夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間

陳世煌

摘 要：導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷力作從內(nèi)容和形式上看都不失為一部歌舞劇佳作。電影揭示了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾以及人們?cè)谧穼?mèng)想過程中的艱辛。電影《愛樂之城》借鑒了眾多優(yōu)秀歌舞劇的特點(diǎn)，將美景和歌舞融合于一體，為觀眾展現(xiàn)了無與倫比的視聽盛宴。

關(guān)鍵詞：愛樂之城；愛情；夢(mèng)想；歌舞

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0109-02

一、電影《愛樂之城》概要

電影《愛樂之城》（La La Land，2016）在第74屆金球獎(jiǎng)中包攬了包括最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳配樂、最佳原創(chuàng)歌曲以及喜劇類最佳影片、喜劇類最佳男女主角在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)。此外，《愛樂之城》還獲得14項(xiàng)奧斯卡提名，奧斯卡歷史上僅有兩部電影同樣獲此殊榮——《彗星美人》（All About Eve，1950）和《泰坦尼克號(hào)》（Titanic，1997）。

故事發(fā)生在天使之城洛杉磯，女主人公米婭是一家咖啡廳的服務(wù)員，但卻夢(mèng)想成為電影明星因而不斷地參加試鏡。男主人公塞巴斯蒂安是一名餐廳鋼琴師，內(nèi)心卻執(zhí)著于爵士樂。追逐藝術(shù)夢(mèng)想的兩人氣味相投而相識(shí)相戀。然而，米婭雖然屢遭試鏡碰壁，但最后還是被電影制片商相中，事業(yè)風(fēng)生水起，而塞巴斯蒂安一直事業(yè)不順，與米婭在職業(yè)上漸行漸遠(yuǎn)，最后兩人分道揚(yáng)鑣，米婭嫁入豪門，浪漫的感情終歸止步于現(xiàn)實(shí)。

簡簡單單的都市愛情故事，為什么會(huì)有這么多人被這部電影所感動(dòng)？該電影本質(zhì)上是一部具備現(xiàn)實(shí)意義的作品，電影描述的故事也真切發(fā)生在觀眾的身邊或自己身上。正是這種普遍性和代表性，使得眾多觀眾都能從故事中找到自己的影子，因而容易對(duì)這部電影產(chǎn)生共鳴。作為藝術(shù)永恒主題之一的愛情，在現(xiàn)實(shí)中也是最容易撥動(dòng)人們的心弦。而電影中塞巴斯蒂安和米婭分手的痛楚正好觸動(dòng)到人們這根脆弱的心弦，當(dāng)然就容易在觀眾的內(nèi)心中泛起漣漪，最終引起共鳴而使人黯然神傷。痛楚的情愫往往能夠給觀眾或讀者造成更加深切的感受，這也是莎士比亞的四大悲劇具有恒久藝術(shù)魅力的原因之一。

二、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)分析

（一）浪漫與現(xiàn)實(shí)的矛盾交織于電影中

雖然整部電影充滿唯美的畫面，故事也彌漫著浪漫的氣氛，但是最后的結(jié)局卻是殘酷的現(xiàn)實(shí)。因此，這并不是一部真正意義上的純浪漫懷舊電影，而是讓人們?cè)隗w驗(yàn)浪漫之后回歸現(xiàn)實(shí)。當(dāng)觀眾還沉浸在二人情意綿綿的熱戀之中，當(dāng)塞巴斯蒂安最后深情演繹將觀眾帶入夢(mèng)幻的理想愛情世界中，當(dāng)回歸現(xiàn)實(shí)后男女主人公最后在酒吧 “更無言語空相覷”一笑而過之時(shí)，觀眾猛然醒悟，于是惋惜，憐憫，甚至潸然淚下，正是這前后氛圍的巨大落差才在觀眾的心靈中造成震顫。觀眾不禁會(huì)想，愛情都是自私的，如果塞巴斯蒂安在接到米婭試鏡通知后，沒有將此消息轉(zhuǎn)告米婭，是否就能夠成就二者的完美愛情？或者米婭在試鏡后再次被淘汰，那么是否也會(huì)有二人的情感結(jié)合？再抑或塞巴斯蒂安遵循米婭的意愿，放棄爵士巡演而重操舊業(yè)，那么是否可以有更好的結(jié)局？然而無數(shù)的遐想終歸冷酷的現(xiàn)實(shí)，有道是：

