動畫電影中角色造型的創新方法

鄭莉

近年，動畫電影在國內影院市場一片繁榮的背景下也接連取得不俗成績。在2016年，先是有《瘋狂動物城》風靡中華大地，刷新15億的票房紀錄；后有國產動畫《大魚海棠》，成為繼《大圣歸來》之后的第二票房大戶；在年末的《你的名字》，首日票房便破億。一部受觀眾喜愛的電影，有感染力的角色，扣人心弦的劇情，有吸引力的畫質，都是不可或缺的因素，這些因素無一不涵蓋著創新的影子，創新是影片永葆吸引力的最佳方法。

我們常見設計者應用不同的創新方法設計出令人印象深刻的作品。目前，人們所熟知的常用的創新方法有：聯想思維法，發散思維法，組合思維法，逆向思維法，收斂思維法等，而針對這些思維形式的訓練方法也很多。利用卡通形象訓練設計者的創新能力，培養創新思維是設計者乃至低齡學習者更易于接受的有效方式。

一、 用聯想思維方法互相轉化造型

在卡通造型設計中，聯想法應用最為普遍。聯想法是借助想象力把不同的事物通過某一處的相同而互相連接，互相轉化。筆者將卡通角色造型創作中的聯想法分為外形相似和喻意相似。例如，外形聯想上，扎兩個朝天辮的小姑娘可以聯想成長耳朵的小兔子，或者是大葉子的蘿卜，或者是長犄角的山羊。喻意聯想上，表情嚴肅的警察，可以聯想成仙人掌，鋒利的刀劍，冒火的火箭，他們都給人以凌厲之感。而在動畫中，會經常設計外型像，喻意也像的造型。例如，為一個圓圓臉小男孩的可愛氣質尋找相似喻意的事物。可以用香甜的紅色大蘋果，憨態可掬的圓臉小熊，輕盈調皮的圓形氣球作為小男孩的形象氣質喻意。練習者經常做這樣的聯想練習，在設計作品的時候就充滿了造型轉換的想象力。

《大魚海棠》是2016年新推出的國產巨作，美輪美奐的繪畫風格和富有新意的造型設計，成為這部動畫吸引觀眾的重要原因之一。在這部動畫中，在大海下的“其他人”的世界里，掌管著人類世界的萬物運行規律。這些充滿神秘力量的“其他人”，從造型設計和角色性格設定上來說，充滿了創意。可以看到不少角色是應用聯想思維的結果。靈婆是人類死亡后靈魂的掌管者。這一角色設計處處體現了聯想思維方法的應用。在靈婆的造型設計中，厚嘴大耳借鑒了佛的形象；在寓意上，單眼設計應用聯想法，和中國的二郎神的天眼相似，這符合中國人對天眼擁有神秘力量的理解。靈婆的魚形帽子也是作為魚類設計的象征，這與在海底生活的族人特性相吻合；靈婆的道具是經常圍繞在她身旁的貓。貓給人神秘和自由的心理暗示，與靈婆這一角色擁有神秘力量相互呼應。在這部影片中，女主角椿的爺爺是司百草仙丹之藥神，在他的設定中白發和胡須如同綿長的柳藤，在腳下盤延，并如同手指一樣靈活。這種比喻既表達他年長之意，也具有草木的特性。另外，還有三手，“三足渡船者，背有天眼”。它是通往靈婆世界的渡船者。三手的設計既有天眼代表神力又有多只手符合服務者的身份。它是擁有神力世界的符號。圈圈，“面有多圈如盤，發長而身裸，多動不靜”。這個角色是代表海底世界的小民眾。它既有著詭異的面孔，卻裸身和短腿。它雖不同于普通人類民眾，但同樣弱小。

二、 用組合思維方法重新組合元素

組合思維法是把不同物體的不同元素特征進行提取，重新組合在一起，創造出新的角色造型。當我們需要對一個基本原型進行再創造，可從這個原型具有的外型，性格，職業，習慣愛好等特征著手進行替換。比如，對一個廚師的造型進行創新，可以從他的廚師帽、耳朵、鼻子、眼睛、嘴巴等不同的方面入手變換造型。帽子變換成鍋、果盤、大白菜等；嘴巴變換成西瓜；鼻子變換成大蒜、胡蘿卜；耳朵掛上梨、叉子等。把這些和飲食有關的元素重新組合在一起，可得到一個新的廚師造型。練習者可以用類似這樣簡單的造型進行替換和重組訓練。

在動畫片中，經常有角色造型使用這種方法。例如，《瘋狂原始人》中出現很多現今遠古都不存在的動物。紅色的食肉鳥是食人魚和鳥的組合；一直不放過咕嚕家族的大野貓有著貓頭鷹的臉；猛犸象有著長頸鹿的花紋；鸚鵡虎是動物角色里最具亮點的一，有著劍齒虎的外型和金剛鸚鵡的顏色。這些重新組合的動物角色為影片增添了奇幻又滑稽的色彩。

在國產動畫片《京劇貓》中的主要角色都為貓，但卻各有鮮明的特點。小青的角色原型是京劇中的青衣，這只貓有著青衣的片頭和青紗長袖。武松的角色原型是人們熟知的京劇《武松打虎》中的武松造型，有武松帽和武松服飾。角色大飛是以京劇《三國演義》中張飛為原型，有張飛的黑白臉譜。這部動畫的主要角色都是融合了觀眾熟悉的經典角色的服飾和京劇元素。使角色既有自己新的生命力，又拉近與觀眾的距離，觀眾也容易從這些熟悉的元素中推斷出角色的性格特征。經典的卡通角色“哪吒”也是使用了組合思維方法。“三頭六臂”就是在普通少年角色的基礎上進行了添加；而“頭戴乾坤圈，臂繞混天綾，腳踏風火輪，手持火尖槍”，這些有特色的法寶組合成了哪吒的新形象。

