女性敘述視角下的人生悖論與抉擇

王媛

近年來，華語電影圈出現了一批都市情感電影，其中以反映女性情感的愛情題材電影為主，這類愛情電影集文藝片、輕喜劇等為一爐，整體基調明亮歡快，深受廣大青年觀眾的追捧。由80后導演張末執導的《28歲未成年》打著“chick flick”的旗號，主要面向廣大青年受眾，而電影的整體基調也確實非常歡快和輕松，全面地表現了都市女性的生活理念與愛情觀。此外，時間切換這一概念的引入，使得片中出現了許多超現實的矛盾，主人公在人生岔道作出的抉擇，為愛情喜劇增加了更為深厚的內涵。

一、 人生悖論中的愛情抉擇

電影《28歲未成年》一開始，房間明亮簡潔的色彩搭配，奠定了整部電影的色彩基調。作為一部都市愛情劇，似曾相識的人物性格，浪漫唯美的畫面設計，很容易引起青年觀眾，特別是女性觀眾的普遍關注和情感共鳴。影片的故事結構簡單，圍繞一條主線展開，講述了女主人公涼夏（倪妮飾）因為一次意外能通過一顆魔法巧克力在17歲與28歲之間穿梭互換，最終經歷了一系列事件后實現了“兩個自我”相融合的故事。這部電影雖然在情節和立意上不乏陳舊和俗套之處，但確實也給觀眾帶來了一些心靈上的啟迪和沖擊。從片名來看，就會引發觀眾思考：為什么28歲卻被定義為未成年呢？未成年與成年之間的界線到底是什么呢？作為第一次執導電影的張末來說，準確地拿捏主人公涼夏的內心情感變化、精準地把握觀眾的心理成為這部電影最為人稱道的地方。很多人會在觀影過程中產生很強的自我代入感，和主人公相仿的年紀，平淡無奇的生活，在愛的路上不斷迷失自我，成為了年青一代的標簽。導演雖然在處理故事結構時選取了最為簡單的單線模式，卻力求在短小的故事里窺探80后女性的生活觀和愛情觀——女性在面對愛情時的兩難抉擇，是委曲求全丟掉自我，還是堅定不移地跟隨自己的內心。

28歲的大涼夏畫不出那些新奇的畫作，是因為其最初的理念在被這個世俗社會屢屢拒絕和遺棄之后而灰心失望，更與她本人的愛情經歷密不可分。無論愛情中的對方是沉穩可靠，還是隨性不羈，十余年不變的是涼夏愛人的方式，她始終處于依附的狀態下，渴望在愛情中汲取賴以生存的養分，甚至為了愛而迷失自我。歷經了男權社會千百年來的浸潤，即使是女性導演親自操刀，也不可避免地將女性放置于父權社會的領域中進行審視，著重于表現兩性之間的關系，并將男性作為女性角色人格轉變的決定性因素。因為對茅亮愛得深切，她將自己所有的注意力和精力都放在了茅亮身上，所以哪怕是央求小涼夏幫自己畫畫，其目的也只不過是以此作為自己最后的籌碼去挽回茅亮的心。然而，令人沒想到的是，挽回愛人的救命稻草，無意中竟成就了她年輕時未能成就的事業和志向。

涼夏這個角色在自我分裂的過程中，呈現出兩種截然相反的性格特質，17歲的她單純、瘋癲、敢作敢為、敢愛敢恨；28歲的她溫婉、大氣、順從，它們疊加在同一個影像之上，卻意外收獲了充滿新意的女性喜劇樣本。喜劇為意外而生，在其話語體系下，電影的敘事邏輯完全可以被人為拆解，片中時間的亂序重合便印證了這點，借助夸張的表現手法，涼夏得以突破現實壁壘，完成個人命運的回望。“穿越”般的性格轉換，讓大小涼夏的個人經歷與年代特征相互碰撞，制造出一系列令人捧腹的笑料，不同于傳統的語言包袱，這類笑點的視覺沖擊極為強烈，小涼夏扎著馬尾、揮動球拍的形象，將觀眾帶回了那個由滑板鞋和清爽短發主宰的青春年華。28歲的她，年輕時那顆跳動的心已經被這個社會的條條框框給束縛得麻木不堪，17歲的重現，正好代表著角色內心的憧憬，希望能夠逃離成人世界的教條規則，回到生命無所畏懼，亦無所保留的年代，這種懷舊造就了影片中的人生悖論。

