《江帆樓閣圖》斷代試析界畫和服飾 古代書畫斷代的兩大關(guān)鍵點(diǎn)

□ 盛玫

《江帆樓閣圖》斷代試析界畫和服飾 古代書畫斷代的兩大關(guān)鍵點(diǎn)

□ 盛玫

在中國數(shù)千年的古代書畫史中，一件傳世作品的斷代，我們不能僅看它的著錄、題跋等，因?yàn)橐皇撬卧送延懈鶕?jù)的傳摹品也稱為真；二是古人的信息及資料有限等情況，誤辨真?zhèn)螌?shí)為常事。那么面對(duì)一件古代書畫作品，究竟是何人何代的作品，我們?nèi)绾伪孀R(shí)呢？

在諸多方法中，用“界畫、服飾鑒定中國古代書畫”進(jìn)行斷代，是一套較為科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒āＳ捎跁r(shí)代的不同，繪畫里的建筑物、人物服飾有著明顯不同。“界畫”一詞初為北宋著名畫論家鄧椿提出；陶宗儀在《輟耕錄》所載“畫家十三科”中即有“界畫樓臺(tái)”一科，指以宮室、樓臺(tái)、屋宇等建筑物為題材的繪畫。“服飾”，我們這里主要特定指畫中人物著裝有著指標(biāo)性時(shí)代特點(diǎn)的繪畫。比如，唐代建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與宋代不同，元代服飾與明清兩代也截然不同，在鑒定中掌握各時(shí)代建筑界畫和服飾特點(diǎn)，是古代書畫鑒定極為重要的技術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)。在此筆者用此法淺析《江帆樓閣圖》（圖1）。

《江帆樓閣圖》相傳唐李思訓(xùn)作。絹本青綠設(shè)色。縱101.9、橫54.7厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

李思訓(xùn)（653～718年），字建，或建景，唐朝宗室。官至右武衛(wèi)大將軍，世稱“大李將軍”。李思訓(xùn)的兒子李昭道在藝術(shù)上與李思訓(xùn)齊名，故稱“二李”“大小李將軍”。李昭道并沒有做過實(shí)職將軍，只不過是虛職而已，明代董其昌尊李思訓(xùn)為“北宗之祖”。

中國山水畫按照表現(xiàn)手法分為：青綠山水和水墨山水兩種。所謂青綠山水畫，是用石青、石綠等礦物色為主設(shè)色。其藝術(shù)風(fēng)格具有精巧瑰麗、工細(xì)典雅、富麗堂皇的特點(diǎn)。李思訓(xùn)即是青綠山水的繼承者，在中國繪畫史研究中有著重大的影響。

《唐朝畫錄》中介紹李思訓(xùn)：山水絕妙，鳥獸、草木皆窮其態(tài)。山水畫被人視為“國朝山水第一人”，并被后世推為唐代山水畫代表性畫家。相傳存世作品《江帆樓閣圖》為其一。

此作品經(jīng)宋內(nèi)府、清內(nèi)府收藏，曾著錄于清安岐《墨緣匯觀》中，題為李思訓(xùn)作；在福開森《歷代著錄畫目》中亦有記載。按現(xiàn)在收藏拍賣界推崇的觀點(diǎn)就是“屢見著錄，流傳有緒”的代表性作品。

《江帆樓閣圖》近景繪江岸一角，游人在江邊活動(dòng)。以細(xì)筆勾勒山石輪廓，青綠色，富于裝飾性。周圍長松掩映，小徑曲折，山間殿宇錯(cuò)落，游人觀山賞景，穿插在桃花綠樹之間。

其采用中國畫經(jīng)典的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其質(zhì)”；遠(yuǎn)處帆影浮動(dòng)，境界寬廣，不畫江岸邊際，起伏均勻的水紋；近處郁郁蔥蔥，山石、樹法、葉法刻畫細(xì)膩，一派明媚春光景象。整幅作品為重青綠設(shè)色，皴法簡單，以勾勒為主，幾乎為“有勾無皴”，呈現(xiàn)出細(xì)密繁麗的藝術(shù)特點(diǎn)。

《江帆樓閣圖》是一幅山水畫作品，畫面中人物、鞍馬、建筑物皆有出現(xiàn)。由于唐代存世繪畫中真?zhèn)螣o爭議的作品少之又少，如果僅僅從山水畫的筆墨時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)分析，目前只有唐代敦煌石窟中的一些壁畫可作為參照物進(jìn)行比較。但是，二者地域不同、壁畫與絹本材質(zhì)不同、佛教與實(shí)景山水題材不同，兩者之間缺乏對(duì)比的條件，加大了其鑒定的難度。

唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中這樣寫道：“詳辯古今之物，商較土風(fēng)之宜，指事繪形，可驗(yàn)?zāi)甏！庇纱耍P者著重分析《江帆樓閣圖》畫中：“山腳下描繪的殿宇院落”的建筑物和“穿梭在山巒院落中”的人物服飾，依據(jù)“中國古代書畫界畫、服飾兩大技術(shù)關(guān)鍵點(diǎn)” 對(duì)其時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行考析。

