文學是反映社會的“多棱鏡”

白燁老師是記者非常尊重的一位文學評論家。記者“認識”他，源于五年前在一次文化活動上與同為文學愛好者談文學創作、文學評論、文學未來的發展方向時，這位文學愛好者說“在當今的文學評論界，真正稱得上文學評論家的當屬白燁一個”。于是，記者記住了白燁這個名字，開始關注他。繼而孜孜不倦閱讀他的作品。同時，也對白燁老師多了些了解，知道他是中國著名文學評論家、中國當代文學研究會會長等。帶著對白燁老師的敬意，記者聯系上了白燁老師，就相關問題，對他做了一次專訪。

當下文壇“四性”：豐繁性、混血性、新異性、外向性

由于記者本身也是一個文學愛好者，也常常關注當下的一些文學現象。因此，在與白燁老師的交流中，記者向他提到的首要問題便是：怎么看當下的文壇？

對此，白燁老師表示，當下的文壇，是經由新時期、九十年代和新世紀的幾個階段發展而來的。概要地說，三十多年以來，文學在自身的發展演進和外力的強勁推動之下，不斷發生著深刻而巨大的變化。跟過去相比，文藝在整體走向豐繁多樣的同時，也使自身的構成更為復雜與混雜，并以內部的持續分化與不斷泛化，呈現出前所未有的新形態與新生態，這種新形態與新生態構成了當下文學的新現實與新特征，這便是當下的文學日益凝聚著新力量，混合著新關系，含帶著新元素。如以網絡文學為龍頭強勁崛起的“新型文藝類型”、“新的文藝形態”，在其自身的發展與繁衍中，也給整體的文藝領域帶來強勁的沖擊與巨大的挑戰，使得整體的文學在創作與評論、生產與傳播，接受與閱讀等方面，都更加紛紜多樣，又犬牙相制，令人目迷五色，復雜莫辨。因此，如何認識新的文學現象，把握新的文學現實，就成為新世紀以來當代文學最為重要也最為嚴峻的時代課題。

“豐繁性”、“混血性”、“新異性”、“外向性”，使進入新世紀的文學打上了它特有的時代印記，使它呈現出了與以前的文學時代完全不同的獨有風貌。但顯而易見，這樣的一些動因與動力的存在與作用，又使新世紀文學充滿了未曾有的復雜性、可能性與不確定性。因此，在當下群英稱雄、百舸爭流的文學活動中，如何增大積極引導的因素，加大正面價值的力量，如何讓這樣一個異常活躍又無比豐繁的文學現實，向著更為理想的狀態過渡，向著更為健康的方面傾斜，向著更為和諧的方向發展，這對于置身其中的文學從業者的定力與能力，尤其是身負組織與引領作用的有關方面和相關領導的智慧與能量，也都是一個空前未有的考驗與檢驗。

“80后”作家與傳統型文壇之間需要有“中介”

仔細閱讀白燁的作品，或者說注意觀察他在一些場合發表的話語，會發現一個極為有意思的現象，那就是他一直比較關注80后作家的作品。問及原因，白燁老師給出的是這樣一個答案。

“新世紀文學在其多樣又多變的演進中，有很多新生和新異的現象惹人眼目。”白燁老師說，就寫作群體的長足崛起和后來居上而言，“80后”絕對是一個不可避繞的現象。而且，他們的文學進步與人生成長，也與新世紀的10年相隨相伴，關系甚大。他們在新世紀的舞臺登臺亮相，他們在新世紀的時段奮袂而起，把自己的愛與恨、喜與怒、哀與樂、美與刺，都一股腦地傾瀉于文字，拋灑于文壇，或引起人們的關注，或激起文壇的熱議。

我對“80后”的關注，雖然起始比較早，但卻也有一個由不自覺到自覺的發展過程。概要地說，我這樣做是基于這樣一些認識：

第一，“80后”是一個既在成長，又在分化的文學群體。這一群體與我們這一代有諸多的不同與差別，而正因存在著不同，才需要走近，正因為存在差異，才需要對話，并在這種走近與對話中，彼此了解和相互改變。

