《少年》：類型片敘事手法與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

吳艷麗　+肖平

《少年》是楊樹鵬執(zhí)導(dǎo)，歐豪、張譯、余男、郭曉冬、劉天佐、郭姝彤、周一圍等人聯(lián)袂主演的青春懸疑電影。該片2016年12月16日在國(guó)內(nèi)上映后掀起了熱論的高潮，褒貶不一的評(píng)價(jià)也可以看出這部影片所引起的強(qiáng)大反響。不可否認(rèn)的是，導(dǎo)演高超的拍攝技術(shù)及給觀眾的深刻的藝術(shù)感受，賦予了這部影片獨(dú)特的靈魂，其幾條脈絡(luò)緊密交織的敘事方式、血腥冷酷與溫暖感動(dòng)的融合，給觀眾提供了一場(chǎng)在刺激好奇中不乏感動(dòng)的視覺盛宴。

一、 鏡頭語(yǔ)言敘事模式再創(chuàng)造

視覺語(yǔ)言是電影最重要的敘事方式，楊樹鵬導(dǎo)演在影片《少年》中對(duì)鏡頭語(yǔ)言的出色應(yīng)用，是其成功營(yíng)造懸疑與刺激場(chǎng)面最重要的武器。首先就是對(duì)主客觀鏡頭適當(dāng)?shù)厍袚Q，其間，速度的快慢更是主導(dǎo)劇情氣氛、帶動(dòng)觀眾感覺的重要途徑。影片在觀眾的一頭霧水之中展開，周一圍扮演的申哥準(zhǔn)備搶劫銀行時(shí)，遭到蘇昂從中擺布而行跡敗露，其一行人在警察的追擊中逃跑的場(chǎng)景可謂把觀眾在迷霧之中刺激了一番。這一段精彩的場(chǎng)景突破了傳統(tǒng)警匪式電影的普通展現(xiàn)方式，將開車人主觀鏡頭和車外客觀鏡頭，搖擺鏡頭與固定鏡頭以及輪胎和人面部的特寫鏡頭等多種鏡頭快速切換，營(yíng)造出緊張刺激的觀影效果。車內(nèi)望向車前玻璃的鏡頭昏暗搖擺不定，較為逼真地模擬出了逃亡現(xiàn)場(chǎng)的刺激感，通過蒙太奇的巧妙運(yùn)用，又快速切換到撞裂汽車一角的特寫鏡頭，加上快頻率的音響效果，將懸疑刺激的場(chǎng)面烘托到了極致。

