國風戲韻
——馬書林戲曲人物畫新境界探析

王平（中國國家畫院研究員、《中國美術報》執行總編）

國風戲韻
——馬書林戲曲人物畫新境界探析

王平（中國國家畫院研究員、《中國美術報》執行總編）

馬書林先生是一位縱橫美術管理、美術教育、美術創作的藝術家。他曾長期執教于魯迅美術學院，參與創辦了魯美附中并任校長；調北京任中國美術館副館長后，工作也是風生水起；長期繁重的行政管理工作使得他只能利用休息時間來進行他喜歡的藝術創作，但他仍然以其富有中華文化神韻的水墨心象書畫作品贏得了屬于自己的藝術天空。早年，他的藝術創作以工筆花鳥為標簽，并在工筆創作中透露出寫意精神，例如他早期極具代表性的作品《鵝鵝鵝》就呈現出亦工亦寫的新鮮藝術形態；從20世紀80年代開始，他那些帶有文人精神品格的荷花，以水墨寫意的形式不斷出現，并成為他隨后主要的繪畫手法，他的《荷花》四條屏，更是鮮明地把這種“寫意”展現出來，鮮活的色彩、豐富的筆墨韻味、詩意的繪畫情調、個性的構圖、頗見“工”力的寫意手法，建構起其獨特的“寫意闡釋”系列作品；而這之后，他的畫域不斷拓寬，直至戲曲人物成為他關注的繪畫題材，他吸取之前工筆與寫意的收與放，結合傳統戲曲人物、民間美術造型、現代裝飾構成、水墨與重彩等優勢，突破傳統戲曲的程式，把“傳統”與“現代”用自我的藝術語言加以融匯，使之相得益彰，形成帶有強烈個人藝術風格與中國概念的戲曲人物作品，走近他這這些作品，我腦海里跳出四個字“國風戲韻”。……