白銀時代—中國外銷銀器特展精品賞析

樊巧鈴

白銀時代—中國外銷銀器特展精品賞析

樊巧鈴

中國銀器制作的歷史十分悠久，夏商時期出現了中國最早的銀器（甘肅玉門火燒溝銀鼻飲），至春秋戰國時期漸趨普遍。在此后的數千年里，銀器因材質稀少珍貴、色澤純潔柔美而一直受到人們的喜愛。與之相隨的是，銀器制作工藝也不斷提升和發展，成為具有鮮明民族特色的傳統手工藝門類。

在中國的銀器發展史上，晚期的外銷銀器一直不為人們所認識。這些器物數量有限，又散落于西方國家的各個家族，一度被歷史塵封，被誤認為是西方銀器。直到1975年，中美貿易博物館創始人及館長H.A.Crosby.Forbes《中國外銷銀器》一書的出版，才使真相浮出水面，原來這些頗具特色的器物來自古老的中國。近年來，隨著中國海外藝術品的回流，這部分銀器日益受到人們的重視，國內一些文博機構和收藏家開始收藏和研究這些外銷銀器。

從這些銀器入手，結合歷史文獻，我們發現這些外銷銀器的時代集中于清代和民國時期，主要是通過貿易的形式銷往西方國家。清代銀器的外銷與清政府的海外貿易政策密切相關。18世紀后期至1840年以前，受“一口通商”政策的限制，外銷銀器產地主要集中于廣州，由廣州十三行商館區經銷。這時期外銷銀器以西方風格為主，無論是款式還是裝飾都是按照西方人的審美情趣設計制作。1840年以后，西方列強用堅船利炮打開了中國的國門。從“五口通商”開始，隨著一系列不平等條約的簽訂，中國被迫開埠的口岸城市不斷增加，外銷銀器的產地也不斷擴大，上海、天津、漢口、九江等地也開始外銷銀器。這一時期來華經商的西方人士越來越多，隨著對中國文化理解和認知的加深，他們逐漸接受和喜愛上了中國傳統的藝術形式。因而這一時期的外銷銀器在滿足使用功能的基礎上，在器物造型及裝飾方面，賦予了更多的中國傳統文化元素，呈現出一種中西合璧的文化面貌。而一旦西式器型與中國元素相結合成為一種時尚，就激發出了中國工匠們極大的創造力，他們用傳統手藝創作出了一件又一件藝術佳作，將中國的銀器制作工藝推向了巔峰。民國時期，由于時局動蕩，外銷銀器的材質、制作工藝水平都較以前遜色，中國外銷銀器日漸式微。

從2016年9月至2017年3月30日，湖南長沙博物館舉辦了為期半年的“中國外銷銀器特展”。此次展覽是長沙博物館的原創展覽，也是國內首次大批量地集中展示中國外銷銀器的展覽，分為“海外華品”、“藝脈千年”、“意趣相融”三個部分，總計105件（套）晚清至民國時期的銀器，皆為中國外銷銀器史上成熟時期的產物，展覽以器物本身為出發點，從時代背景、工藝特色、中西風格等方面來講述外銷銀器背后的故事，體現那個時代中國人的唯美精神和人文氣韻。以下為展覽中工藝特色與藝術審美并重的精品，與讀者共賞。

一、海外華品

中國外銷銀器是采用中國傳統銀器制作手藝，以西式器型為主，中式紋飾為輔，主要用于出口海外的銀制器具。這類銀器自18世紀海洋貿易時期逐步走向海外，延續了近200年，這期間生產了數量龐大、種類豐富的金銀器具，涵蓋咖啡具、茶具、餐具、酒具、煙具、鏤空果籃、琉璃內膽鏤空碗等實用器，獎杯、紀念碗、花瓶、花插、馬克杯、麻姑、壽星等裝飾器，以及鏡子、粉盒、胭脂盒等女士近身用品。許多銀器上刻有主人的姓名縮寫、族徽（紋章），體現了這些銀器的貴重程度和豐富內涵。

