《了不起的蓋茨比》中的反現實性

賈忠鑫

摘要：《了不起的蓋茨比》通常被認為體現了上世紀二十年代美國夢的破碎，蓋茨比也成為美國迷惘一代，爵士一代的代表，具有強烈的現實主義傾向；另一方面，小說運用了大量具有象征意義的意象，碎片化的人物形象描寫手法使得人物關系交錯復雜，幾個主要人物之間的關系處于若即若離的狀態，這種在整體現實主義的風格下采用的反現實主義的表現手法增強了小說的多義性和可讀性，本文試圖通人物形象塑造和環境描寫兩個方面試分析小說的中體現的反現實主義元素。

關鍵詞：現實主義；反現實性；人物；環境

一、小說的現實主義與反現實性

對于19世紀中期以后的西方，現實主義小寫作成為主流，這種小說以馬克思唯物論為基礎，認為物質決定意識，意識是對物質的反應，側重反應現實世界中事物的發展規律，以及在客觀規律支配下人的發展變化。在這種哲學觀點的影響下，許多小說以客觀事實為基礎，對國家，社會，下層人民的生活進行了細致的實驗性的觀察和描述，通過對社會底層人們生活的記錄反應上層統治階層的殘酷與貪婪，是所處時代的記錄者，從這方面來說，《了不起的蓋茨比》也具有強烈的現實傾向。小說不僅向讀者展示了兩個人愛情的破滅，還展示了上世紀20年代處于資本主義壟斷時期的美國。這是對現實生活的摹仿，正如法國哲學家薩特所說：“對于摹仿的意識來說，摹仿的意識是時間形式，即它在時間上發展其結構的，這是一種有意義的意識，這種意識的特殊性在于它事先便知道他要成為那種關于意象的意識。”也就是說，現實主義小說主要摹仿的是物理時間，事物按照物理時間以及物理時間的框架下的因果律發展，處在因果律上的事件的發生具有前后聯系性，因此在小說中，蓋茨比和黛西相戀，分開后黛西結婚，再次相遇，蓋茨比對黛西念念不忘，黛西的丈夫湯姆和情婦有染，到最后黛西開車過失撞死了湯姆的情婦，情婦的丈夫得知殺害自己妻子的是開著蓋茨比車子的人，就槍殺了蓋茨比。整個過程中幾個男女人物之間關系的好壞與“愛”這個主題相關，愛情本身包含的甜蜜，嫉妒，仇恨推動著情節的發展，即使蓋茨比最后以死亡的形式結束，結局令人惋惜卻又在情理之中。同時在幾個人物身扮演的各種社會角色具有強烈的時代性。讀者通過尼克的敘述不僅看到了蓋茨比和黛西的愛情悲劇，通過這些人物身上的社會符號看到了當時的美國的社會狀況和人的生存狀況。

同時小說中的反現實主義的表現手法增加了小說的多義性。作家創作出一部作品后，作品便成為文本而獨立于作者，作品是需要被讀者閱讀的，讀者在閱讀過程中賦予小說自己的審美體驗，這也是豐富小說意義的過程，作品越接近讀者的生活經驗就越容易被理解，但這并不意味著作品的經典性，一部作品之所以經典的原因之一在于它的多義性，多義性會促進小說的可讀性，而在該小說中就充分體現出了多義性的特點。各種象征意象的運用使得小說的發展又具有偶然性，這些偶然性與因果律的必然性對立，增加了小說的反現實主義性。蓋茨比的毀滅不僅是他個人的毀滅，也是他和那個時代決裂的結果。盡管對人的生存狀態的探討從古希臘時期便成為思想家探討的重點，經歷中世紀，文藝復興，啟蒙運動的后的西方世界越來越強調人的價值而逐漸摒棄宗教的價值，這些思想變革給人類帶來了生活的進步，但同時人的欲望也變得肆無忌憚。

進入二十世紀，資本主義工商業代替農業，城市迅速發展，發展和之前的時代相比有過之而無不及，這個時期的美國的資本主義更是發展迅速并逐漸超過英法德等歐洲國家，資本代表著物欲，資本的高度發達意味著人對物欲的追求和個人私欲的膨脹，人成為欲望的奴隸。在這種情況下，人的生存意味著什么，人對世界的認知是理性的還是感性的，成為哲學家，文學家關注的重點。尼采叔本華等一大批哲學家在整個時代背景和哲學探討中似乎更愿意通過人的主觀直覺來探尋世界的本源，而人的直覺具有偶然性，與理性的普遍必然性是相互對立的。而在這部小說中，對于人物，環境描寫都采用的意識流，象征性，碎片化的表現手法解構了原本就不怎么清晰的人物形象。也就是說，蓋茨比是作者想象性意識的產物，他是作者的一種假設，這種假設具有非現實性，于是作者向讀者呈現出一個身世背景復雜對愛情執著追求，與周圍人若即若離的蓋茨比的形象。這是作者將自己的感情投射在人物形象上的產物，體現著作者的想象性意識。主觀感受多余外部世界現實。下面就通過人物，環境兩個個方面試分析這種反現實性在小說中是如何體現出來的。