圖1 唐 李思訓(xùn) 江帆樓閣圖

一、《江帆樓閣圖》中界畫部分試析（圖2）

畫中建筑透視準(zhǔn)確，比例恰當(dāng)。畫中建筑能反映時(shí)代信息之處主要有：

1.主間房屋重檐歇山頂。

2.耳房房屋單檐歇山頂。

3.屋頂藍(lán)色，屋脊均畫黃色勾線。表示建筑物屋頂滿覆藍(lán)琉璃瓦，黃琉璃瓦做屋脊，鴟尾為藍(lán)琉璃瓦。

4.畫中歇山面未封死。

5.大懸魚，懸魚垂到屋檐。

6.有博風(fēng)板。

7.檐口垂直，檐角微翹。

8.檐口、栱眼壁板、歇山面、懸魚、斗拱、闌額、檐柱等主要木質(zhì)建筑構(gòu)件作紅色。并多為拼合構(gòu)件。

9.主間房屋補(bǔ)間鋪?zhàn)鞫饭耙欢洹Ｔ洪T補(bǔ)間鋪?zhàn)鞫饭岸噙_(dá)四朵。

10.格子門做棕黑色。上部為格眼，中間為腰華板，下部為障水板。

11.按畫中比例推算，房屋柱頭為四柱。

12.檐柱垂直。

13.闌額出頭。

14.無普拍枋。

筆者依據(jù)《江帆樓閣圖》建筑界畫標(biāo)號(hào)信息進(jìn)行對(duì)照，以此分析作品是否符合唐代制式（圖3）。

下表為《主要建筑構(gòu)件唐、五代、宋、元的時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)對(duì)比表》（表1）

表1：（畫紅勾選項(xiàng)為《江帆樓閣圖》符合的建筑時(shí)代特點(diǎn)項(xiàng)目）

通過上表中建筑時(shí)代風(fēng)格特點(diǎn)對(duì)照，顯示《江帆樓閣圖》中的建筑有符合唐代和宋代的時(shí)代特點(diǎn)，按前人無從知曉后人的住宅樣式的邏輯分析，證實(shí)《江帆樓閣圖》中界畫部分至少應(yīng)為北宋以后作品。

二、《江帆樓閣圖》中人物服飾部分試析（圖4）

1.幞頭。

幞頭，是一種包裹頭部的黑色絹羅做的包頭帕，用以束發(fā)，中國古代男人普遍服飾之一。

《江帆樓閣圖》中所畫人物戴幞頭，其樣式為：幞頭隆起，兩腳纖長、較硬、翹起。

幞頭是由初唐的軟裹巾式，頂上的巾子較低而平，亦稱“平頭小樣”演變而來，帶腳幞頭最早見于唐天寶年間，展腳幞頭最早出現(xiàn)在五代、宋初。

下表為《各時(shí)代幞頭的時(shí)代特點(diǎn)對(duì)比表》：（表2）

表2：

圖2 江帆樓閣圖局部建筑界畫放大圖

圖3 江帆樓閣圖局部建筑界畫標(biāo)號(hào)圖

圖4 .1 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖4 .2 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖4 .3 江帆樓閣圖局部人物服飾

圖5 江帆樓閣圖中勞作者服飾

從上述幞頭發(fā)展來看，幞頭的隆起部分和兩腳是辨別時(shí)代的重要部分，僅就《江帆樓圖》中幞頭隆起，腦后兩腳纖長、較硬、翹起而言，已經(jīng)可以確定其不符合唐代形制。

2.勞作者服飾（圖5）。

據(jù)文獻(xiàn)記載，褲子最早始于宋代，多見于勞作者和老百姓，短褲不及足，北宋出現(xiàn)綁膝褲。《江帆樓閣圖》中挑夫穿有褲子，并出現(xiàn)綁膝褲。綜上服飾特點(diǎn)與表2和勞作者服飾相比較，就可發(fā)現(xiàn)它與宋代幞頭、宋代勞作者服飾特點(diǎn)較為接近。這樣就服飾中幞頭、褲子的形制而論，《江帆樓閣圖》的時(shí)代上線應(yīng)為北宋。

經(jīng)考證對(duì)比《江帆樓閣圖》中建筑界畫和服飾兩大關(guān)鍵的時(shí)代特點(diǎn)，雖多處有北宋以后的時(shí)代特征，但筆者認(rèn)為這是一幅北宋時(shí)人依據(jù)唐人繪畫作品進(jìn)行傳摹，力求體現(xiàn)晚唐風(fēng)貌的優(yōu)秀作品。

參考著錄：

1.《唐朝畫錄》。

2.《歷代名畫記》張彥遠(yuǎn)著。

3.《歷代著錄畫目》福開森著。

4.《墨緣匯觀》清安岐著。

5.《中國繪畫全集》。

6.《中國書畫鑒定與研究》傅熹年卷。

（責(zé)任編輯：木子）