奈特·沙馬蘭的創(chuàng)作經(jīng)

文／程瑤

奈特·沙馬蘭的創(chuàng)作經(jīng)

文／程瑤

“別給我預(yù)算兩億美金的電影，我肯定抓瞎。我特別喜歡，用一小筆錢去拍。”

喜歡懸疑電影的人一定不會錯過《第六感》和《不死劫》，其導(dǎo)演/編劇就是近年因為頻頻失利的票房，被稱“坑遍六大”的M·奈特·沙馬蘭。而在熱鬧的頒獎季，連續(xù)數(shù)周奪得周末票房榜冠軍的《分裂》就是這位印裔導(dǎo)演新作。這部講述有二十四重人格的精神分裂癥患者綁架犯的故事，用一個又一個反轉(zhuǎn)牽引著觀眾的心，也讓沙馬蘭在2017年開年為自己打了一個漂亮翻身仗。

“《第六感》是我第一次坐下來考慮如何賣一部電影，最后決定，把這部電影定位為一部‘經(jīng)典式的恐怖片’來賣。”

沙馬蘭最重要的一部代表作，大概就是1999年上映的《第六感》。這部電影已經(jīng)成為美國影史上票房前十的商業(yè)奇跡，被提名六項奧斯卡。電影講述了一個兒童心理醫(yī)生幫助一個“有問題”的男孩慢慢適應(yīng)自己的“特殊功能”。但影片最大的意外和懸疑，不在小男孩，而在醫(yī)生自己身上。憑借結(jié)局完美反轉(zhuǎn)，《第六感》震驚了所有人，但最開始，沙馬蘭對故事的設(shè)想?yún)s大相徑庭。他本想創(chuàng)作一部關(guān)于連環(huán)殺手的電影，布魯斯·威利斯所飾演的馬爾柯姆原本的人設(shè)，是一名犯罪攝影師，一個糟糕的父親。一天，在家長會上，所有的家長都在看孩子們的畫作，正在禁止吸煙的走廊里吸煙的馬爾柯姆被墻上一幅畫吸引，讓他瞬間意識到，兒子很可能看到了一個兇殺案的被害者。

沙馬蘭是擁有前置“電影宣傳”思維的編劇，他曾在采訪中談到∶“看到如何賣這個故事的時候，我就決定開始寫了。”

他的故事經(jīng)常起源于一個場景、一個靈感，“我嘗試著去創(chuàng)作完全不像任何其他電影的情節(jié)，但這既是好事，也是壞事。因為當(dāng)宣傳的人進(jìn)入，他們不知道該面對怎樣的市場，觀眾群在哪里”。經(jīng)歷了許多“失敗嘗試”后，創(chuàng)作《第六感》的沙馬蘭學(xué)乖了，“《第六感》是我第一次坐下來考慮如何賣一部電影，最后決定，把這部電影定位為一部‘經(jīng)典式的恐怖片’來賣。所以我知道，我必須要把這個賣點在電影中足夠體現(xiàn)出來，從而決定情節(jié)的去留”。想明白了這點，沙馬蘭將所有能看到其他電影影子的情節(jié)全部拿掉，“在我寫第一版連環(huán)殺手的故事的時候，鬼魂的部分變得越來越奇怪，而殺手的部分雖然很棒，但是前人做過了，所以我就改變了方向”。

“海利·喬·奧斯蒙飾演的通靈小孩科爾古怪而憂郁的眼神入木三分，但是，這個角色仍是一個需要人幫助他走出恐懼的孩子。”

比起這版更為“驚悚”的故事設(shè)定，無論高低，最后放映出的故事版本明顯與以往懸疑驚悚電影的“套路”不一樣。故事處處驚悚懸疑，四處晃蕩的鬼魂和他們恐怖的面容的確達(dá)到了驚悚的效果，但核心卻立足“幫助”和“愛”。海利·喬·奧斯蒙飾演的通靈小孩科爾古怪而憂郁的眼神入木三分，但是，這個角色仍是一個需要人幫助他走出恐懼的孩子。當(dāng)馬爾柯姆告訴科爾，鬼魂之所以找他是因為需要幫助，他才慢慢走出陰影，勇敢面對自己的“奇怪”，不僅幫助一個死去的小女孩揭露了她被后母殘害的事實，還幫母親解開已故外祖母的心結(jié)。當(dāng)結(jié)尾處最大的反轉(zhuǎn)發(fā)生，馬爾柯姆最終意識到自己與常人不同時，懸疑的氣氛達(dá)到頂點，他來到日夜思念自己的妻子身邊，仿佛與睡夢中的她最后一次相見，馬爾柯姆沒有遺憾地離開，電影在憂傷而浪漫的氣氛中落下帷幕。

