西部民俗電影《哭戀》的色彩意象美

陳宇剛

（江西服裝學院服裝工程分院南昌330201）

西部民俗電影《哭戀》的色彩意象美

陳宇剛

（江西服裝學院服裝工程分院南昌330201）

電影《哭戀》是由李濟德執導的反映人性關愛和西部民俗的作品，影片以愛情為主線，講述了男主人公幫助女主人公走出情感陰影的故事，對人們具有感悟生與死的哲學價值。而影片中的色彩運用與表現更有著深層的意蘊。本文通過對影片的色彩分析，來揭示民俗電影中色彩形式表現的獨特之處，使人們了解民俗電影色彩的表現手法與色彩背后的象征意義。

哭戀 影像色彩 表達

《哭戀》是第22屆金雞百花電影節新片獎電影。影片講述王小花失去心愛的戀人后陷入極度悲傷，同村男青年張善良為給王小花排遣悲傷情緒，施展了多種招數，終于以一首民歌《口弦弦》打動了王小花，幫助她走出悲傷的陰影。片中涉及到臨終關懷、孝道、對生與死的態度、對愛情的忠貞，展現了西部民俗、歌曲、自然美景的風采，蘊含著民俗文化精神。西部電影有著濃厚的西北民族個性色彩，電影中情感氛圍的渲染、形象的塑造常常通過場景空間色彩的運用及變化來體現，觀眾從影片的色彩氛圍感受到劇中所要傳達的內容和精神內涵。在電影《哭戀》中許多場景表達是運用影像色彩的推動來進行敘事，并通過影像色彩來表達劇中人物復雜的心理情感，如影片中的喪禮、祭祀場景的畫面色彩與鏡頭的運動結合，起到了對悲傷情感的呼應效果。總體而言，西部民俗電影中色彩風格具有質樸、厚重的美感，體現出一種獨特的審美價值。

一、畫面色彩基調的建構

電影色彩基調是影片整體的畫面色彩傾向，它是影片中情緒基調、視覺氛圍的表現，是劇組根據電影主題思想、情節內容以及風格而設定的色彩基調。電影畫面色彩基調有強化影片敘事性的作用，導演在色彩的推移與變化中去表達與烘托角色的心理情感及精神世界觀，對揭示影片的主題思想、營造氛圍有著促進作用，對增強影片藝術感染力有渲染效果，同時刺激著觀眾視覺審美細胞，給人以愉悅感。電影色彩是導演構思劇情，刻畫劇中人物形象及情緒的常用方法，從總體審視，色彩基調使電影的演繹方法、敘事策略更加的多維多元化。

《哭戀》片頭就以色彩敘事表達方式將觀眾的心理感受引入影片虛構的劇情中，將寧夏古樸滄桑、幽靜廣闊的黃色山坡景色展現在銀幕畫面上。連綿起伏的黃色沙化土地采用逆光的處理手法刺激著觀眾的情緒，一條蜿蜒流淌的小溪穿插畫面其中，拍攝鏡頭把銀幕上流動的人物拉遠成一個小色點的形式在黃色的山丘上前行，再配以西部獨特的高調清晰的民歌為背景音樂，將西部的人文景觀演繹得惟妙惟肖，營造出了鮮明的西部畫面色彩基調，這無形中建構了整部影片的色彩基調及故事情節，深化了影片要表達的人文關懷的主題思想。當片中畫面在亮黃色調與暗色調之間相互切換時，觀眾的心理情緒隨著劇情的變化而起伏婉轉。影片中人物角色的服裝、場景道具配以的色彩與整體色彩基調相似，體現出西北人們生活的質樸，將小民眾的生活氣氛演繹得很完美。而在影片中難得出現的紅色卻是王小花給二娃臨終送別的情節。王小花身著醒目紅色服裝，唱著臨終送別民歌，與整部影片的色彩基調比較顯得極為不協調，但是這正是影片中色彩的亮點，體現出電影要表達的人文關懷精神。影片中暖黃色調貫穿全劇，深化了影片要表達的主題思想。雖然整部影片的故事情節在生與死、溫情與悲傷情緒之間切換，總體上給人一種“悲”的心理感受，但欣賞完影片后卻是心里有一種暖暖的感覺，那種溫暖的心理情緒與電影濃郁、深沉的暖黃色調相互呼應，令觀眾對影片印象深刻。《哭戀》中暖黃色基調的建構，巧妙地體現出影片的思想內涵和內在品質，也表達了導演的個人情感傾向，并形成影片的整體敘事風格。