蘇昂與林巧感情告白的場(chǎng)景是重復(fù)在影片中的溫暖一角，蘇昂面對(duì)著錄像中的林巧時(shí)的深情，通過他眼中亦是心中林巧的身影表現(xiàn)了出來，林巧最終也沒有回答他的問題，這也為后來的結(jié)局埋下了小小的伏筆。鏡頭緩慢切換到林巧的視角或者說是客觀視角，從蘇昂的表情中能讀到他的深情，蘇昂對(duì)林巧的愛偉大到可以放棄自己的生命，這種超越一切的感情如果修飾不好，必將導(dǎo)致后來情景失去依托而顯得空虛，這個(gè)情景中導(dǎo)演利用主客觀鏡頭在不自覺中轉(zhuǎn)換，將這種愛通過兩個(gè)視角全方位地展現(xiàn)出來，溫暖中滲透著難掩的感傷，悲情的愛情故事便成為了流血的身體傷痛下心靈的疼痛，加上小林巧被放在福利院門口時(shí)小蘇昂的手緊緊握著她的手的鏡頭，將他們感情的時(shí)間維度拉到了小時(shí)候，這種跨越漫長(zhǎng)時(shí)間的情感在極其艱難的環(huán)境下成長(zhǎng)，這種持久的感傷會(huì)產(chǎn)生讓人難以忘記的力量。蘇昂臨死之前遭受斧頭砍傷的鏡頭也是影片中一類鏡頭的經(jīng)典代表，也許一直血腥的演繹會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺上的抵觸與疲勞，但是在蘇昂近于昏迷的朦朧主觀鏡頭中一個(gè)斧頭的垂直落下，疼痛、恐懼與瀕臨死亡的氣息就由屏幕直接蔓延到觀眾的心里，影片人物最真實(shí)的感覺通過主觀鏡頭得到了很好地傳達(dá)。另外，就是大量特寫鏡頭的運(yùn)用，特寫鏡頭執(zhí)著于某個(gè)細(xì)節(jié)層面，通過近距離的放大效果引起觀眾的注意，在情感細(xì)節(jié)的傳達(dá)上具有很好的效果。屠宰場(chǎng)血腥和被宰殺的豬及被捆綁豬蹄的特寫，用鮮紅的血液染滿全屏刺激著觀眾的視覺神經(jīng)，顏色對(duì)視覺的沖擊力十分強(qiáng)勁。以及警匪混戰(zhàn)追捕時(shí)，急速的車輪大特寫和車前固定鏡頭的使用，將節(jié)奏拉快的同時(shí)也展現(xiàn)出整體場(chǎng)景的危險(xiǎn)與混亂。這種局部的特寫使畫面得到了很大的擴(kuò)展，豬又何止只有豬蹄，鮮血又何止只存在于屏幕之內(nèi)，混戰(zhàn)場(chǎng)面的生死搏斗又何嘗只是車輪的斗爭(zhēng)。通過調(diào)動(dòng)觀眾的主觀能動(dòng)性，將其拉進(jìn)影片場(chǎng)景，聯(lián)想體會(huì)場(chǎng)景的驚魂一刻。與此同時(shí)，殺豬場(chǎng)的渲染也將申哥血腥殺人如麻的狠毒感覺渲染得很到位，人與豬一樣，不過是他獲取利益的工具罷了。

二、 多重線索交織的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性是營(yíng)造懸念的重要方式，影片《少年》中，劇情從一具白骨揭開面紗，回歸于一場(chǎng)血腥廝殺。年輕的蘇昂在封閉著裝滿監(jiān)控設(shè)備的小屋子里指揮全局，蘇昂的行動(dòng)一直貫穿影片始終，這樣一場(chǎng)賭命的生死游戲也注定要由他一個(gè)人玩下去。然后牽扯進(jìn)來的人有申哥、音樂指揮家、性感的女醫(yī)生等，各條線索獨(dú)立發(fā)展的同時(shí)與蘇昂產(chǎn)生著某種聯(lián)系，然后在線索的交織和情節(jié)的發(fā)展之中，抽絲剝繭，直到剝出觀眾的眼淚來才肯罷休。蘇昂的選擇是愛的執(zhí)著堅(jiān)守與仇恨復(fù)雜融合，若去掉放棄生命的極端展現(xiàn)方式，可以發(fā)現(xiàn)這種內(nèi)心中的堅(jiān)守與斗爭(zhēng)總是或多或少地存在每個(gè)人的心中。他想要報(bào)的仇和守護(hù)的愛是充斥在人間的憤怒與溫暖，要勇敢地守護(hù)人們內(nèi)心所存在的美好，是整部影片所給予人們最大的慰藉，也是鼓勵(lì)支持每一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)走下去的動(dòng)力。其中充滿感動(dòng)和悲傷的愛情貫穿在復(fù)仇的整個(gè)過程，用其溫暖的一面柔和著影片的整體風(fēng)格，增加了影片感人至深的情感濃度。

