佐拉的科學理論在娜娜身上的體現

王若凡

拿破侖三世的內侍長伯爵出身名門，他繼承了大筆的財產，有榮譽也有地位，并且擁有美麗的妻子，然而他卻被娜娜弄得神魂顛倒。雖然，娜娜也被他的狂熱、彬彬有禮以及帝國官員的大家風范所吸引，但對她來說，穆法與其他男人沒什么區別。穆法卻無法適應沒有娜娜的生活。幾經周折，娜娜回到了穆法的懷抱，大肆揮霍他的錢財，還嘲笑他的富有。他的妻子因此離開了他，他的女兒也進了修道院，財產、房子、地位、榮譽都沒有了，一無所有的穆法為了阻止娜娜投入他人的懷抱，一氣之下將她掐死。就這樣，娜娜嘗到了為自己種下的苦果，落得個悲劇收場。

愛彌爾·左拉一八四零年四月二日生于巴黎，祖先是意大利人。在失業期間，左拉窮得經常到當鋪典當衣物，在這樣艱苦的條件下，他仍堅持寫作，寫了一些詩和短篇小說。一八六二年，左拉進阿歇特出版社當小職員。其間，他結識了很多作家和新聞記者，并為出版社寫些散文和中短篇小說。一八六四年，他把幾篇小說匯成一集，名為《給妮儂的故事》，一八六五年出版了第一部長篇《克洛德的懺悔》。這本書被官方斥之為有傷風化，警察搜查了他的辦公室。一八六六年一月三十一日，左拉辭去了阿歇特出版社的工作，專門從事寫作。他除了創作，還作為新聞記者、專欄作家為《每日要聞》、《費加羅報》寫評論文章。這一年，他把發表的評論文章搜集成集出版，名為《我的恨》，這本書的矛頭直接指向統治階級、保守派、資產階級學究與庸人。 直至一八六八年，左拉接受了孔德的實證主義哲學、泰納的藝術哲學、呂卡的遺傳論、克洛德·貝爾納的實驗醫學，初步形成了自己的自然主義文藝創作理論。這時，他開始構思巴爾扎克的《人間喜劇》那樣多卷本的巨著，這部巨著寫的是第二帝國時代一個家族的自然史與社會史，它就是《盧貢—馬卡爾家族》。

左拉從傳統的現實主義文藝觀出發，把他的文藝理論推向與自然科學相結合的軌道上來，即把科學的方法介紹到文學中來。社會科學的各個領域都受到自然科學的影響，科學似乎是萬能的，能解決一切問題。左拉研讀了達爾文的《物種起源》、泰納的《藝術哲學》、呂卡醫生的《對遺傳的哲理與生理考察》、克洛德·貝爾納的《實驗醫學研究導論》、意大利醫生塞·隆布羅素的《犯罪的人》、勒都諾的《情欲生理學》等學術論著，他在上述學說論著的啟發和影響下，創建了與傳統文藝觀有所不同并有明顯發展的自然主義文藝理論。