第二，“80后”們所置身的社會環境與文化氛圍，日趨豐繁復雜甚至曖昧難辨，而他們所具有的經驗與能力，在應對這種復雜與曖昧時，常常顯得簡單和稚嫩，這使他們的成長，不僅不很順遂，反而更添困惑，更具難度。作為他們的長輩，我們有責任以我們的方式和能力，去幫助他們，以使他們減少迷茫，添加清醒，增強自信。

第三，從文學的代際更替來看，我們的文學、文化隊伍，必然要由“80后”中的從業者接續上來，從后備軍成長為主力軍。事實上，他們中有一些作者懷抱著高遠的文學理想，在以自己的方式默默耕耘，艱難跋涉；還有一些作者雖傾心于網絡文學與類型小說的經營，但卻在寫作的過程中，表現出靠近傳統文學的傾向。這些作者，都需要以評論的方式給予關注，施予助力，以促進他們盡快地成長與進步。

第四，“80后”群體雖然日益得到人們的關注，但從文學領域來看，因為他們更多地依賴于網絡平臺，存身于圖書市場，仍與主流文學或傳統文壇有所分離，甚至不在主流文學批評的視野之內。“80后”與傳統型文壇之間，需要有評介與批評的“中介”與“中轉”，起到溝通聯系、傳布信息的作用，以使“80后”了解和走近傳統文壇，傳統文壇認識和吸納“80后”。

網絡文學寫手“術有專攻”

“網絡文學”的伊始，應追溯到上世紀九十年代末期。隨著互聯網的迅猛發展，一種新的文學現場伴隨互聯網的產生而出現，于是“網絡文學”成為“網絡寫手”的福音。對于這一現象，白燁老師也有自己的解釋。

他說，近20年來，網絡文學從無到有，由小到大，不僅書寫了自己的發展歷史，而且改寫了整體文學的發展面貌。這一切，不僅超出了人們已有的經驗，而且超出了人們原有的預料。正是由于這種在自立中繁衍、在繁衍中拓新的強勁發展，網絡這個新異又博大的平臺，不僅成了催生網絡小說與文學的孵化器，而且成了撬動整個文壇與文學的大杠桿。

網絡帶給文學的，看起來只是依賴于網絡平臺的網絡小說、博客寫作，以及那些以網絡文學為主業的眾多的文學網站，實際上，網絡帶給文學的，還有新型的文學關系、新穎的文學觀念，而它們在給整體文學添加新元素、增加新活力的同時，也帶來了新的沖擊，構成了新的挑戰，甚至是一場掀天揭地的巨大變革，或者說是帶有革命性因素的深層劇變。現在，網絡文學方興未艾，需要我們拭目以待。

網絡寫手或者網絡作家，是一個龐大也龐雜的寫作群體。總體來看，可能有兩個顯見的特點：一個是大多都是通俗文學的愛好者、類型文學的鐘情者；還有一個就是所學非文學專業但又酷愛文學。之前有人做過抽樣調查，在有影響的網絡作家中，大約70%的人有理工科背景。網絡小說的作者非常地參差不齊，但好的作家也不斷涌現。這些年網絡小說改編電視劇的越來越多，原因就在于，被改編電視劇的小說原作，大都有建立于時代生活的鮮活故事與生動人物。一些網絡作家在生活的把握上與文學的造詣上，也許并不全面而豐厚，但在某一題材領域里，卻情有獨鐘、術有專攻，有著特殊的人生積累與藝術準備，因此出自他們之手的作品，在某些題材領域別具貼近行業特性、卓富專業知識的明顯特點。