人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？

等閑變卻故人心，卻道故人心易變。

每個(gè)人都向往著更高層次愛情，現(xiàn)實(shí)中的愛情一定是和一個(gè)人的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)條件相匹配的，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。愛情可以在任何一個(gè)社會(huì)層次中產(chǎn)生，當(dāng)一個(gè)人的社會(huì)地位提高或經(jīng)濟(jì)條件改善，那他/她自然會(huì)抬高婚姻標(biāo)準(zhǔn)，在適合自己的社會(huì)層次中尋覓愛情。從這點(diǎn)看，女主人公米婭的做法也無可厚非。她事業(yè)上的成功使自身的經(jīng)濟(jì)條件和社會(huì)地位得到極大的提高，她當(dāng)然有理由在與之相匹配的社會(huì)階層中尋找真愛，何必委屈自己在更低的社會(huì)階層中纏綿感情呢？應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，世俗的成功在很大程度上決定了一個(gè)人的社會(huì)生活層次。也正是有這樣的機(jī)制隱匿于社會(huì)之中，社會(huì)底層的人才會(huì)有動(dòng)力不斷向上攀爬社會(huì)階梯，去爭(zhēng)取成功以實(shí)現(xiàn)更高的社會(huì)地位。如果能夠認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，把電影結(jié)局中使人傷感的情愫轉(zhuǎn)化為催人奮進(jìn)的動(dòng)力，那么對(duì)于觀眾這也是一大觀影收獲，而這部電影也成了一部勵(lì)志片而更具積極意義。

（二）電影反映的另一個(gè)主題是夢(mèng)想

男女主人公在相同的城市中為夢(mèng)想不懈努力，雖然結(jié)果迥異，但都無悔各自的青春。米婭從咖啡廳服務(wù)員上升為電影明星，也使自己的婚姻提升到更高的層次，這難道不是美國夢(mèng)的活生生體現(xiàn)嗎？電影似乎也在詮釋這樣一個(gè)美國夢(mèng)邏輯：執(zhí)著于夢(mèng)想，并為夢(mèng)想不懈努力，待到功成名就時(shí)，更多的金錢、更高的地位和更優(yōu)質(zhì)的婚姻都會(huì)不期而至。雖然這是世俗老套的觀念，但這就是現(xiàn)實(shí)，這就是赤裸裸的美國社會(huì)規(guī)則。男主人公也在為爵士樂而執(zhí)著，雖然并未如米婭大紅大紫，因而也沒有最終贏得米婭的愛情，但仍努力前行，這也是生活，他的無奈和執(zhí)著也是無數(shù)奮戰(zhàn)在社會(huì)底層青年人的真實(shí)寫照，因而更能觸動(dòng)人心。

電影按照冬-春-夏-秋-冬的時(shí)間順序分為五個(gè)部分，這不僅具有象征意義，也串起不同的故事情節(jié)并推動(dòng)其發(fā)展。冬季，萬物沉寂，愛情也在偶遇中不經(jīng)意產(chǎn)生；春季，象征著初戀，男女主人公也開始相識(shí)相戀；夏季，驕陽似火，兩人熱戀于斯；秋季，愛情逐漸成熟，但也預(yù)示著危機(jī)的產(chǎn)生；回歸寒冷的冬季，兩人因歸入不同社會(huì)階層而分手，最終相忘于江湖。這樣的編排方法使電影中的愛情蒙上了四季般的色彩，因而具有詩章的特色，增添了藝術(shù)魅力。

電影中自然與人為美景交融，勾勒出一幅幅令人贊嘆的唯美畫面。開場(chǎng)一鏡到底的拍攝方法即令觀眾耳目一新，100多個(gè)歌舞演員服裝各異，整個(gè)畫面色彩豐富而不雜亂。男女主角山頂共舞時(shí)，華燈初上，天空深邃幽蘭，浪漫氛圍濃郁，二人在此共同演繹一曲A Lovely Night。格里菲斯天文臺(tái)星空璀璨，男女主人公在太空攜手共舞醉人的華爾茲Lovely Night Dance，所謂“起舞弄清影，何似在人間”莫非如此？米婭與室友閨蜜四人霓裳羽衣，舞姿曼妙，紅黃藍(lán)綠的服裝顏色盡顯青春靚麗；荷摩沙海灘的落日余暉照進(jìn)男主人公的爵士樂夢(mèng)想；電影結(jié)尾二人在爵士樂俱樂部重遇，塞巴斯蒂安的夢(mèng)幻愛情畫面朦朧而柔和，透露出甜蜜與苦澀。觀眾在看電影的過程中，同時(shí)也是在觀賞一幀幀多姿多彩的美麗畫卷，從而體驗(yàn)到極致的視覺享受。

