東晉詩僧的佛玄思想與僧詩的文人化影響

孫琪

摘要：東晉時期以支遁和慧空為代表的詩僧的佛玄理念深刻影響當(dāng)時的文人思想。僧詩為玄言詩擴充了題材，對山水詩作的產(chǎn)生提供了思想支柱和一定的現(xiàn)實基礎(chǔ)；同時僧人與文人的接觸，更將文人關(guān)注現(xiàn)實的精神滲透到僧詩創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：詩僧；佛玄思想；僧詩；山水詩

愛詩之人沒有明確的界定與區(qū)別，僧人愛詩也不足為奇。本文選取東晉時期知名者釋支道林、慧遠詩僧，分析他們詩作中的佛玄思想，注意到玄言詩在內(nèi)容上的豐富；僧人與文人名士的廣泛交流，在僧詩言佛論道的思想中闡釋其文人化傾向。

一、支遁的佛玄思想與玄言山水詩

“佛法確立，實自東晉。”東晉玄言詩的獨特之處，便在于玄、釋合流的學(xué)術(shù)背景下孕育出了一批僧人身份的玄言詩人。支遁便是其中典型，其詩歌創(chuàng)作題材與風(fēng)格都明顯體現(xiàn)出佛玄思想，從而達到“入神”的藝術(shù)境地。

支遁的佛教著作主要有《釋即色本無義》、《道行指歸》等，提出了“即色本空”思想，在大乘佛教受玄學(xué)影響而形成的東晉“六宗七家”中屬于“即色”派代表人物。

支遁亦玄亦佛的身份，使其佛理玄言詩形象更為豐富，更加玄虛空靈，受到佛教“即色游玄”和“空”的思想影響，在其玄言詩中表現(xiàn)為以玄心玄悟達到一種玄虛空靈的境界，如《詠懷詩》其二：“心與理理密，形與物物疏。蕭索人事去，獨與神明居。”充分體現(xiàn)了在“至虛”心境中體悟玄思的“逍遙游”境界。身心合一純粹沉浸于虛靜空明的心靈世界中。這里，作者用的是“玄心”，即能觸及事物本質(zhì)的虛靈心境，亦是佛學(xué)“色即為空”觀念的一種變通與創(chuàng)造，這也是佛玄追求的最高境界。

釋慧皎在《高僧傳·支遁傳》中也明確提到：受支遁影響的有“王洽、劉恢、殷浩、許詢、孫綽、桓彥表、王修、何充、王坦之、袁宏”，還包括謝安、謝萬、王羲之等人，“并一代名流，皆著塵外之神”。得益于高僧將佛玄格義的結(jié)合，在道玄基礎(chǔ)上強化佛理，迅速的讓佛理義旨為士人們接受；加上僧人高端的文化素養(yǎng)，在從事詩畫藝術(shù)的創(chuàng)作同時踐行著這些觀念，漸漸被士人接受并轉(zhuǎn)化為美感，運用到山水詩畫的創(chuàng)作中。

二、東晉僧詩的文人化特點

周裕鍇在《中國禪宗與詩歌》一書中對僧詩的特點進行了總結(jié)：“在選材上集中向大自然取材，極大地豐富和開拓山水詩領(lǐng)域；在構(gòu)思上，禪宗的靜默觀照與沉思冥想是重要法口；在語言表達上，柱往簡潔平淡；在意境上傾向于清寒幽靜、話淡虛寂。”這種獨特以言佛道玄為主，夾雜在山水與佛理共存之中，將生活畫面與現(xiàn)實精神引入僧詩，促進僧詩的文人化、審美化，主要體現(xiàn)在佛理詩與山水佛理詩兩方面。

佛理詩在數(shù)量上占有很大比重，支遁存十八首，為《四月八日贊佛詩》、《詠八日寺》三首、《五月長齋詩》、《八關(guān)齋詩》三首、《詠懷詩》五首、《述懷詩》二首、《詠大德詩》、《詠禪思道人詩》、《詠利城山居》。縱觀詩作，其中寄予了詩人對佛學(xué)的理解，也滲透著他作為一位清淡的名士，利用玄學(xué)釋解佛理的痕跡。這種雙重身份，使他在與社會名士廣泛交往的同時，又能夠在青山綠水中徜徉心境，賦予了詩歌另外一種新面貌。

山水佛理詩作為東晉南北朝僧詩的一種，其文人化的特色比純言理的佛理詩更為明顯。僧人對山水的描繪既有動靜結(jié)合又有虛實相間，既有近景描繪又有整體把握，幾乎與文人無異。具有代表性的當(dāng)屬釋慧遠的《廬山東林雜詩》：“崇巖吐清氣，幽岫棲神跡。”登高時觸景生情，自然而生對佛理禪機的感梧。此詩既寫出廬山景色奇美，引人入勝，又道出獨于高峰之上孤修禪法，渴望擺脫塵世牽絆，到達九霄之外，尋找一方凈土。最后二句“妙同趣自均，一悟超三益。”為詩眼，所悟無與倫比。觸景生情，由情悟道，最后落腳于“一悟超三益”"的佛理之上。

從中可見，山水佛理詩既有表達佛理的成分，哲理思辨意味濃厚；更有關(guān)于山水景物的描寫與體會，不僅擴大了山水詩題材，也豐富了佛理詩內(nèi)容和旨趣，是一種推動新類詩歌發(fā)展的重要形式。

三、結(jié)語

前代詩僧文化為后代詩僧群體的崛起培育了良好的生長土壤。僧人的才情、風(fēng)度、傾倒無數(shù)后輩，為后人留下很多文化記憶，這些記憶逐漸演變?yōu)橐环N符號，作為詩歌意象出現(xiàn)在僧人們的詩行里。他們對待詩歌的態(tài)度和實際行動，展現(xiàn)出他們在詩歌中寄托著非比尋常的情感和佛理思想。當(dāng)然，筆者認為，一首好的僧詩，只有別具僧象氣息，才能置于詩人之作中毫無愧色。這樣的“僧詩”之作才能對整個中國古典詩歌的發(fā)展產(chǎn)生更為深遠的影響。

參考文獻：

[1]孫昌武.禪思與詩情[M].北京：中華書局，1997.

[3]釋慧皎.高僧傳[M].北京：中華書局，1992.

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