李清照婉約詞的藝術(shù)特色

馮羽佳

李清照是北宋時期詩詞和散文都卓有成就的一位才女，而她的作品中，還數(shù)詞作最為出色，她的詞作委婉清麗、意蘊(yùn)綿綿，用女子特有的細(xì)膩與敏感的心靈抒寫情緒心境，尤其是她后期的詞，寂寞與思念成為主旋律，但表達(dá)卻愈加委婉含蓄，可謂“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，使她成為婉約派最主要的代表人物。中國詩歌史上，名家不少，但是女性有所成就者并不多，李清照能夠大放異彩并且開創(chuàng)詩詞歷史上的一個新境界實在是難能可貴。本文就其婉約詞的藝術(shù)特色，從情感和人物形象兩方面進(jìn)行分析，品其情之濃淡，析其人物之清婉，盡力解讀其獨(dú)具特色的情感表達(dá)方式和藝術(shù)感染力。

一、含蓄而深刻的情感內(nèi)涵

李清照的詞作被人們成為“易安體”，被贊頌說“無一首不工”，其蘊(yùn)藏的情感也是百轉(zhuǎn)千回，耐人品味。李清照的詞前期與后期的情感內(nèi)涵是有著明顯的不同的，這與“靖康之變”前后她的生活境遇的變化不無關(guān)系，而隨著這些變化她的情感表達(dá)也愈加成熟，更造就了“婉約之美”。她在南渡之前，所寫的大都是對自然風(fēng)光的感悟，對真摯情感的抒發(fā)，雖也寫了一些離愁別緒，但都相對比較清新明麗。南渡之后，她作品的內(nèi)容大都與亡國帶來的一系列變化有關(guān)，有對民族國家命運(yùn)的感懷，也有對個人身世的嘆惋，風(fēng)格變得悲愴、沉郁，用字遣詞比較克制，但情緒卻濃郁、飽滿，充滿了感染力。

（一）前期詞情感細(xì)膩、雋永，是含蓄的熱愛、明媚的哀傷

李清照前半生的生活是優(yōu)裕的、幸福的，所以這時的作品大都與自己的閨閣、家園生活有關(guān)，表達(dá)了她對自然的細(xì)膩觸感和熾熱的生活熱情，很有生命活力。比如《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟），描寫自然現(xiàn)象的語言明白、曉暢，而后勾勒出一幅富有生活情趣的畫面，“試問卷簾人”“卻道”“知否”“應(yīng)是綠肥紅瘦”幾句，把一問一答間，把女主人公惜春憐花的輾轉(zhuǎn)情感細(xì)膩地表達(dá)出來。

李清照前期的詞也有許多是描寫離愁別緒的，但與后期相比，前期的“小別離”是夫妻二人情感的潤滑劑，因為只是她未能隨夫君趙明誠同赴任上，這種“愁”是短暫離別的悵惘，也帶著對重逢的憧憬。比如，《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）這首詞中，她便借花的飄零和水的流動來自比，把對在外的丈夫的思念之情充分吐露出來，并把愁緒難以排遣的狀態(tài)進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫，“此情無計可消除”， 就算暫時的歡樂能夠沖淡一點點的愁緒、一點點的思念，可“才下眉頭，卻上心頭”，把心中輾轉(zhuǎn)的情感流動生動地摹寫出來，而且具體到“眉頭”與“心頭”的細(xì)節(jié)，充分抒寫了心中的思念和摯愛。

（二）后期詞情感沉郁、悲愴，是對國運(yùn)之憂憤、家道之哀痛

“靖康之亂”使北宋王朝土崩瓦解，李清照也因此不得不經(jīng)歷顛沛流離的生活。如果說她的前期詞更側(cè)重于以女性的眼光看世界，表達(dá)自己對人生、個性和情感的獨(dú)特認(rèn)識，展現(xiàn)女性的敏感知覺的話，那么，后期的詞則更側(cè)重于抒寫國破家亡的時代中一個女子對國忘之憂憤，對家園不在、親人死別的創(chuàng)痛，“愛國之情”“思家思親之情”讓她的詞作情感的表達(dá)更加沉郁、悲愴，更加深刻動人，從“終日凝眸”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝Z淚先流”。

李清照后期詞作有了很多以懷念故國舊家為題材的，盡管還是從她的個人生活感覺出發(fā)，但與前期的離愁別緒大不相同，從思想的深度到內(nèi)容、情感的表達(dá)都顯示了強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變，不再是生活孤寂無聊的輕愁，而是身世飄零之深愁，不再是“落花”“流水”之傷悲，而是兵荒馬亂、國破家亡之創(chuàng)痛，具有了較強(qiáng)的社會意義。這樣的情感色彩在她后期的代表作《聲聲慢》中得到了鮮明的體現(xiàn)?！皩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚?！痹~的開頭連用了七個疊字，精心地描繪出了一幅凄涼蕭瑟的畫面，而這正是詞人心境的真切展現(xiàn)，而后文著力刻畫的“乍暖還寒時候”“滿地黃花堆積”“梧桐更兼細(xì)雨”無不是這種情緒的延伸，句句詞句，仿佛詞人經(jīng)歷憂患之后的低沉傾訴和歷盡折磨后的聲聲憂嘆，把國家的衰亡對個人生活的深徹影響充分展現(xiàn)出來，極具現(xiàn)實意義。

二、富于感染力的女性形象

婉約詞派的特色就是創(chuàng)造出了眾多的女性形象，借以抒寫在封建社會不被關(guān)注的女性豐富的情感和細(xì)膩微妙的內(nèi)心世界。在這方面，李清照作為女詞人，有著先天的優(yōu)勢，而她又借由自身的才情在她的筆下創(chuàng)造出了頗為與眾不同的女性形象。她的前期詞中，展現(xiàn)的是活潑、天真的少女形象和情感細(xì)膩、熱烈、多情的少婦形象，后期則是飽受顛簸飄零之苦又不是家國情和個人情懷的才女形象。前期：比如“沉醉不知?dú)w路”的貪玩女孩，“容華淡佇，綽約俱見天真”的聰慧女孩，“見客入來，襪劃金釵溜”的害羞女孩，“倚門回首，卻把青梅嗅”的調(diào)皮女孩……再比如《小魚山》則描繪了一位獨(dú)守閨房的少婦，對丈夫雖有怨怒，但最終“舊來也，著意過今春”，表達(dá)了對丈夫的體諒和摯愛之心，《醉花陰》則通過寫佳節(jié)之時與親人分離，夢中相聚卻被驚醒的情境，為讀者展現(xiàn)出一位重陽節(jié)獨(dú)守空閨的寂寞女子……后期：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”展現(xiàn)了一位不讓須眉，有著愛國豪情的巾幗形象；“物是人非事事休，欲語淚先流”展現(xiàn)了一位飽受離亂愁緒凝心的滄桑女子形象……李清照善用女性的身份對女子的情感生活進(jìn)行直接的抒寫，真摯而又纏綿悱惻，她筆下的女性形象是她不同時期的“分身”，與她的真實生活相映照，因而顯得更為深刻、逼真和形象，極富有感染力。

史學(xué)家呂思勉曾經(jīng)非常直接地贊頌李清照：“易安詩筆稍弱，詞則極婉約，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非特以閨閣見稱也?！睒O度肯定了李清照對詞的把握能力，也點明了李清照詞的靈魂——婉約。她的婉約詞具有女性別致的細(xì)膩纖巧，而又不失宏偉的“丈夫氣”，其藝術(shù)特色值得我們長久地深入探索和玩味。