女主人公娜娜是《小酒店》中青年鋅工古波和洗衣婦綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生于一八五二年，十五歲時浪跡街頭，淪為下等妓女。十八歲時，被一家下等劇院游藝劇院的老板博爾德納夫看中，被他推上舞臺，主演下流歌劇《金發愛神》。可是她毫無藝術才能，嗓子像破鑼，在舞臺上連手腳都不知道怎么放，于是博爾德納夫便讓她裸體上場，以吸引上流社會的淫徒色鬼，從他回答編劇福什利的一段話就可看出他的動機：“難道一個女人要會演會唱才行？啊！我的小老弟，你也太迂拙了……娜娜有別的長處，這是真的！這個長處抵得上任何長處……你等著瞧吧，只要她一出場，全場觀眾就會垂涎三尺。”娜娜裸體上場演出，果然令觀眾心醉神迷，頓時轟動整個巴黎，第二天上流社會的色鬼便紛至沓來。她與這些紳士們廝混的同時，仍然不停地出去賣淫，老婦人拉特里貢經常來給她拉皮條。她開始與達蓋內相好，這個在女人身上花掉三十萬法郎的公子哥兒，在做股票交易中破了產，連買花送給娜娜的錢都沒有。不久，她就把目光轉向銀行家斯泰內，她得到他的供養，住到他為她買下的一座郊外別墅“藏嬌樓”里。她在那里同時接待貴族小少爺喬治·于貢與王室侍從繆法伯爵。斯泰內破產后，她又轉向繆法伯爵，與此同時，她迷戀上了丑角演員豐唐，不久，與豐唐結婚，過上正常的家庭生活，并把繆法伯爵逐出家門。可是好景不長，豐唐是個阿巴貢式的人物，生活中分文不拿出來，還把開始放在一起的七千法郎收回，并且經常虐待、毆打娜娜，不久，豐唐又與意大利歌劇院的一個女演員相好，成了她的情郎，娜娜反被趕出家門，她不得不再次淪為娼妓。后來，通過別人的撮合，娜娜與繆法恢復了關系，她的一切花費均由繆法提供，儼然是個皇后，過著窮奢極侈的生活，但是她只在規定的時間內接待繆法，享有充分的自由，于是淫徒色鬼又云集門庭。她揮金如土，一擲千金，她接待的男人，一旦錢財耗盡，便被她拒之門外。一天，娜娜倏然失蹤，出走的原因是與劇院經理博爾德納夫發生了口角。有人說她去了開羅。過了幾個月，又有人說她迷住了當地總督，住在深宮里；也有人說她與一個黑人鬼混，搞得錢財殆盡；還有人說她到了俄國，成了王子的情婦。一天，她突然從國外回來，下火車后，徑直去姑媽家里看望兒子，從兒子那里染上天花，不久病死在一家旅館里。

一、對現實生活的真實再現

《娜娜》是左拉的自然主義家族史小說《盧貢—馬卡爾家族》中影響最大的五部長篇中的一部，從創作方法、文藝觀點來看，它是典型的實驗小說。自然主義是從現實主義演變、發展而來，它具備現實主義的寫實特征，就寫實而言，它比現實主義更進一步；自然主義對環境、景物、人物的心理活動等方面的描寫比現實主義更客觀、更具體、更細膩，正如左拉回答一些人對他的批評時所說的那樣：“我說出我看見過的東西，我把它記錄下來，如此而已……我的作品不是黨派和宣傳的作品，它是表現真實的作品。”把現實的東西如實地記錄下來，這就是自然主義的最大特點，這在《娜娜》中比比皆是，如對劇院舞臺的描寫、對演員化妝室的描寫、對繆法家住宅的描寫、對娜娜家夜宵的描寫，等等，無一不是真實的再現，絲毫沒有藝術加工的痕跡。

二、說明遺傳對人的重要影響

左拉創作《盧貢—馬卡爾家族》的意圖是建立在“生理學研究和社會研究之上”的，作者試圖通過自己的大型小說“解決氣質與環境的雙重問題”。左拉筆下的女主人公娜娜所以變成一個淫蕩的娼妓，“落在誰身上就把誰毒死”，作者認為是“遺傳因素造成的”，由于遺傳，娜娜“在生理上與神經上形成一種性欲本能特別旺盛的變態”，這一點，左拉在這部小說中多處提到，他在第七章中援引記者福什利的登在《費加羅報》上的文章：福什利的那篇文章的題目是《金色蒼蠅》，寫的是一個年輕姑娘，出生在一個四五代都是酒鬼的家庭，貧困和酗酒經過世代長期遺傳，敗壞了她的血液，在她身上演變成女性的神經失調。 左拉在寫《娜娜》時，不少人說他閑話，說他喜歡描寫下流的場面，左拉對這樣的指責，為自己辯護道： 我的寫作計劃不是一時心血來潮想出來的，我是通過《小酒店》描寫娜娜父母的酗酒，然后引出娜娜。酗酒的原因是貧窮，而酗酒則又會導致返祖遺傳以及她在長輩酗酒中得到的教育，由此形成娜娜的發展線索。貧窮、酗酒、賣淫，整條線應當是完整的。 娜娜有旺盛的性欲，她接待上流社會的衣冠禽獸，外出賣淫，還搞同性戀。左拉把它歸咎于一種獸性，一種類似動物身上發出來的獸性，《娜娜》的第七章中這樣寫道： 《娜娜》渾身毛茸茸的，橙黃色的汗毛使她整個軀體體變成了絲絨。而在她的良種母馬般的臀部和大腿上，在她富有肉感、有深深褶縫的隆起的肌肉上，蒙罩著一種令人動心的女性的陰影，獸性就隱藏在那里。