二、小說中反現實手法的運用

作為小說的男主人公，蓋茨比身上充滿神秘性。無論是蓋茨比出他的形象是模糊不清的。讀者首先通過蓋茨比身上的時代符號判斷出他的身份，階層，處境。他是一個商人，家境不富裕，從社會中下層奮斗到上層，對金錢的敏感，對黛西的愛，這些具有美國上流社會時代特征的符號在他身上充分體現出來。

另外一方面，對于小說中最重要的人物，作者沒有選擇通過外貌描述，而是通過側面描寫的方式塑造他的形象。從他的豪華住宅，到和他認識的或不認識的人，蓋茨比家舉辦的豪華派對中的人，蓋茨比開的車，在各種場合對話中被打斷的電話，通過這些物質符號顯示出蓋茨比的身份。通過尼克，貝克，黛西，湯姆，等和蓋茨比相關的人勾勒出他人對蓋茨比的印象，但這些印象都是蓋茨比的某一方面，當把這些印象拼湊在一起時并不能顯示出蓋茨比的整個形象，甚至還有相互矛盾的地方。尼克在黛西的家中第一次見到貝克時，貝克提到了蓋茨比：“youmustknowGatsby”，尼克想要回應時，話題被吃飯打斷了；尼克來到蓋茨比的聚會上，想要找蓋茨比卻找不到，之后不經意間蓋茨比坐在了尼克的旁邊，從尼克視角來看這是與蓋茨比的第一次見面，而蓋茨比直接稱呼尼克為“oldsport”（老兄），這是一種熟人之間的打招呼方式，似乎蓋茨比和尼克很熟悉，但隨后的情節使得蓋茨比和尼克又不太熟絡：蓋茨比和尼克在一起時探討的話題只是生活的瑣事，關于蓋茨比的成長過程，和黛西的戀愛史卻是從貝克口中得知的，這種從第三個人口中得知重要事件的方式的真實性值得探討，語言具有主觀性，當一些話語通過間接的方式被表達出來時，必然是經過傳達者的加工，包含了傳達信息者的感情色彩的，這種加工過的話語的必然沒有當事者本人的講述真實，雖然尼克與貝克見初次見面時貝克說認識蓋茨比，但后面的蓋茨比和貝克的見面次數不多，似乎并不像兩個特別熟絡的人之間的關系；蓋茨比和尼克，貝克相處方式并不像人際交往中又由陌生到熟悉的循序漸漸的過程，而蓋茨比本人出場的場合又是不那么重要的，這是作為小說核心人物和其他小說人物不同的地方，這種或隱或現的方式增加了蓋茨比的神秘性。

但另一方面，盡管蓋茨比身上有一些直到小說結束都沒有答案的秘密，但他對黛西的極具深情的愛則是十分明確的。無論是年輕時單純的黛西，還是再次見面后變得物質的黛西，這種近乎執著的愛與黛西的愛形成鮮明對比，婚后的黛西在面對蓋茨比也表現出她的世俗性與物質性；蓋茨比的愛則相對純潔，從這方面來說，蓋茨比愛的不一定是黛西本身，或許是對愛情的本身的向往。作者將蓋茨比的理想化了。蓋茨比是了不起的（great），他身上體現出的對純潔的愛的渴望與他周圍的人對他的負面反應形成鮮明對比：作為從社會底層奮斗上來的人，他服從著社會秩序，但仍然受到周圍的人的惡意猜測，有人猜他殺過人，有人懷疑他圖書館里的藏書是假的，有人懷疑他是否在牛津上過學；蓋茨比被殺后，人們的態度變得更加冷漠，即使他最愛的黛西也沒有參加他的葬禮。他像一面鏡子，反映出那個時代的人們的精神狀態。蓋茨比一方面服從著社會秩序，又不斷超越著社會秩序，他既是現實的人，也是理想化的人。

三、結語

《了不起的蓋茨比》中現實主義與反現實元素相結合的寫作手法展示了文學寫作的一種可能性，它不僅是對資本主義工業時代的美國社會的反思，也是對現代西方工業社會中人的生存狀況的反思。這是任何文學作品始終在探討的問題，也是經典文學作品能夠成為經典的重要原因。正如戈德曼在他的《文學社會學與方法論》中提到的，“現代西方工業社會的主要問題是那種削弱或消除人的可能所帶來的危險，藝術品與可能性緊密相關，它使人能夠意識到他自己，而且也能明白他能成為什么。”

參考文獻：

[1]戈德曼著.段毅牛宏寶譯.文學社會學與方法論[M].北京：工人出版社， 1989：52+102.

[2]薩特著.褚素維譯.想象心理學[M].北京：光明日報出版社，1988.

[3]林馨.了不起的蓋茨比的感官敘事研究[D].江西師范大學，2014.

[4]慕新童.浮華世界的背后-《了不起的蓋茨比》和《夜色溫柔》主題研究[D].東北師范大學，2015.