與此產(chǎn)生鮮明對(duì)比的是音樂指揮李志民與女醫(yī)生韓云的線索，表面平靜的夫妻生活實(shí)則暗流涌動(dòng)，最終難以掩飾而爆發(fā)出令人痛心的一面。指揮家外表的瀟灑與內(nèi)心的殘暴融合成其近乎變態(tài)的人格，同時(shí)也預(yù)示著他與案子的結(jié)局存在著某種必然的聯(lián)系。性感靚麗的女醫(yī)生韓云生活在恐怖之中，美麗淡然的外表也無(wú)法掩飾她內(nèi)心的脆弱與恐懼。當(dāng)她平靜地訴說自己的丈夫之時(shí)無(wú)疑也將自己牢牢地鎖在這段殘暴婚姻之中，他們?cè)诠滩阶苑獾难陲椫斜磉_(dá)了人性的無(wú)情和軟弱，雖然藝術(shù)卻又真實(shí)。申哥的存在也是纏繞在蘇昂復(fù)仇道路上的一條線索，他從利益熏心、不擇手段發(fā)展到內(nèi)心的仇恨完全爆發(fā)之時(shí)的瘋狂，逐漸將影片推向了高潮。申哥同樣是蘇昂報(bào)仇的對(duì)象，他為利益將自己陷在蘇昂的計(jì)策之中，也將自己帶向了毀滅，這里是一個(gè)偏執(zhí)于利益的冷漠兇殘而又殘缺的靈魂，完全被利益左右的人也注定被動(dòng)地受別人擺布，即使其再為狠毒。警察張建宇代表警方和正義，他超脫生死的破案過程令人敬佩。幾條線索都是以不同職業(yè)、形態(tài)各異的人物為載體的，時(shí)而各自發(fā)展、時(shí)而彼此交織。懸疑片所具有的復(fù)雜懸疑的效果通過這種敘事結(jié)構(gòu)和巧妙的蒙太奇技巧展示地恰到好處。蘇昂與林巧之間的愛情溫暖的鏡頭風(fēng)格以及人物感人的話語(yǔ)參雜著蘇昂復(fù)仇道路上的血腥，將冷酷對(duì)愛和溫暖的侵蝕血淋林地展現(xiàn)出來，帶來強(qiáng)烈的悲劇效果。加上林巧與李志民、李志民與韓云、申哥與警察張建宇、張建宇與韓云以及蘇昂和他們每一個(gè)人之間的交集，在彼此的身體或情感的斗爭(zhēng)之中，他們將人性的優(yōu)缺點(diǎn)不斷放大，上演了一場(chǎng)赤裸裸的人性抗?fàn)帯?nèi)心充滿愛和恨的蘇昂在兩者的痛苦交織中也走向了毀滅，愛情對(duì)這場(chǎng)黑暗復(fù)仇之路的精神支撐，賦予了死亡和毀滅無(wú)限的感動(dòng)與美好。

三、 類型片的發(fā)展啟示

懸疑片是電影中極其重要的類型，層層疑惑與抽絲剝繭滿足了現(xiàn)代人追求刺激與好奇心滿足的心理需求，它的綜合性同樣證明了這類電影題材擁有著巨大的發(fā)展空間。由于現(xiàn)代社會(huì)的高節(jié)奏使人們的審美觀念產(chǎn)生了一定的變化，普通的劇情及其展現(xiàn)方式已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，這就促使懸疑片面臨著在各方面提高自己的需要，否則難以獲得大眾的好評(píng)，自然也會(huì)被淘汰。

影片《少年》堅(jiān)持了懸疑片的主要特征。懸疑劇情的發(fā)展迎合了觀眾的好奇心，以點(diǎn)帶面又回歸于點(diǎn)，整體情節(jié)自然完整。全篇圍繞著蘇昂展開，由剛開始讓人好奇且較為凌亂的劇情逐漸交織成網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，以蘇昂為核心，以蘇昂復(fù)仇之路為主線同時(shí)穿插著其與林巧的愛情副線，顯得緊湊不拖沓。結(jié)局同樣出人意料，讓觀眾在刺激之中恍然大悟，回味無(wú)窮。場(chǎng)景的營(yíng)造更是以驚險(xiǎn)灰暗血腥為主，在這種場(chǎng)景中將人物形象進(jìn)行剖析，展現(xiàn)出隱藏于眾生百態(tài)之中難以面對(duì)陽(yáng)光的人性弱點(diǎn)，這體現(xiàn)出影片的內(nèi)容深度。故而，懸疑片的發(fā)展不能偏離其主線，懸疑的劇情依然是抓住觀眾心理的重要方式，驚奇的場(chǎng)景也同樣為影片的展開提供很好的視覺體驗(yàn)。雖然如此，其同樣需要導(dǎo)演拍攝技術(shù)和影片劇本質(zhì)量以及演員演技等諸多因素的配合與提高。《少年》中導(dǎo)演所采用的各種鏡頭以及將快慢場(chǎng)景合理穿插，張弛有度且富有藝術(shù)感染力，歐豪的氣質(zhì)和演技將少年蘇昂的復(fù)雜形象詮釋得很到位。懸疑片在堅(jiān)持對(duì)劇情不斷打磨之時(shí)也要充分考慮到影片的深度，不脫離人們內(nèi)心真實(shí)的影片才可以產(chǎn)生與人們心靈的溝通交流，產(chǎn)生讓觀眾回味無(wú)窮的意味，這也是電影真實(shí)性的一種體現(xiàn)。懸疑片更要堅(jiān)持電影真實(shí)性的要求，不僅場(chǎng)景真實(shí)更要追求思想的真實(shí)性，這是電影發(fā)展的靈魂所在，也是懸疑片的核心。所以，懸疑片想要取得突破和發(fā)展最主要仍是要在原有的基礎(chǔ)上對(duì)各種電影因素精益求精，并緊隨著時(shí)代的發(fā)展在內(nèi)容上有所革新，努力往深度上發(fā)展。