人物故事紋龍耳瓶（圖1）

圖1 人物故事紋龍耳瓶

圖2 松鶴延年觀音瓶

帶座通高57、凈高49、腹徑27厘米。器型高大，侈口，短頸，豐肩，斂腹，人形三足。云龍紋帽蓋，直頸龍首鈕，附龍形雙耳，帶原裝紫檀底座。通身以布紋為底，運用錘揲工藝，飾刀馬人物故事圖。瓶身刻有德文銘文，大意是謹以此瓶向參加1894年9月17日鴨綠江戰役勇敢作戰的A.C.Hekman Z.F.E. H.Mandl Ph.Lieder先生們致敬。銘文中提到的時期和地點正是中日甲午戰爭中著名的黃海大戰。經查，北洋艦隊中確有幾位德、英等國軍士參加了此役。可以說此瓶見證了當年中日甲午海戰之歷史，彌足珍貴。

松鶴延年觀音瓶（圖2）

通高36.5、腹徑18厘米。觀音瓶瓶體修長，侈口，短頸，豐肩，斂腹，撇脛，平圈足。瓶身運用貼焊工藝，自下而上飾一棵蒼莽虬勁的松樹，樹枝葉茂盛，松針密集，兩只仙鶴立于樹枝半腰。樹上部飾鶴日祥云，相映成輝，寓意吉泰。樹旁點綴一株盛放的牡丹，柔美與剛勁并濟，相得益彰。

醒酒壺（圖3）

高30.5、腹徑13厘米。壺型脫胎于漢瓷執壺。塔形長頸，梨形腹，圓盤底。頸部鏨刻蕉葉紋，葡萄紋和竹枝紋，并貼焊有“巴為芻夫”四字。壺身以布紋為底，運用錘揲工藝，飾人物故事紋。柱狀球形壺塞，與壺口無縫銜接。耳狀枝紋柄，底部飾一圈蕉葉紋。壺體厚重，胎骨相當。

龍紋口沿山水人物故事紋銀碗（圖4）

高20.5、碗口徑23.5厘米。云龍紋花口沿，弧壁深腹，須彌底座。碗口沿飾三對雙龍搶珠圍屏，均勻細致的龍鱗以及鏤雕卷云紋凸顯精湛工藝，令人稱嘆。碗腹運用錘揲工藝，飾山水故事圖。圖上峰巒岡阜、水波浩渺、楊柳依依、舟船徐行，水天交融，意趣盎然。底座束腰下部疊澀，錘揲山石梅枝紋。口沿，碗腹與底座相異相融，實為大手筆之作。

瓜棱形茶壺（圖5）

高24.4、腹徑16.6厘米。器物整體造型為瓜棱形，器身、器蓋與底座分為八檔，蓋、腹部、底座運用錘揲工藝，飾人物故事圖，皆為“三人成一景”的小場景構圖，有“農夫小憩圖”、“婦女織布圖”、“行船渡河圖”、“聚會用膳圖”等等，附龍形鋬、半開荷苞鈕、須彌座束腰下部疊澀底座。

菱形帶架茶壺（圖6）

通高29.5、腹徑17.5厘米。一套3件，分別為茶壺、燒水架和酒精燈。壺形少見，通體呈菱形，方圓過渡不突兀。壺身運用貼焊工藝，飾“喜上梅梢”圖。附方形帽蓋，鏤空菱花鈕，三灣流，折角橋形竹節提梁嵌象牙，竹節形四足外撇。雙叉小燒梁，吊掛菱形酒精燈。

圖3 醒酒壺

圖4 龍紋口沿山水人物故事紋銀碗

圖5 瓜棱形茶壺

圖6 菱形帶架茶壺

圖7 堆焊葡萄藤果盤

圖9 刀馬人物故事紋棒槌瓶

堆焊葡萄藤果盤（圖7）

高25、寬24.5厘米。器形呈觚狀，須彌座底座。底座運用錘揲工藝，飾花葉紋支撐五條葡萄藤，枝葉婆娑，碩果累累，呈喇叭狀向上，托舉一光面淺圓盤，盤口錘揲一圈竹葉紋。整器底部厚重，中部復雜，上部輕盈，極具視覺審美效果。底座有德文銘文。

昂首龍紋茶具一套（圖8）

一套3件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸。咖啡壺高24、腹徑14厘米；茶壺高17、腹徑13厘米；糖缸高10、腹徑10.5厘米。壺葵形口沿，頸部粗長，鼓腹，覆盤高圈足。壺身運用錘揲工藝，飾花尾游龍紋，并刻有圓形哥斯字體族徽。附帽形蓋，蓋上為可活動游龍鈕，龍形鋬，流造型為一倒仰張口巨型龍。壺身、鋬、流及鈕均為龍紋，形態各異，立體生動。整套器具表現了中華民族對龍的崇拜和信仰。