三、 用發散思維方法延伸不同路徑的

發散思維是從一個問題出發，沿不同的途徑、方向探索延伸，發揮想象力，得到不同的答案、設想。發散思維作為創新方法的主要思維方法，在動畫形象的創新上起到巨大的作用。主要分為幾個方面，對卡通角色的外型創新、對卡通形象所含寓意的再創作、對卡通形象的衍生故事再創作。

對卡通形象的外型創作來說，發散思維從一個形象根據不同類別進行路徑延伸，形成新的思維結果。發展的思維通道越多越遠，形象就越可能更有創意。比如，對一個房子進行創意設計。如何才能設計出有新意的房子？可以從不同的方面進行思考，它可以是帶螺旋槳可飛的高科技房屋；也可以是青磚紅瓦的古屋；還可以是浪漫的樹屋；變形的蘑菇屋；有小兔子個性的蘿卜屋；疊加的多層房屋等。再比如，對一頂孩子戴的帽子進行創意。思考可以從動物方向，有小兔子帽、老虎帽、熊貓帽等；從愛美的方向，有禮花帽、花叢帽、絲帶帽等；從實用的方向，有茶壺帽、太陽傘帽、風扇帽等；從吃的方面有糖葫蘆帽、可樂帽、火鍋帽等；從職業的方面有筆筒帽、廚師帽等；從軍事方面有坦克帽、導彈帽、軍艦帽等。可以看出用發散思維引導的創意可以天馬行空，創意沒有極限。夢工廠動畫中經常充滿不同尋常的造型可謂把這一方法應用得淋漓盡致。在動畫《瘋狂原始人》中，蓋為了幫助咕嚕一家走過尖銳的石頭地，為每個人都做了不同的鞋子。有海星鞋、扁魚鞋、毛氈鞋等。這讓觀眾每看到一種鞋子都感到驚喜，趣味橫生。

在角色造型上，樹皮猴身體柔軟的像皮帶；弟弟坦克的下巴足有半個臉長；妹妹小珊野獸般的尖牙；鸚鵡虎像身子一樣長的大頭；小鱷犬有比身子還長的嘴巴和亂七八糟的長牙。

發散思維對角色外型的再創作大部分是加強特征和功能性，這種情況在動畫角色創作中占有很大比例。但動畫角色都有自己的情感和個性，所以在創作時候需要考慮角色的人物性格，行為特征。在角色的設定中，角色的造型設計和行為動作設定密不可分，相互影響，共同塑造并展示給觀眾一個有生命力的角色。以小白兔為例，小白兔除了長得白、耳朵長、身型小巧等外型特征，在童話故事中，通常會賦予膽子小、跑得快、愛打扮、耳朵靈、愛吃胡蘿卜等角色特點。抓住這些特點進行夸張變化，就會得到貼切而新奇的作品。比如把小兔子的耳朵變成信號接收器、電話，小兔子害怕的時候會用耳朵捂住眼睛，小白兔貪吃變大蘿卜等。

如果說角色的性格情感是對角色造型設定的內在影響因素。那么，角色所在故事環境就是影響角色設定的外在因素。角色是故事中的角色，它所處的環境決定他的外在屬性。例如，角色是一只老虎。如果故事發生在高空藍天，他可能需要飛翔的翅膀；如果是在大海遨游，他的設定也許需要一條魚的尾巴；如果在冰天雪地的北極，他可能要套上雪橇充當雪橇犬。

四、用逆向思維法塑造角色

運用逆向思維進行角色塑造，使角色給人以不拘一格，大膽創新的印象。行為個性更具感染力，讓人過目不忘。成功使用這種方法的動畫作品不在少數。比如，《功夫熊貓》中的阿寶造型設定為一只腆著大肚子憨態可掬的大熊貓，但是就這樣一只行動笨拙糗事百出的國寶，卻練就一身絕世武功。身手敏捷，飛檐走壁，徹底顛覆觀眾對熊貓這一形象的主觀印象。與阿寶有相似效果的有《瘋狂動物城》的兔子朱迪。一個矮小瘦弱的素食動物朱迪經過警察學校特訓和實戰考驗最終成為揭開陰謀拯救民眾的大英雄。而看似兇悍的角色也有溫柔的一面。比如，《喜洋洋與灰太狼》中的灰太狼的角色設定，在面對妻子紅太狼的時候，百依百順，言聽計從。使這個角色很豐滿，可愛又可笑。

逆向思維與劇情相連接也能使角色塑造更加豐滿。在新海誠的新作《你的名字》中男女主角分別進入對方的身體，過起對方的生活。雖然把對方生活弄得一團糟，但是也有優勢。比如，男主角瀧在女主角三葉靈魂的幫助下，變得細膩貼心，博得漂亮的餐館打工女前輩的好感。而三葉也在瀧的靈魂幫助下能夠有背著外婆爬山的體力，打籃球的水平也讓男生紛紛咂舌。由于男女主角頻繁的靈魂和身體互換，行為和思維變化不斷，使觀眾深深地被角色的變化魅力所吸引。是影片除跌宕起伏的故事主線和精美的繪畫風格之外的另一大看點。

結語

我們應用前人已發明的創新思維工具進行動畫造型的創作。這個過程是實踐和思維相結合的過程；是思維的錘煉，想象力的探索及專業技能的積累過程；也是漫長的學習探索過程。當創作者能把創新思維方法如同畫家應用不同畫筆工具般靈活，創作思維便如行云流水般順暢，創作效率也會大大提高。