研究是主業，編書是副業

白燁老師自上世紀八十年代初期以來，在當代文學的理論批評和作家作品評論方面，撰著了300多萬字的理論批評文章，出版了《文學觀念的新變》、《文學新潮與文學新人》、《文學論爭二十年》、《新實力與新活力——我看“80后”》等10部文學理論評論著作。然而，在從事文學評論的同時，他也策劃過《大浴女》、《比如女人》、《9.11生死婚禮》等文學作品。從評論者到策劃者，兩者之間，可說還有一些緊密的關系。那么，白燁老師是出于怎樣的考慮呢？

白燁老師說：“我原來在社科院下屬的中國社會科學出版社工作，那個時候，編書是正業，評論是副業；1999年調到文學研究所之后，研究是正業，編書成了副業。因為當過編輯，常會有止不住編書的想法。事實上，編選作品，既是介入文學生產過程，也是以另外的方式體現自己對于文學的認知。”

這些年，白燁老師編的書不多，較有影響的，主要是兩套書，一套是由2011年北京十月文藝出版社出版的“新世紀青春文學精選叢書”，共三卷，收入了30多位“80后”作家的代表性小說作品。

白燁老師表示，他多年來一直有個編選和推介“80后”中優秀作者的中短篇小說佳作的心愿。這主要基于這樣兩個原因：一是以“80后”為主體的青春文學，雖然一直較為流行，但主要是以長篇作品行銷于圖書市場，而他們的中短篇作品一般很難看到，這便使得其文學性的追求顯得氤氳不明；二是一些真正堅持文學性寫作的作者，因為主流文壇的不大關注和那些偶像作者的相對掩蓋，一直處于圈內沒有地位、圈外少有影響的尷尬境地。正是在這種情況下，一種有實力又有水準的真實的青春文學寫作，在相當的程度上被無情又無形地遮蔽了。這套書出版之后，反應不錯，被人們認為是十年來青春文學名家名作的拔優選萃。

還有一套是2012年由農村讀物出版社出版的《中國當代鄉土小說大系》（1979-2009），這套書是精裝三卷本，四百余萬字；涉及一百二十四位作家的中短篇小說、長篇小說，共計一百五十余篇（部），均為1979—2009年間鄉土小說的代表作品。可以說，這個精心編選的大型選本，以點帶面地反映了鄉土小說三十年來在不同時期的主要成果。編選這樣一套規模不小，字數也不少的三十年鄉土小說作品大系，他的基本想法是，當代的鄉土小說，既由鄉土一脈反映了社會生活深層變動中的主潮演進，又由鄉土書寫表現了當代文學自身的成功進取，具有社會與文學雙重演進的時代影像之重要價值與特殊意義。這套書，也很受讀者歡迎，銷售得還不錯，還被一些文學教學和研究機構當成必備圖書。

解決食品安全問題是一個系統工程

食品安全問題一直以來，都是公眾非常關注的話題之一。因此，在與白燁老師交流過程中，我們也提到了這一話題。對此，白燁老師表示，作為一個食品的享受者與消費者，我既為食品越來越豐富感到高興，又為食品越來越不安全感到悲哀。原來人們只是擔心蔬菜、瓜果的農藥殘留問題，現在擔心的更多了，水源污染，土地污染，空氣污染，等等，好像也防不勝防了。

食品安全涉及的問題方方面面，解決好這一問題也是一個系統工程，既需要生產經營者嚴守質量標準和安全要求，還需要國家監管部門加大監管力度與懲罰力度，也需要消費者增強安全意識，環保意識，乃至整個民族普遍提高道德水準與精神素質。

在與白燁老師的交流中，他還透露了自己的業余生活。他說，我的業余生活就是閱讀、寫作。文學評論的工作，本身就沒有業余。評論的東西，你要看；相關的資訊，你要看；學科的動態，你也要看。所以，根本看不完，壓根沒有空閑。我經常是要看的作品排成隊，要看的稿子也排成隊，緊著趕著也看不完。我經常與一些評論家朋友交流情況，大家的處境都差不多。比如，今年的這個“十一”長假，我只在10月1日歇了一天，其他幾天都在看作品、寫文章。有時候，節假日，反倒是最忙的時候，這是沒有辦法的事情。