二、道具和服飾的色彩設計

（一）電影場景道具色彩的設計

在一部電影中道具色彩設計與影片要表達的主題思想要一致，它是為其服務的。在進行色彩搭配和設計時要與整部影片的畫面色彩基調形成統一的整體。導演的色彩審美傾向也會影響道具和服飾的色彩設計，但在原則上主體道具的色彩應該從環境色彩中脫離出來，以襯托主體人物的鮮明形象特征，起到表達一種獨特的象征意義的作用。在這方面，民俗電影中的許多佳作都有對道具色彩設計的獨特運用。例如《哭戀》中的摩托車，《老井》中的古井，《何班主和他的情人》中的皮影，《五魁》中的燈籠，《紅高粱》中的高粱酒，這些道具的色彩設計與運用都是為了渲染影片主題思想和營造情緒氛圍。

在《哭戀》的劇情開始階段中，交代了女主人公的職業是在西部鄉村喜慶場合表演唱歌為生，片中的道具是囍字、轎子、對聯、戲臺、二胡等物品，采用的色彩是喜慶的鮮艷色。但劇情的發展中人物的心理情緒大部分時間都是沉重的，影片用喜慶的色彩反襯出主人公的悲情命運，也給整部影片的劇情發展埋下了伏筆。影片圍繞喜與悲、生與死交織演繹。王小花由唱喜宴轉變到唱臨終告別，從熱戀中的喜悅心情轉入到生死離別的悲傷情緒，劇中喜宴道具色彩的選擇都加深了觀眾的心情沉重感。在《哭戀》這部充滿悲情元素的影片里，劇中道具色彩的設計也表達了導演的心理情懷和獨到見解，道具與影片意義的傳達融為一體，豐富了畫面的視覺感染力。

（二）電影人物服飾色彩的設計

電影中服飾的色彩設計對塑造人物形象和造型起著關鍵的作用，它可以表現影片的年代特征、民族色彩和地域風情。因此影片中服飾色彩的設計應該與劇中人物的身份職業、年齡性格等因素相關聯，表現出人物的性格、形象及氣質。在西部歷史題材民俗電影的服飾色彩搭配上，劇中人物的造型特點是：男性皮膚黝黑，頭部裹著白色方巾，身穿夾襖、大肥褲腿的民族服裝；女性一般身著紅色或花色的棉襖、黑色的棉褲，著裝具有強烈的民族服裝特色。在現實題材的電影中，劇中人物的造型特點是：男性人物穿著質樸，都是最常見的服裝搭配，面料色彩是不花哨的冷色調；女性的服裝是白色、灰色居多。服飾色彩的搭配與設計并不是簡單地以欣賞為目的，而是依據影片的主題思想與精神力量進行色彩設計，在故事敘述、情緒表達方面賦予色彩特殊的意義。《哭戀》中，女主角王小花總是身穿白色的上衣或淺色的連衣裙行走在黃色的土路上，那一身淺白色的著裝展現出的是女主人公的清純與善良，更突出了女主人公對愛情的忠貞和對命運的抗爭。男主角張善良的上裝色彩是醒目的橘色，下裝總是穿著條休閑短褲，踏著一雙拖鞋，整個就是一位玩世不恭的青年形象，但是醒目的橘色調服裝正是對男主角對愛情炙熱追求的心理寫照。男主角張善良服飾的色彩選擇一開始就會讓觀眾認為男主角是壞人，給整部影片制造出懸念，但隨著劇情的發展，觀眾最終轉變了對張善良的態度。從壞人轉變為好人的形象，服飾色彩與人物品格的強烈反差起到愉悅觀眾的心理感受的作用。

在對電影場景色彩與人物服飾色彩的比較后，我們發現導演常常依據情節變化人物的服飾色彩亮度和飽和度，并與影片的場景色彩形成一定對比關系，以此方式強化影片中人物的形象特征。例如把色彩飽和度低的服飾搭配在色彩艷麗的空間環境之中，人物服飾色彩就體現出孤立和疏遠的關系，以此展現出服飾色彩的豐富表現力。《哭戀》中，主要角色王小花、張善良、李長壽三人由于人品、性格、心理情緒的不同，在服飾色彩的設計與搭配上有所區別。王小花性格內向、心地善良，雖然自己處于社會底層，職業不穩定，收入也不高，但有人需要她幫助的時候都義不容辭地接受。后來陷入于李長壽、張善良兩人的情感糾葛之中，一位是自己的戀人，一位是執著的追求者，她的這種糾結的心情也使她的淺白色服飾在暗黃色調場景中顯現出孤立處境，呈現出緊張的色彩基調；張善良的醒目的橘色T恤與整個場景色調極不搭配，讓人有種厭惡感。但劇情發展到后期卻顛覆了觀眾的感觀細胞，如他姓名張善良一樣，他有著正直而善良的品格，最后給觀眾留下的印象卻是一位好人的形象。