刀馬人物故事紋棒槌瓶（圖9）

高31.2、口徑8.9、腹徑9.9厘米。瓶口外侈，短頸，圓折肩，直筒長腹，下腹微收，圈足。瓶身運用貼焊工藝，以布紋為底，飾人物故事紋，瓶頸附龍紋雙耳，瓶肩及瓶底脛飾回紋。

印包形茶具一套（圖10）

一套3件，分別為茶壺、糖缸、奶缸。茶壺高12.9、腹徑10.7厘米；糖缸高6.5、腹徑8.2厘米；奶缸高7、腹徑7.2厘米。三器整體造型為方形，壺形來源于紫砂印包壺，蓋與腹部運用錘揲、貼焊工藝，飾凹凸冰裂紋、游龍繞珠紋、波浪紋，流鋬相鄰，附荷梗鋬、荷包鈕、方形平底。

二、藝脈千年

中國金銀工藝萌生于史前時代晚期，歷經千年發展，至明清時期趨于純熟完善。晚清外銷銀器運用錘揲、鏨刻、貼焊、鏤空、累絲、鎏金、銀胎琺瑯、模壓、鑲嵌等傳統工藝，器物造型紋飾極具立體感和真實感，以其鮮明的藝術魅力展示著華夏民族特有的文化底蘊，是中國金銀工藝的巔峰之作。

圖8 昂首龍紋茶具一套

圖10 印包形茶具一套

圖12 菖蒲花鳥紋梨形茶具一套

麒麟龍紋鼎（圖11）

高54.2、口徑24、腹徑30.4厘米。圓腹，三足，兩耳，圓帽形蓋，光面底，腹、足、與耳部運用錘揲、鏤空工藝，飾麒麟紋、云龍紋、波浪紋、回紋，附“站蓮觀音”鈕，圓柱形三足。

菖蒲花鳥紋梨形茶具一套（圖12）

一套4件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸、奶缸。咖啡壺高22.5、腹徑13.6厘米；茶壺高17.5、腹徑13.5厘米；糖缸高12.5、腹徑10厘米；奶缸高9.4、腹徑8.9厘米。器整體造型為梨形，帽形蓋，上分六棱，下無棱，光面底，腹部運用貼焊、鏨刻工藝，飾漣漪水紋、菖蒲花鳥紋，附竹節流鋬，圓球鈕，圈足。糖缸與奶缸內部鎏金。

鏤空竹葉紋套琉璃銀碗（圖13）

高10.6、最大口徑20.6、底徑11.5厘米。鑲邊敞口，弧壁，深腹，圈足。底與腹部運用鏤空工藝，通體飾竹枝紋，綬帶鳥紋穿梭林間，底部飾鏤空銅錢紋，附可分離綠色琉璃大碗，圈足附英文銘文。

一路連科琺瑯彩觀音瓶（圖14）

高26.1、最大腹徑11.7、口徑8.2、底徑7.7厘米。器物整體造型呈觀音瓶狀，侈口，短頸，豐肩，斂腹，撇脛，光面底，器身運用貼焊工藝，飾白鷺、蓮花、蘆葦紋，寓意“一路連科”，附平圈足。

平填花絲銀盤一套（圖15）

一套5件，分別為3件菱形盤，2件圓形盤。小菱形盤均長14.5、寬10厘米；大菱形盤長20、寬15.6厘米；圓形盤口徑均為16.4厘米。菱形盤，中部橢圓實體凸面，外分八面，盤底內凹；圓形盤，中部圓實體凸面，外分六瓣，盤底內凹。器身運用累絲、掐絲、填絲和編織四大技法對中間的圖紋進行填充和編織，再加上壘絲、穿絲、搓絲、焊接等綜合技術，最終形成完整的鏤空狀花紋，造型別致、結構嚴謹、玲瓏剔透。