另外，這部影片很好地發(fā)展了懸疑片的綜合性特征，其將校園、家庭、復(fù)仇、愛情、詼諧等因素和諧有節(jié)奏地融合在一起，形成了電影獨(dú)具特色的風(fēng)格。從幼年時(shí)期開始的相互扶持與依賴，使蘇昂與林巧之間產(chǎn)生了堅(jiān)定的愛情，而這種愛情伴隨著校園暴力的威脅日益成長(zhǎng)為可以為彼此犧牲的感情。校園里的暴力和另一層隱藏在背后的殘忍殺人事件釀成了蘇昂復(fù)仇的怒火，蘇昂的愛情支撐著他編織著自己的復(fù)仇計(jì)劃，這一切猶如一個(gè)大網(wǎng)，將封鎖著各自內(nèi)心痛苦的人們網(wǎng)在了一起，也徹底網(wǎng)住了蘇昂內(nèi)心難以逃脫的愛情。校園里的愛情在我們的意識(shí)里本應(yīng)該是甜美溫柔的，但是，當(dāng)它融合著暴力的血腥之時(shí)，也就注定了其在廝殺中為仇恨殉葬。而家庭之中同樣無(wú)法逃脫暴力的侵襲，李志民對(duì)韓云在生活中的冷淡忽視以及肉體上的折磨摧殘，讓觀眾看到在殘忍人性的摧殘下隱忍著的婚姻悲劇，這種家庭中的痛苦將暴力在人們生活中的存在顯現(xiàn)在了大銀幕上，留下的是我們的思考。校園里和社會(huì)中的暴力和給孩子一生的成長(zhǎng)帶來了難以磨滅的影響，將一些社會(huì)問題藝術(shù)化為電影題材的部分，成為這部電影情節(jié)出彩的部分，是這部影片題材構(gòu)思的成功之處，懸疑片的內(nèi)容要緊密聯(lián)系生活，來源于生活并高于生活的藝術(shù)取材思維也是其可以借鑒的取材方式，走進(jìn)生活，發(fā)現(xiàn)生活中的問題并納入影片，運(yùn)用藝術(shù)手段將其按照一定的規(guī)律完成電影題材的大致選取過程，這是懸疑片想要與時(shí)俱進(jìn)反映時(shí)代心理的重要途徑。

結(jié)語(yǔ)

雖然這部影片在一些內(nèi)容的安排上還欠缺一定的合理性，比如詼諧因素的穿插略顯生硬而缺乏邏輯完整性等。但是，其出色的藝術(shù)展現(xiàn)方式，包括鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用、音響效果、演員的演技等，還是很成功地詮釋出了劇本深刻的內(nèi)涵與人物復(fù)雜的形象。它雖然備受爭(zhēng)議，卻不能否認(rèn)其閃光之處，它帶來的心靈震撼是其透過時(shí)代傳遞給的精彩盛筵，而懸疑片的發(fā)展也會(huì)因?yàn)樗某霈F(xiàn)完成了一次不可忽視的跨越。