參加黃天蕩填湖造田的情景，圖中多達1998人，船只千余艘，在這幅作品創作中，沈子丞使用的線條在傳統人物畫十八描的基礎上融合了金石味，人物造型準確，姿態各異，表情豐富，且人物之間既呼應唱和，又各自獨立，人物與環境融為一體。《群雄大戰黃天蕩》不僅是沈子丞在中國畫創新道路上的代表作，也是建國以后中國畫家在國畫創作上最高水平的代表作之一。

在選材上，沈老的人物畫創作不因襲前人，突破了傳統的程式，線條柔和、沉著有力，造型準確、動感強烈，勾勒純熟、頓挫感強，氣息高古、生活氣息濃郁，人物面部表情及心理特征的描繪惟妙惟肖。他雖然以人物畫傳世，但精通花鳥，旁及山水，在花鳥畫中，他觀察入微，出現在他筆下的花草鳥蟲，無不形象生動，姿態美妙。他筆下的山水畫，取法傳統，又別開新境，探索以自己的筆墨語言去表現山水的幽靜和深邃，亦別具一格、獨出心裁。

以書法入畫，這更是沈子丞先生的一貫追求，潛心書法，探索書法用筆，使他的創作有了更多的收獲，他認為，中國畫是依賴書法線條造型的藝術，縱觀沈子丞先生的繪畫創作，無一不是講究書法用筆的。

正因為沈子丞先生在繪畫創作上有著如此精深的造詣，所以他的拍賣紀錄屢創新高，行情看好。2013年12月他的《秋游圖》立軸被上海崇源公司以26.4萬元價格拍出，同年12月他的十開小冊頁也被上海天衡公司以22.45萬元的價格成交。從沈老的藝術成就和藝術地位來看，目前他的作品價格仍屬偏低，筆者堅信未來沈老的作品定會走俏市場。

由于沈子丞先生的繪畫藝術價值逐步得到重視，所以假畫一直絡繹不絕，尤其是近兩年，更有甚囂塵上之勢。不過，沈子丞先生的畫技高入云霄，并非等閑之輩可以輕易仿造的，因此只要仔細鑒別，市場上眾多的假畫，還是難藏其狐貍尾巴的。筆者曾經看到一批沈老的假畫，造型生硬、線條刻板、小心翼翼、筆力松散，根本沒有老到生動、爽利的精神，根本沒有爐火純青的畫技和風采。沈子丞先生的畫落筆果斷大膽，個人風格強烈，假畫為怕露出馬腳，難免有刻意做作、弄巧成拙的地方，大家只要細心觀察，反復比較，相信還是能夠煉就一雙火眼金睛的。著名書畫家、鑒賞家蕭平老師認為：沈子丞先生是一流的書畫，二流的名頭，三流的價位。因此，他的書畫藝術品，后市孕含著巨大的市場潛力。

近年來，現代吳門書畫家的作品不斷受到全國眾多藏家的追捧，藏家和市場特別青睞有強烈藝術個性和扎實傳統功底的書畫作品，而沈子丞先生的作品源于傳統，又自成面目，正符合市場的需求，這就是藏家們熱烈追捧和收藏的原因。

沈子丞先生留存于世的作品雖然不多也不大，但很精、很美、很有個性，這就是現在書畫收藏的理念；沈子丞先生留存于世的作品雖然不奇也不怪，但很靜、很雅，很有書卷氣，這就是現在文人追求的執著。