近年來，華語愛情片之所以能夠在影壇掀起一股懷舊抒情風，和此類影片的推波助瀾不無關系，導演張末深諳此理。隨著影片劇情的推進，故事的節奏進一步加快，角色極速跳躍，二者融為一體，大涼夏越來越接受小涼夏，即年輕時候的自己曾經擁有的那份活力和膽識，而小涼夏雖然嘴上瞧不起大涼夏，瞧不起成熟后那份安逸和平淡，卻也享受著功成名就所帶來的喜悅。這恐怕就是個人的生命中都可能會遇到的種種悖論——社會一面要求人們保持自己的特立獨行，一面又逼迫著人們隨波逐流；人們一面享受著隨著年齡增長而帶來的名利財富，一面又渴求年少時的活力與沖勁，這種種悖論就把人塑造成了一個充滿矛盾無所適從的個體。每個個體在面對這些不同的悖論時都會做出不同的選擇，于是，就有了不同的人生之路。在影片最后，隨著最后一顆魔法巧克力被吃完，涼夏也面臨著再也回不到17歲的處境，然而這時的她已經與年輕時的自己在磨合中相融，也找到了那條最適合自己的人生道路。

二、“穿越”模式下理想與現實的碰撞

《28歲未成年》這種類似“穿越”的劇情，難免讓人想到了前段時間那部同樣帶有穿越色彩的電影《重返20歲》。相比之下，兩部影片確實有相似之處。兩部影片設置的劇情都是讓女主人公回到年輕的時候，但存在著差異化的表現形式。例如，《重返20歲》是讓女主人公在生理上回到20歲的年紀，而《28歲未成年》則設定為女主人公在心智上回到17歲。此外，兩部影片的立意和主題雖有相通的地方，側重點卻完全不同，《重返20歲》的風格更為寫實，表達的是人生盡頭的取舍與選擇。

沈夢君是一個愛嘮叨、愛管事的70歲老婦，年紀輕輕丈夫便去世了，她獨自一人艱難地把孩子撫養成人。正因如此，在她看來，自己是一位中國傳統意義上的偉大婦女——為了家庭和孩子而放棄自己年輕時的夢想。人都會有補償心理，越是得不到就越想得到。于是，她整天向家人和朋友訴說自己的偉大付出，不厭其煩地講述自己年輕時候的種種優越條件，以此來獲取心靈上的安慰和釋放。出人意料的是，回到20歲的她活力無限，組建樂隊一展自己的抱負，與戀人共墜愛河，巨大的性格反差帶給觀眾的不僅僅是視覺沖擊，更是潛意識中的思想轉變。傳統意識下“賢妻良母”實現了自我突破，從一個以家庭為世界的母親，到一個四海為家的少女，沈夢君穿越時空的設定，旨在引導觀眾反思女性獨立精神與客觀環境之間的關系。

在本片的結尾，得知孫子遭遇車禍后，女主角毅然放棄了重新改變和塑造自己人生的機會，回到白發蒼蒼的70歲。無疑，這也是眾多人生悖論中的一種，就好像《28歲未成年》中所展現出的愛情困局那樣，每個個體都面臨著從種種人生悖論中作出自己的選擇。與涼夏不同的是，沈夢君代表著女人的母性與母職，在中國這樣一個重視血緣、重視親情的社會里，女主角內心深處依然不能割舍對孫子的愛、對親情的留戀和對家庭的責任感，沈夢君深知自己對于家庭的重要性，能夠為了親人放棄青春，可佩可嘆之余，更帶著一份悲涼的宿命感。未能實現自己理想和抱負的人們（正如片中的女主人公）總會把自己的失敗亦或不如意歸結為時不與我、歸結為其他種種因素的限制，而這部影片則恰恰假設了這樣一種可能，即使讓你重新回到當初的年代，仍然會有許多未知的因素逼迫著你做出同樣的選擇。