三、意趣相融

“西式器型”與“中式紋飾”的完美融合，是外銷銀器的重要特征，這一方面既滿足了西方人的生活需求，另一方面也迎合了當時海外市場崇尚自然和追求異域風情的審美趣味。梅蘭竹菊的自然清新、龍鳳鳥雀的活潑自在、戲曲故事的生動熱烈、人物風景的和諧灑脫……這些中國元素洋溢著濃郁的中國趣味。此外，中國銀匠還在器型設計上借鑒紫砂壺的造型，制造出融精致性和趣味性于一體的純中國風器物，淋漓盡致地展現了東方古國的古典優雅和匠人精神。

梅蘭竹菊紋茶具一套（圖16）

一套4件，分別為咖啡壺、茶壺、糖缸、奶缸。咖啡壺高20、腹徑14厘米；茶壺高12.5、腹徑14.5厘米；糖缸高9、腹徑11厘米；奶缸高8、腹徑10.5厘米。器具整體呈瓜形，取其“瓜瓞延綿，多產多子”的寓意。咖啡壺立口，梨形腹，壺身以陰線刻八瓣瓜棱。附梅枝鈕，竹節流鋬。茶壺、糖缸和奶缸均呈南瓜形，立口，竹節鈕，圓鼓腹，平底，枝形流鋬，器身陰刻六瓣瓜棱。熱器鑲嵌象牙隔熱，冷器內部鎏金。

人物故事紋茶具一套（圖17）

圖11 麒麟龍紋鼎

圖14 一路連科琺瑯彩觀音瓶

圖13 鏤空竹葉紋套琉璃銀碗

一套3件，分別為茶壺、糖缸和奶缸。茶壺高20.5、腹徑13.5厘米；糖缸高14.5、腹徑10.5厘米；奶缸高12、腹徑9.5厘米。茶具均呈葫蘆型，茶壺頸部粗長，鼓腹，外撇四足。龍首蓋鈕可活動，竹節流，鋬飾五爪龍。壺身運用錘揲、鏨刻、貼焊等多種工藝，飾三幅不同場景的精美人物故事圖。茶壺飾“牧童指路圖”，糖缸飾“放牛圖”，奶缸飾“趕狼圖”，布置丘壑，層次分明，異常生動。糖缸和奶缸內部鎏金。

鏤空云龍紋銀碗（圖18）

高13.5、碗口徑20.6厘米。敞口，鑲邊，深腹。碗身通體鏤空，飾云龍紋，形態呈現二龍搶珠。另有三條整龍倒立，以龍四足支撐碗體，龍首席地為碗足。

征戰圖高腳杯（圖19）

高29、杯口徑9.5、底徑10.6厘米。高腳杯斂口，圓鼓腹，羅漢杵形杯柱。酒杯內部鎏金，外部以布紋為底，運用錘揲工藝，飾傳統隋唐故事“羅通掃北”征戰圖，圖上人物形態各異，兵器不一，且飾一“羅”姓戰旗與一“屠”姓戰旗，彰顯羅通與屠爐公主之間的愛恨情仇。杯柱上部飾交錯瓔珞銀環，頂部貼焊一展翅飛鷹，以作杯托，鷹身羽毛精細。底座為須彌座束腰，下部疊澀，焊接一打坐羅漢和一伏虎抱杵羅漢。整體做工精湛，布局巧妙，藝術造詣頗高。

圖15 平填花絲銀盤

圖16 梅蘭竹菊紋茶具一套

圖17 人物故事紋茶具一套

圖19 征戰圖高腳杯

圖20 金爐獻瑞茶具一套

圖18 鏤空云龍紋銀碗

金爐獻瑞茶具一套（圖20）

一套3件，分別為茶壺、糖缸、奶缸。茶壺高14.9、腹徑12.5厘米；糖缸高11.3、腹徑9.1厘米；奶缸高10.8、腹徑8厘米。壺倭角方形，折肩，鼓腹，梅干腳。梅枝流鋬，梅段鈕，鋬鑲嵌有象牙隔熱。壺身分為四個方形面，運用錘揲工藝，飾有梅、竹、人物故事圖飾，折角處分為四個長形面，飾有中文瑞文，方圓相接，恰到好處。

中國外銷銀器所蘊含的價值是多方面的，它們是舊中國開拓海外貿易的見證，是近代豐富多彩的社會生活的紀念，也是中西文化交融的實物載體，更是中國傳統匠人精神所在，歷經百余年，能夠“回流”到國內，彌足珍貴。

（責任編輯：牧風）