富可敵國的收藏家族和達·芬奇名畫

富可敵國的收藏家族和達·芬奇名畫

可能許多人不知道，在大熱的《達·芬奇密碼》系列之外，波蘭也拍過一部“達·芬奇電影”——2004年上映的《盜走達·芬奇》。電影中被盜賊惦記的“主角”是波蘭國內唯一一幅達·芬奇名畫《抱銀鼠的女子》……影片結局是皆大歡喜，卻給觀眾留下一個誤會，以為《抱銀鼠的女子》是波蘭國家博物館的藏品。而在現實中，該珍品其實是波蘭貴族恰扎爾托雷斯基家族的私藏。而就在2016年的最后兩天，這個家族的傳人亞當·卡雷爾·恰扎爾托雷斯基公爵，將估值20億歐元的私人藏品以1.05億歐元的價格“上交”了國家，其中就包括傳說中比《蒙娜麗莎》更珍貴的《抱銀鼠的女子》。電影中的情節終于成真：《抱銀鼠的女子》成為了波蘭的國寶。

《抱銀鼠的女子》

恰扎爾托雷斯基（左）與波蘭文化部部長達成轉交協議

富可敵國的收藏

1482年到1489年，米蘭公爵盧多維克·斯福爾扎聘請達·芬奇到米蘭開設工作室，帶著學徒為公爵創作油畫與雕塑。在米蘭公爵旗下工作的最后兩年中，達·芬奇為公爵最寵愛的情人切奇利亞·加萊拉尼繪制了肖像，也就是《抱銀鼠的女子》。這個當時才十六七歲的小姑娘，有一張飽滿的鵝蛋臉，神情安詳又靈動，肩頸線條纖長，呈現出少女含苞待放的誘人體態。她的整個頭部被包裹在一條薄薄的紗巾中，額頭與頸間均有帶狀裝飾。微微將頭側向左方，右手輕撫著銀鼠光滑的皮毛，與懷中的寵物一同注視著黑暗中未知的觀眾。據說繪制這幅肖像時，切奇利亞邀請達·芬奇參加米蘭上流社會文人墨客的聚會，她自己則是召集聚會的女主人，她也因此被視作“沙龍”的開創者。

2014年，法國工程師帕斯卡·科特用多譜圖像檢測技術分析《抱銀鼠的女子》，發現畫作由三層構成，最初的底稿上并沒有銀鼠，第二層上才出現了一只細長的灰色動物。最終畫面上那只豐滿圓潤的銀鼠據說是米蘭公爵的家族象征物。也許是為了向雇主示好，也可能是為了暗示當時的切奇利亞已經懷上了公爵的孩子，達·芬奇為一幅原本中規中矩的肖像畫添上了這個神秘又性感的符號。然而少女那只明顯粗大而略顯猙獰的右手暗示觀看者，她深陷愛情與權力的爭奪之中，欲以自己的美貌和智慧牢牢抓住公爵。1491年，切奇利亞·加萊拉尼生下一子，公爵卻迎娶了別人。

某種意義上來講，恰扎爾托雷斯基家族的伊莎貝拉公主，跟達·芬奇畫中的切奇利亞·加萊拉尼有些相似。恰扎爾托雷斯基家族可稱為波蘭的“準皇室”，在波蘭實行選舉君主制的時期，這個家族組建的政治團體“Familia”曾在國王選舉中扮演重要角色。18世紀末期，在米歇爾和奧古斯特·恰扎爾托雷斯基兄弟的領導下，家族勢力達到巔峰，他們的外甥斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特是波蘭立陶宛王國的最后一任國王。恰扎爾托雷斯基家族成員還曾與波蘭皇室大司庫聯姻，家族藏品中因此常有皇室珍寶。伊莎貝拉在家族鼎盛時嫁入恰扎爾托雷斯基家，她精通七門語言，交游甚廣，在巴黎與富蘭克林、盧梭和伏爾泰結識，并將自家的宮殿變成了那個時代最著名的沙龍場所。1790年代，她與長子亞當在歐洲暢游，亞當在巴黎買下了《抱銀鼠的女子》，而伊莎貝拉則在英國買下了亨利八世的牛角火藥筒和莎士比亞的橡木椅子。在伊莎貝拉的經營下，恰扎爾托雷斯基家族成為歐洲舉足輕重的收藏世家。