《28歲未成年》的結局相對來說則大大淡化了《重返20歲》當中所隱含的消極無力感，在影片的結尾，女主角涼夏通過不斷地與17歲的自己進行心靈上的碰撞和契合實現了自我的“重生”，重新拿起了閑置多年的畫筆，重新燃起了茅亮對她的愛。正是因為女主角涼夏在面對人生中的悖論時，通過多次與17歲的自己交流磨合，在成年與未成年的反悖中找到了那條適合自己的最佳道路。所以《28歲未成年》相比較《重返20歲》來說，其情感基調也正如《28歲未成年》在一開頭就帶給觀眾的觀影感受那樣輕松、歡快。

三、 女性視角下人生命題的反思

《28歲未成年》的導演是中國著名導演張藝謀的女兒張末。如果說張藝謀導演的電影敘事側重于從時代的洪流巨變中去展現個體細微的生存狀況，那么張末作為一名年輕女導演，在《28歲未成年》中則完全采用女性敘事視角去展現女性在面臨人生中的種種悖論時的反應和選擇。首先，這部影片雖然設置了兩個男主人公，也設定了女主角和兩個男主人公之間的情感糾葛這一老套的情節，但影片的重點卻不像傳統愛情片那樣，不是對愛情的深層內核的探討和表現，而是完全從涼夏這一女性視角去表現她在人生不同階段中面對愛情、面對人生重大命題時的態度和抉擇。影片的開頭，大涼夏無視交通法規，不顧一切地去追茅亮；在影片的末尾，小涼夏為了要跟嚴巖度過最后一段美好時光，堅定的把最后幾顆巧克力全部吞下。這兩處情節都將鏡頭完全聚焦到女主角身上，將近兩分鐘的近景中，涼夏驚慌失措的表情、滿含淚水的眼睛、顫抖不堪的身體都顯示了她在面臨人生困境時的無所適從，這樣長時間的特寫鏡頭運用，在國內影片中無疑是一次大膽的嘗試，從神態表情出發，直擊角色的內心活動，表現了涼夏對愛情無怨、無悔、無懼的樂觀態度。

影片其他細節也展現了導演張末的女性視角，比如大小涼夏的妝容有著各自鮮明的特色，17歲的她要么戴著假發、穿著嘻哈，要么戴著加大的黑框眼鏡、扎著高高的馬尾，顯示出了那個無所畏懼的自己；28歲的她則扎著低馬尾，穿著長裙，一舉一動都顯示了那個溫婉從容的自己。從這一細節之處的對立就看出個體在不同年齡階段的人生悖反。而在影片末尾，則直接讓自我意識中的兩個極端個體進行了一場對話。這一場景的拍攝手法有些類似于日本動漫中常常見到的意識流畫面。在日本動漫中，主人公內在性格中的兩面經常會直接進行對話，平行世界的交流，讓觀眾感受到主人公內心的焦慮不安。在《28歲未成年》中，涼夏身體中的兩個自我也直接進行了面對面的靈魂碰撞和交流。此時，導演張末女性視角的敘事達到了頂峰，從女性個體身上去展現女性在人生命題中的反思和面臨人生悖論時的抉擇。具有象征意義的一幕則是大涼夏用力敲碎了曾經隔斷成年的自己和未成年的自己的那扇玻璃，從而在成年與未成年的悖反中，通過不斷契合找到了最佳的人生狀態。

作為華語電影圈一部小成本制作的電影，導演張末運用最簡單的故事敘述模式和人物關系，講述了一代人的情感歷程，在一定程度上引起了觀眾的強烈共鳴。《28歲未成年》這部電影遠不像一般觀眾理解的那樣，它不僅僅是在講述女主人公陷入三角戀的故事，或者只是披著奇幻外衣的穿越電影，其想要闡述和表達的是從女性視角下來聚焦女性面對人生道路上的種種悖論時作出的抉擇。那么，再回到一開始這部影片帶來的思考，成年與未成年之間的界定究竟是什么，或者從更深層次的意義上說，在面對人生中存在的種種悖論時，個體該做出怎樣的抉擇呢？答案也許就在電影塑造出的女主角涼夏身上，即不要因為任何外在因素的牽絆而迷失了自己的方向。