三、揭露當時腐敗墮落的社會風氣

在左拉筆下，娜娜雖然是一個輕浮放蕩、窮奢極侈、揮金如土的妓女，但她不是從內心愿意過這種生活的，她是資本主義制度的產物賣淫制度的受害者，是上流社會的淫徒色鬼的受害者。娜娜身上尚有一些下層女子的可取之處。她向往正常的小家庭生活，與豐唐結婚后，斷絕了與原先所有情人的關系，不愿再去演戲，她嫌雇人花費太大，想自己從事家務勞動，她像家庭主婦一樣到市場買菜，她不甘心演蕩婦，盼望演正經女人，她在兒子小路易的身上，傾注純真的母愛，她向往鄉間的純樸而健康的生活，她同情、憐憫窮人，把僅有的錢捐給窮人，她生活在豪華的公館里，但內心感到空虛、寂寞。但這些優點在娜娜身上始終未能占據主導地位，她始終未能擺脫紙醉金迷的生活，始終未能與娼妓生活一刀兩斷，這是因為第二帝國時期的社會太腐敗，惡勢力太強，把她團團圍住，她的靈魂被腐蝕，她無法擺脫那萬惡腐朽的環境，無法打破套在她身上的枷鎖。

《娜娜》“具有尖銳的揭露性，是暴露文學的一個成功的典型。作者力圖通過娜娜的沉浮興衰，表現第二帝國時期那種令人難以置信的糜爛，暴露娼妓社會所賴以存在的資產階級上流社會的淫亂與腐朽。《娜娜》所寫的是一個妓女的短暫的一生，實際上是第二帝國時期的上流社會、達官貴人的道德敗壞史，預示著第二帝國正在走向深淵，走向崩潰，走向滅亡。

在《娜娜》中，左拉揭露的是整個資產階級上流社會的荒淫與糜爛，從貴族階級小少爺喬治·于貢至王室侍從繆法伯爵及國務參事、繆法的岳父舒阿爾侯爵，他們雖然身份不同，性格各異，但是他們都有一個共同點，沉湎于女色，瘋狂地追求肉欲，他們道德敗壞，淫蕩成性，生活糜爛透頂。他們被娜娜這只“從郊區垃圾堆里飛來的蒼蠅”，這只“帶著腐蝕社會的酵素”的蒼蠅一一毒死，他們有的自殺，有的破產，有的坐牢，有的妻離子散。拉法盧瓦茲是從外省來到巴黎求學的，他早盼望毀在娜娜手里，這樣可以一舉成名，他把繼承的遺產、土地、牧場、森林賣得精光，最后連一百個法郎也沒有，只好回到外省鄉下，與一個叔叔生活在一起；銀行家斯泰內是個精明狡猾的猶太人，他靠投機撈來的大筆錢和從窮人身上榨取的一個個銅板，統統落進了娜娜的無底洞，最后流落街頭；新聞記者福什利被娜娜弄到手后，她控制了他的報紙的外省訂戶，把編輯部搞得無所適從，把經理部搞得四分五裂，后來她又突發奇想，要在公館的一角建造一個冬季花園，所需費用吞沒了他的印刷廠，最終他也未逃脫被娜娜趕走的命運；繆法伯爵是娜娜的情人中花錢最多的男人，他在娜娜家里的一切都是以高昂的代價買來的，連娜娜的微笑也不例外，為了娜娜，他搞得傾家蕩產，最后去諾曼底，變賣最后的一點財產，以滿足娜娜向自己索取的四千法郎，當他倉促回來時，有人告訴他，他的妻子薩比娜伯爵夫人跟一家商店的經理私奔了。《娜娜》是左拉的一部力作，是《盧貢—馬卡爾家族》中的一部重要的長篇，在法國小說史中占有重要的一席地位，在法國和世界各國受到廣大讀者的喜愛。左拉在《娜娜》中，揭露社會問題之深刻，諷刺之辛辣，人物性格刻畫之栩栩如生，并不遜色于古典主義作家莫里哀和批判現實主義大師巴爾扎克。