創(chuàng)作《不死劫》前，其實沙馬蘭在創(chuàng)作另一個故事，但他忽然想到了一個故事，一個叫做大衛(wèi)的男人在一次火車事故中幸免，甚至一塊擦傷都沒有，但其他人都死了。沙馬蘭根據(jù)這個想法往下延展，為什么他會有這種幸運(yùn)？這個“大衛(wèi)”開始尋找活下來的原因。逐漸發(fā)現(xiàn)，自己具有一種不死之能，這個發(fā)現(xiàn)讓他變成暗夜行俠的超級英雄，某種程度上也挽救了他搖搖欲墜的家庭和婚姻。當(dāng)一切看上去逐漸完美的時候，大衛(wèi)才突然發(fā)現(xiàn)，自己不過是別人的傀儡。

《不死劫》劇照

這樣的反轉(zhuǎn)在沙馬蘭的故事中比比皆是，《探訪驚魂》中一對姐弟來到鄉(xiāng)下探望自己從未謀面的外祖父母，一切看似順利，但姐弟倆逐漸發(fā)現(xiàn)外祖父母的異樣，而通過一次同母親的通話，姐弟倆才知道，這兩個“老人”，根本就不是他們的外祖父母！

“很多時候人們會忽視潛在的人物性格，甚至根本想不到有這樣一層。”

對于角色的建立，沙馬蘭的眼光一向獨(dú)到。沙馬蘭提出“人物內(nèi)部性格的潛在弧度”，顧名思義，他將目光聚焦在人物深層次挖掘上，就如弗洛伊德解析過的本我與自我的理論。沙馬蘭認(rèn)為，很多時候人們會忽視潛在的人物性格，甚至根本想不到有這樣一層。

“比如科爾這個人物，他是一個極為敏感的人物，這讓他成為了幫助正在受苦的人的最佳選擇。這也是為什么他能看到那些鬼魂，因為他能夠感同身受。”而對于一般年輕編劇都容易在創(chuàng)作初期，讓故事中的人物具有自己的某些特點，沙馬蘭則認(rèn)為非常不妥。“每一次開始創(chuàng)作新的故事，我都會盡量讓自己避免這樣做，因為隨著故事創(chuàng)作的進(jìn)行，人物就會呼之欲出，有時候甚至一句臺詞都能定義整個人物。”

大概是因為有這樣的“要求”，沙馬蘭雖然基本上在懸疑驚悚這個大類型里不斷探索，但他筆下的人物各個活色生香。《第六感》中的小孩科爾雖然有時冒出一些語不驚人死不休的成人話，卻有著一顆極為善良的童心和愛心；《探訪驚魂》中的姐弟各具特色，弟弟喜歡饒舌鬼馬精靈，姐姐特立獨(dú)行卻因為對容貌不自信從不照鏡子；《不死劫》中無論是家庭問題百出、迷惘憂郁的大衛(wèi)，還是完全瘋狂、為了利用大衛(wèi)創(chuàng)造出“超級英雄”的精神病伊利亞；再到《分裂》中具有二十四重人格的凱文……沙馬蘭用一個個鮮活而古怪的人物，摒棄了以往懸疑恐怖電影人物單一化的問題，讓他的懸疑恐怖電影各具特色、自成一派。

“《不死劫》中的大衛(wèi)就是一個普通的、在生活中失去平衡的男人，他的訴求是成為一個好父親、好丈夫，在電影結(jié)尾他終于做到了。”沙馬蘭在一次采訪中談到，“《第六感》里的科爾有時候會讓人覺得太過成熟、太能夠控制自己的情緒，但那就是這個人物需要的氣質(zhì)。我當(dāng)時為他設(shè)計了一句臺詞‘主有時候會選擇強(qiáng)大的人讓他們變得不一樣’，但后來我沒有用，因為那不是我想讓這個孩子擁有的狀態(tài)。這句臺詞太極致，而科爾其實是個孩子，只好把有這句臺詞的那場戲刪掉，雖然我也很心疼”。

《分裂》現(xiàn)場照、編劇導(dǎo)演沙馬蘭與主演詹姆斯·麥卡沃伊

《分裂》其實是沙馬蘭在創(chuàng)作《不死劫》的時候就產(chǎn)生的想法，他想要創(chuàng)造出一個令人同情的反派。“有很多人格聚集在一個人身上，大部分都是好的人格。那么當(dāng)你持槍準(zhǔn)備射擊的時候，你其實在射擊二十三個人，而你能夠真的辨識出這些人格的好壞嗎？”沙馬蘭認(rèn)為，這是一個非常豐滿的創(chuàng)意，便開始對這個大膽的想法進(jìn)行創(chuàng)作。

“編劇不應(yīng)該嘗試控制觀眾的情感，而是要巧妙地激發(fā)他們從一個情節(jié)到另一個情節(jié)的情感變化。”