影片中人物與服飾之間是相輔相成的關系，服飾是為了突出影片中人物角色的身份及情節建立起來的，在進行服飾色彩設計時要考慮影片中各類身份人物之間服飾色彩的統一性、對比性。女主角王小花的服飾色彩設計，因為她在劇中是以藝人、文化人的形象出現，無論是在村中戲臺上，還是在黃土飛揚的回家路上，她的服飾裝扮總是以干凈的、素雅的淺色服裝出現，與影片中其他角色暗色調的服飾，顯得有些破舊的服裝形成鮮明的對比，給觀眾留下了深刻的色彩印象。導演對王小花服飾色彩的處理突出了她的角色身份，在場景畫面中構成統一協調的服飾色彩關系，與工作搭檔張善良身上的橘色T恤產生對比，體現出傳統與熱烈之間的聯系與對立關系。另外，影片中的背景環境色彩也與人物服飾色彩關系密切。因此，影片中人物服飾色彩設計需要觀察背景環境色彩，并且在不影響影片中角色形象、故事情節、整體氛圍的前提下，依據背景環境色彩的色調恰當地設計人物的服飾色彩，從而讓影片的畫面色彩更唯美。王小花的素雅色的服裝象征她文藝青年的身份，更是她勤勞善良品格的表現。電影中人物的服飾色彩除了隨著年代、場合、季節的常態變化外，也受到人物處境與心理情緒的影響，無論是角色情緒處于喜悅或悲傷，都可能在服飾色彩上表達出來。因此，在影片中角色服飾色彩的設計上，應該根據人物處境及情緒的影響，適當地改變角色的服飾色彩。

三、色彩與聲音的結合

電影歸屬于綜合藝術范疇，它是畫面色彩與聲音結合的藝術表現形式。影片中色彩和聲音分別刺激著觀眾的視覺和聽覺細胞，在電影表現的節奏韻律上，色彩和音樂具有引導影片中情感表現的作用。艷麗的純度高的色彩和激昂高亢的音樂給觀眾興奮的心理感受，素雅的純度低的色彩和低沉的音樂給觀眾沉靜的心理感受。因此，色彩和音樂可以營造故事的情緒氛圍，在對藝術的感受中也具有一定的共性關系，如色彩基調是影片的主旋律，影片中各段落音樂的變化則是節奏。色彩和音樂的設計運用是為了與電影主題思想、人物形象、畫面視覺效果相呼應。在影片中音樂與色彩的重要性相等，但是對比兩者的關系，我們發現影片中畫面色彩的功能還是要強于音樂的作用。色彩的整體節奏要體現均衡性，它既要定義出影片整體色彩基調，又要在和諧變化中表現出敘事情節鮮明的情感氛圍。

《哭戀》中的色彩與音樂之間互為聯系，依據故事情節在影片畫面色彩中設置了多首信天游，時而是熱情的高調，時而是悲情的低調，表現著敘事情緒氛圍的變化。例如影片的片頭部分，夕陽下的黃色沙丘、土地和蜿蜒的黃河緩緩地出現在銀幕時，搭配上曲風質樸舒展、地域特色濃厚、充滿滄桑厚重感的陜西信天游，畫面與黃色土地產生了情感共鳴，增加了影片的地域特色和風情，塑造了王小花忠于愛情的傳統美德，張善良勇敢追求愛情的頑強精神。在《哭戀》的開始劇情段落，王小花與張善良在整部電影中的首次亮相，如果是簡單的鏡頭的切換會讓影片缺乏氛圍感，所以片頭中兩人的亮相是配合音樂正在戲臺上表演，背景音樂加深了影片氛圍感。尤其是在影片末段，隨著鏡頭切換到黃土高原和黃河的景色中，張善良唱頌著優美的《口弦弦》的鏡頭，畫面色彩與音樂的完美結合，讓觀眾心情隨著劇情變化而感慨萬千，同時也表現出了影片角色的質樸與善良，人與人之間的真情美德，并揭示出影片的人文關懷精神和哲學價值。

四、結論

電影《哭戀》中的色彩語言多角度、多元化地表達了影片的內涵，也表現了西部深厚的文化底蘊，同時也提升了觀眾的審美視覺感。畫面中的色彩運用極具民族特色，呼應了主題精神與審美價值。電影的色彩語言運用將會更加被導演所關注和研究，豐富的畫面色彩也將會給影片注入新的視覺元素。

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