試論魯迅小說的藝術成就

賈俊杰

摘 要：在中國現代文學史上，魯迅是以白話寫小說的第一人。他的小說在思想內容和藝術手法上都相當的成熟，而且有自己獨特的風格。在中國現代文學的源頭上，繼往開來、領一代風氣之先。

關鍵詞：試論；魯迅小說；藝術成就

在“五四”白話文和文言文的尖銳對壘中，魯迅是以白話寫小說的第一人。他的小說一出現，無論是題材、結構還是思想、行文的手法、語言，就以一種全新的面目出現在讀者面前，如一道新穎、獨特的風景。

一、題材的新穎性

魯迅一出手，就一改“古之小說，主角是勇將策士，俠盜贓官，妖怪神仙，佳人才子，后來則有妓女嫖客，無賴奴才之流”為小說題材的局面，而以普通的農民包括廣大婦女和新興的知識者為主要題材，并且在這些為以往文人所鄙棄的人物故事中寄寓了深廣的社會內容，反映了辛亥革命至五四運動這一段時間中國的社會現實。

《藥》《頭發的故事》《故鄉》《風波》《阿Q正傳》《祝福》等都是以農民為題材的小說。在這些作品中，魯迅用一種沉痛的筆調一方面描寫了他們的窮困、愚昧，另一方面又對造成中國農民以及農村的這種窮困、落后狀況的歷史社會根源進行了挖掘。

如在《藥》中，魯迅一方面通過華老栓買人血饅頭為兒子治病的故事，譴責了農民的愚昧和不覺悟，表達了作者的悲痛；另一方面又表現了劊子手的殘忍和辛亥革命沒有發動群眾從而失敗的歷史內涵，寄寓了深廣的憂憤。而《故鄉》則以一種憂傷的抒情筆調表現了廣大農民在多子饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的欺壓下變得麻木，像一個木偶人。在這些描寫農民的題材中，魯迅還把地位更為悲慘的婦女作為自己的表現對象。

和農民一樣，社會地位不甚高的下層知識分子，也是魯迅筆下的主要題材。《狂人日記》《孔乙己》《在酒樓上》《孤獨者》等都是以知識分子為題材的小說。

綜觀魯迅描寫農民和知識分子題材的小說所塑造的人物形象都很典型，給讀者留下了深刻的印象。在這點上，就如法捷耶夫所說：“魯迅是短篇小說的名手，他善于簡短的、清楚地在一些形象中表達一種思想，在一個插曲中表達一種巨大的事變，在某一個別的人物中表達一個典型”。

二、獨特的小說結構

矛盾曾說：“在中國新文壇上，魯迅君常常是創造新形式的先鋒，《吶喊》里的十多篇小說幾乎一篇有一篇的新形式，而這些新形式又莫不給青年作者以極大的影響，必然有多數人跟上去試驗。”他拋棄了中國傳統小說的章回體、而融進了自己的心靈感受，創造出“看/被看”，“離去——歸來——再離去”等小說模式。

在《阿Q正傳》這篇魯迅的代表作品中，“看與被看”這種小說模式表現得十分典型。阿Q作為作品的主人公，在他看未莊男女的時候，他是更多地處于“被看”的地位。

在《祝福》中，當祥林嫂的兒子阿毛被狼叼去后，周圍的人們看似同情他，而實際上只是以廉價的同情看祥林嫂的痛苦和不幸，并把這作為自己的樂趣。阿毛的故事被聽厭之后，就再也沒有一個人去看祥林嫂。當祥林嫂要嘮叨地說阿毛的故事時，別人就一句話嗆住她。在這篇小說中，作者又把“看/被看”和“離去——歸來——再離去”這兩種模式融合在一起。“我”先是久別后回到魯鎮，在目睹了魯四老爺代表的封建勢力的守舊和聽了祥林嫂的不幸后，就又毅然離去，給人一種回環往復的感覺。

另外，還有其他結構形式，如《狂人日記》以十三則零亂的日記構成，《鴨的喜劇》又采取散文體等。

三、表現手法多姿多彩

“采取種種人，合成一個”的典型論方法，即“模特兒不用一個一定的人”。如《阿Q正傳》中的阿Q，這個被茅盾稱為“中國人品性的結晶”的典型形象，一經在文壇上出現，就給人一種其形象無處不在的感覺，似乎人人都有那么一點“阿Q”。魯迅就以這種典型化方法達到了他“畫出這樣沉默的國民的魂靈來”。從而也使這一形象成為世界文學畫廊中一個不可或缺的典型。

“畫眼睛”和“勾靈魂”的方法。魯迅曾說：“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛”。就是用這種“畫眼睛”的方法，魯迅塑造了許多典型形象。在《祝福》中，她這樣描寫祥林嫂：“五年前的頭發，即今已經全白……臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的，只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”。在這里，正是通過眼睛，我們看到了祥林嫂悲慘、凄涼的一生。另外，如趙七爺的辮子，假洋鬼子的“哭喪棒”，孔乙己的長衫，七大人玩“屁塞”等都是這種手法的絕妙運用。通過這些不同的“眼睛”，我們可以看到不同的人物和性格。因為，眼睛是一個人心靈的窗戶。

其他還有白描、幻覺、潛意識等手法，都被作者靈活地運用于他的作品中，從而塑造出一個個生動鮮活的形象，有助于思想的表達。在具體的敘述中，又或倒敘，或順敘，或用第三人稱，或用第一人稱，或單線發展，或日記體，或速寫體，形成一種紛繁婆娑、搖曳多姿的藝術效果。

四、語言簡潔、洗練、生動、峭拔

在小說的語言方面，魯迅說過“我力避行文的嘮叨，只要覺得夠將意思傳給別人，就寧可什么陪襯拖帶也沒有……對話也決不說到一大篇。”正是這種創作小說的語言理念，造成了魯迅小說在語言方面簡潔洗練、生動、峭拔的特色。

在魯迅的作品中，我們讀不到過多的描述性語言，而以這些概括性極強的語言來刻畫人物，敘述故事，在融化西方語言、吸收中國古文簡約語言的基礎上，以生動傳神的口語入文，形成自己的特色。

“思想消遣的佳境，與其說包含于題材中毋寧說體現于作者如何將題材裝束打扮起來的技巧之中”。魯迅的小說，無論是題材、結構、表現手法還是語言，都恰切地體現了這一審美觀點。而且不論是題材、結構、表現手法還是語言，都形成了魯迅自己的風格。所以在論及《吶喊》和《彷徨》時，嚴家炎說“中國現代小說在魯迅手中開始，又在魯迅手中成熟，這在歷史上是一種并不多見的現象”。