（三）電影采用了歌舞劇的表現(xiàn)形式，歌舞節(jié)奏富于變化

歌舞劇在上個(gè)世紀(jì)30年代曾風(fēng)靡于好萊塢，此次采用雖然是新瓶裝舊酒，但導(dǎo)演查澤雷有所創(chuàng)新而不落俗套。開場(chǎng)眾人橋上歌舞氣勢(shì)磅礴卻又自由快活，夜場(chǎng)泳池旁眾人群舞使人振奮，米婭和塞巴斯蒂安在夜色下山頂上的華爾茲舞節(jié)奏輕快，米婭與室友四人街頭共舞熱情歡快，二人星空夢(mèng)幻遨游起舞優(yōu)雅綿長，吉他手Keith（John Legend飾）領(lǐng)銜的爵士樂Start a Fire激情四射，結(jié)局塞巴斯蒂安鋼琴演繹愛情理想時(shí)委婉動(dòng)人，主題曲City of Stars雖不免慵懶低沉的爵士風(fēng)格但卻體現(xiàn)出兩小無猜的靜謐愛情。這些富于變化的歌舞編排使整部電影的音樂靜若青山、動(dòng)如波瀾，觀眾的心情也隨之上下起伏，整部電影上演了一出出精彩的歌舞盛宴。

（四）電影中還融入了不少的傳統(tǒng)懷舊要素，而實(shí)際上這是對(duì)經(jīng)典的重溫和再現(xiàn)

例如，電影開場(chǎng)那場(chǎng)高架橋上的眾舞，實(shí)則借鑒了艾倫·帕克的歌舞片《名揚(yáng)四海》（Fame，1980）。米婭與同室閨蜜四人的那段街舞與百老匯導(dǎo)演鮑勃·福斯的《錯(cuò)失甜蜜》（Sweet Charity，1969）有異曲同工之妙。男女主角在夜色中共跳山巔之舞Lovely Night Dance，這是在重現(xiàn)30年代的經(jīng)典愛情歌舞劇《隨我婆娑》（Shall We Dance，1937）中男女主角共舞的場(chǎng)景。眾人在泳池周圍群舞的場(chǎng)面則讓人不禁回想起《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby，2013）中燈紅酒綠和紙醉金迷的狂歡派對(duì)。凡此種種，不一而足，從上世紀(jì)30年代到本世紀(jì)初的數(shù)十部經(jīng)典歌舞劇精華盡顯其中。總之，導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷所采用的借鑒與重溫經(jīng)典場(chǎng)景的藝術(shù)手法無疑為這部歌舞劇增色不少。

（五）片名意味深長

此外，這部電影的片名也意味深長。La La Land是洛杉磯的別稱，洛杉磯是夢(mèng)幻般的天使之城，故事發(fā)生在洛杉磯，以此命名使電影充滿浪漫的韻味。洛杉磯是一個(gè)造夢(mèng)的地方，無數(shù)青年人尋于此，男女主人公也在此地追逐著各自的夢(mèng)想。La La Land另一層含義是“虛幻的地方”，片名就表明男女主人公的美妙愛情僅存在于虛幻的世界中，因而注定走向破滅。

三、影片的不足

電影的不足之處是在男女主人公感情的培養(yǎng)和發(fā)展上描述不夠充分，從兩人的相遇到相戀，從相戀到熱戀，從熱戀再到態(tài)度轉(zhuǎn)變進(jìn)而分手，這幾個(gè)環(huán)節(jié)的過度顯得有些唐突，如果能夠更多地展現(xiàn)二者的感情發(fā)展，那么最后的結(jié)局相信會(huì)給觀眾造成更大的心靈沖擊，從而產(chǎn)生更加深刻的情感體驗(yàn)。

四、結(jié)語

總之，雖有瑕疵，但瑕不掩瑜，《愛樂之城》是近年來不可多得的一部歌舞劇佳作。如果用一句話來概括《愛樂之城》的成功之處，也許我們從導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷拍攝《愛樂之城》的初衷里可以找到答案，他說：“我想試著談?wù)撘幌拢詈退囆g(shù)，夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)，能怎樣融合在一起。”

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