談到電影的拍攝和制作，沙馬蘭曾經(jīng)有過這樣的說法：“別給我預(yù)算兩億美金的電影，我肯定抓瞎。我特別喜歡，用一小筆錢去拍，然后用足所有潛力拍到最好。我屬于極簡派，喜歡限制，你最好就告訴我，你需要什么時間完成劇本、周期大概多長、預(yù)算多少，然后我就去拍了。”作為編劇導(dǎo)演，沙馬蘭的拍攝方式，仿佛同任何導(dǎo)演都不一樣。“我的前兩部電影都是用盡可能最快的速度去拍攝，畫好分鏡，每個鏡頭只拍兩遍。三周后，我把整個劇組的人召回，再拍三到四天。因為回頭看的那三周，我可以判斷哪些鏡頭是我要的、哪些是沒法呈現(xiàn)出來的，然后進(jìn)行調(diào)整。”兩個人的狀態(tài)，而讓觀眾自己填補(bǔ)這部分的情感，而我則給出足夠的情節(jié)引導(dǎo)他們觸及到情感點。因此，退一步往往是描寫情感的上策。”

對于劇本創(chuàng)作，沙馬蘭又是另一套方法。最看重的就是大綱階段，有時候他會用幾個月列大綱，直到滿意。對于如何架構(gòu)故事，沙馬蘭認(rèn)為，編劇不應(yīng)該嘗試控制觀眾的情感，而是要巧妙地激發(fā)他們從一個情節(jié)到另一個情節(jié)的情感變化。“比如，這場戲是一個年輕女人第一次見到自己的母親，她們相疏多年，我很少會真的去形容女人的心理狀態(tài)，我會選擇比較基本的語言，比如，女人轉(zhuǎn)過身，看到母親就在門口。我可能會很少描寫

“好的敘事對我來說就是出乎意料，”沙馬蘭談到，“我認(rèn)為《克萊默夫婦》的結(jié)局就非常出乎意料，當(dāng)然，不是像《人猿星球》和《驚魂記》那樣出乎意料。講述一個人物的故事有一百萬種，但我最著迷的是講故事的形式。”聊起《分裂》的架構(gòu)，沙馬蘭說，“這個故事的創(chuàng)意在兩點，第一，我拍了一部完全不一樣的續(xù)集，并且沒告訴觀眾。第二，拍一部講述另一部電影起源的驚悚片，但觀眾看到最后才會發(fā)現(xiàn)：隨著故事的推進(jìn)，到了結(jié)尾你才發(fā)現(xiàn)僅僅看到了第一幕的結(jié)局。”沙馬蘭似乎特別偏好跟觀眾玩游戲，他的很多電影在開始的時候以為是一個類型、到最后卻發(fā)現(xiàn)完全是另一個類型。

沙馬蘭認(rèn)為，第一幕非常重要，而在他創(chuàng)作的時候，往往把第一幕再拆成三幕進(jìn)行創(chuàng)作。“我真的很討厭第二幕和第三幕，對它們完全沒興趣。”沙馬蘭喜歡把第一幕順著自己的感覺發(fā)展成一部電影。因此，無論是《第六感》、《不死劫》或是他其他懸疑恐怖電影，不會有太多的套路感，反而會跟著他的引導(dǎo)和講述一點點進(jìn)入構(gòu)架的故事之中。

《第六感》的第一幕，很快交代了馬爾柯姆醫(yī)生是個受人尊敬的心理醫(yī)生，但因為曾經(jīng)治療失敗，被長大后的患者報復(fù)而中槍。一年后的秋天，馬爾柯姆見到了他的新病人——一個叫科爾的孩子，尾隨著這個看上去驚慌失措的孩子來到教堂，祈禱后的孩子變得沉靜了許多。馬爾柯姆回到家，曾經(jīng)恩愛的妻子對他視若無睹，只好來到地下室，查閱白天科爾在教堂祈禱的拉丁文是什么意思，最后發(fā)現(xiàn)，這個孩子有著非常深的幽怨……短短十五分鐘的第一幕，將所有懸疑點鋪陳好，孩子為什么會希望上帝保佑、馬爾柯姆的妻子為什么無視、孩子為什么在街上驚慌等等細(xì)節(jié)，都成為了后面揭秘的關(guān)鍵線索。

這位畢業(yè)于紐約大學(xué)電影學(xué)院的印度裔導(dǎo)演曾經(jīng)說，“對我來說最好的一天，就是讀一本書，在家里安靜地創(chuàng)作一會兒，然后去我自己的家庭影院看一部非常棒的經(jīng)典電影。”正像這個一度被譽(yù)為“斯皮爾伯格接班人”的編劇導(dǎo)演自己所說，給他兩億美金的預(yù)算，他就抓瞎了，他創(chuàng)作并導(dǎo)演的兩部“大片”《重返地球》和《最后的風(fēng)之子》都遭遇了口碑和票房的冷淡反應(yīng)，但沒關(guān)系，他帶著具有強(qiáng)烈個人標(biāo)簽的懸疑片《分裂》回歸了。

《分裂》劇照