1801年伊莎貝拉公主建成了波蘭第一座國家博物館“西比爾神廟”，也叫作“記憶神廟”。西比爾是傳說中看守羅馬帝國財寶的女預言家，跟其他生活在東歐地區的斯拉夫人一樣，波蘭人自視為偉大東羅馬帝國的繼承人。將家族博物館以“西比爾”命名，伊莎貝拉公主的收藏野心不容小覷。在19世紀波蘭沒落、被俄國占領的背景下，她曾無奈地說：“哦，波蘭，我的祖國，我也許無法拯救你，但至少，我可以保存你的榮光。”

幸運的是，盡管纏擾波蘭兩個多世紀的戰火幾度燒到了這批藏品頭上，但家族的雄厚力量總能力挽狂瀾，并將搜藏珍寶的家族傳統代代相傳。1830年波蘭革命失敗，伊莎貝拉公主那位一度官至俄羅斯帝國外交部長和總理大臣的政治家兒子亞當·恰扎爾托雷斯基，因為試圖捍衛波蘭獨立而被俄國宣判為“叛國者”，自此流亡法國。在巴黎他買下朗伯宅邸，并將家族寶藏轉移到這個宅邸中展出，那里變成了一個“小波蘭”。

1871年普法戰爭后，他的繼承者帶著家族博物館的所有藝術品逃到克拉克夫，在那里建立了今天的恰扎爾托雷斯基博物館，并在戰亂中仍極大地豐富了館藏。

“保存波蘭的榮光”

“二戰”時期，占領者德國納粹在克拉克夫那個博物館的地下室里翻出了被包裹成16個木箱的全部藏品，洗劫了其中所有值錢的物件。希特勒的“御用藝術收藏家”漢斯·波塞后來將其中85件珍品轉移到了德累斯頓，而當時的克拉克夫博物館館長則死在了納粹的集中營里。1945年，掌管波蘭的納粹高官漢斯·弗朗克帶寶物逃到他的私人別墅，美國軍隊將其逮捕后，波蘭政府以恰扎爾托雷斯基家族的名義追回了所有藝術品，但包括拉斐爾畫作《年輕男子的肖像》在內的843件藏品卻不幸遺失。

波蘭政府向恰扎爾托雷斯基家族收購這批珍貴藝術品的原因，據波蘭副總理兼文化部長彼得·格林斯基說是為了“保證國家對這批藏品的所有權”。但這筆“政治正確”的交易并非沒有爭議。格林斯基承認，1.05億歐元遠遠低于藏品的實際價值，但政府的確拿不出20億歐元的預算用來收購文物。促成此事的亞當·卡雷爾·恰扎爾托雷斯基則表示他“履行了家族的義務”，因為“每個人都應當問問自己的良心，他們是否為祖國作出了足夠的貢獻。”

身為恰扎爾托雷斯基家族基金會董事長的亞當·卡雷爾·恰扎爾托雷斯基不顧董事會其他成員的意見與政府簽訂了協議，不僅轉交了原本“不可轉交他人也不得分割”的藏品，還將未來可能追回的二戰中流失藏品的所有權也交給了波蘭國家博物館。這意味著，今后若還有幸找回之前失落的800余件藏品，恰扎爾托雷斯基家族也無權接收。

現年76歲的亞當·卡雷爾·恰扎爾托雷斯基似乎并不在乎多名基金會董事為此抗議辭職。他成立了新的董事會，修改了藏品不得轉賣的條款，成全了這一次涉及86000件藏品的愛國義舉，他說自己相信“伊莎貝拉公主會為此感到欣慰的”。

盧浮宮也好，艾爾米塔日博物館（冬宮）也好，都是現代民主國家直接從皇室“繼承”的藝術寶庫，在改朝換代的浪潮中巧妙地跳過了“收購”還是“收繳”的爭議。而曾在19世紀20世紀“消失”了123年的波蘭，從古老的貴族民主體制直接跳轉到了一戰后的民主共和國，錯失了“文物交接”的機會。作為“準皇室”的恰扎爾托雷斯基家族的身份也頗為微妙，他們家族藏品中包含大量皇室財產。波蘭政府走的這一步棋，看似“收購”，實則幾乎是接受了“捐贈”。好在百轉千回之后，《抱銀鼠的女子》仍是屬于波蘭的珍品，也算是沒有違拗伊莎貝拉公主的遺愿。

張琳據三聯生活周刊整理